Сочинение на тему Дом Мирта: особенности натуралистической традиции

Лили Барт, героиня «Дома Мирта» Эдит Уортон, из первой главы понимается как женщина удивительной красоты. На протяжении всего романа она классифицируется как уникально привлекательная, женщина, желанная мужчинами и слегка угрожающая женщинам. Но красота – не единственный способ отличить мисс Барт от других персонажей в Доме Мирта – Уортон неоднократно изображает ее как объект (или, если явно не объективирует ее, Уортон рассматривает Лили Барт как объект) , Эта тактика наводит на мысль о главном герое Уортона – прежде всего она подчеркивает степень, в которой, как понимает читатель в остром конце романа, Лили Барт – персонаж, пойманный в ловушку в мире, который почти жестоко подчиняется правилам натурализма .

Однако нельзя сказать, что натуралистический тон книги проявляется жестоко для Лили и Селдена. Само определение натурализма освобождает его от типа ценностного суждения, которое придает слово «жестокий». Подобно дарвинизму, который породил понятие естественных законов, действующих в обществе (а также книги, в которых тщательно изучаются и рассматриваются эти законы), натурализм опирается на концепцию более широких (по своему охвату, но не ценностных) махинаций, которые слепо управляют событиями. и людей к концу, который невидим и невидим. Натурализм усиливает уровень, до которого персонажи выходят из-под контроля своей собственной жизни, но в то же время отрицает существование какого-либо сознательного «контролера». Можно было бы указать на Берту Дорсет или миссис Пенистон как на людей, которые сознательно манипулировали жизнью Лили, но истинный натурализм мог бы считать, что их действия столь же естественны и, в некотором смысле, просты, как и все остальные. Это персонажи, которые действуют определенным образом из-за среды или ниши, в которой они существуют – следует понимать, что некоторые люди являются манипуляторами, а некоторые манипулируют, но ни одна из этих ролей не является более сознательно выбранной, чем другая. Окружающая среда делает их такими, какие они есть.

Именно это делает изображение Лили очень полезным инструментом для Уортона. Повсюду в Доме Весла Лили Барт – жертва извращений, которые возникают у нее и которые невозможно (или просто очень трудно) предсказать или изменить. Лили, как отмечает Селден на странице 6, «очевидно, является жертвой цивилизации, которая ее породила». Лили даже думает про себя, что у нее «было фаталистическое чувство, что ее притягивают к тому, что один человек поворачивается к другому» (134), как будто она всегда хотя бы на шаг отстает от людей или событий, которые имеют самое важное значение в ее жизни , Но это не один или два шага, по которым прослеживается осознание Лили – у нее даже нет возможности догнать механизмы, влияющие на ее жизнь. Она не изо всех сил пытается восстановиться после каждой неудачи – ее беспощадно бросают – скорее как объект, чем активный человек. Когда Берта Дорсет обрамляет ее, она переживает это без боя. Она делает то же самое, когда объявляется завещание миссис Пенистон и имущество не передается ей. Только когда книга подходит к концу, Лили схватывает бразды правления своей собственной жизнью, сжигая письма Берты Дорсет Селдену, выплачивая свой долг Гасу Тренору, и передозируя спящие капли.

В первой главе Селден спрашивает Лили: «Разве это не брак? Разве это не то, ради чего вы все воспитаны? », – ответила Лили, -« Наверное, так. Что еще там? »(8). С самого начала Лили и читатель знают, что она застряла на пути, который сама не предпочитает. Но так же, как говорит тот факт, что Лили делает очень мало, чтобы активно исследовать другие маршруты для своей собственной жизни. Ее увлечение благотворительностью – результат побуждений Герти Фариш. В противном случае она просто идет по пути «замужней женщины». Она принимает приглашения в Белломонт и другие подобные мероприятия. Позже, когда ее звезда падает, она продолжает принимать приглашения, данные ей – например, на Аляску, хотя круг, в котором она путешествует, и траектория ее собственной жизни изменились.

Но это только смутные примеры того, как Лили изображается как объект. Чем это отличается от того, что она просто пассивная личность? С одной стороны, даже пассивный человек медитирует на каждом из условий, которые тянут ее в разные стороны, когда эти условия возникают. Лили поддается им и позволяет им тащить ее в любом направлении, которое они выберут, но, кажется, она никогда не врывается каблуками в землю и не задумывается. Селден, который думает про себя, что он «такой же, как Лили, жертва своего окружения» (160), может быть классифицирован как пассивный человек, который никогда не достигнет такого уровня пассивности, который мог бы предложить объективацию. Он больше борется с правилами их социальной сцены, которые держат их отдельно. Он также отмечает, как упоминалось выше, тот факт, что он и Лили страдают от своего окружения, реализация, к которой Лили приходит только в конце. Она чувствует себя «безродной и эфемерной» (338), «цветком, выращенным для выставки» (336), но только в последнюю ночь своей жизни. Ранее в романе, на самом деле, в тех редких случаях, когда она рассматривает свое отношение к своему внешнему окружению, она ошибочно чувствует себя так, как будто она является своего рода хозяином этого. На странице 20 и снова на странице 101 она отмечает, что у нее есть особый талант «извлекать выгоду из неожиданного». Это после нескольких ошибок, включая ее неуклюжее отношение к расследованию Розедейла за пределами «Бенедика» и неверное представление о ее шансах на женитьбу на Перси Грайсе.