Сочинение на тему Добро против зла в Итане Фроме

Со времени своей первой публикации в 1995 году «Властелин колец» Дж. Р. Толкина, возможно, величайшая эпическая фантазия из когда-либо написанных. Инкапсулируя классическую тему «добро против зла», вместе с ее различными сюжетами и хорошо развитыми персонажами; глубина и богатство деталей романа делают его вечным литературным произведением. Однако настоящий успех истории заключается в ее образцовом балансе между реализмом и фантазией. Чтобы достичь этого измерения, Толкин структурирует свой роман через рамочный рассказ – историю в истории, в которой рассказчик предоставляет и контекст, и историю внутреннего рассказа. В прологе «Властелин колец» развивается историческая рамка, когда Толкин обращается к «Красной книге Вестмарха», теоретической и всеобъемлющей рамке для всех историй Средиземья, включая «Властелина колец». Эта предполагаемая внешняя структура, которая, предположительно, является источником повествования Толкина, необходима для успеха и одобрения романа. Это представляет большие реальности Средиземья, многосторонние перспективы, и добавляет достаточную глубину его и без того сложных фантазий. Благодаря использованию этого устройства, читатели могут иметь отношение к такой творческой вселенной. Аналогичным образом, в знаменитом романе Эдит Уортон «Итан Фром» также используется рамочный рассказ, чтобы добавить глубины и реалистичности. Уортон написал пролог и эпилог, чтобы создать всеобъемлющую рамку вокруг трагической истории Этана Фрома. Она использует эту структуру, чтобы передать сложную и жалобную жизнь Итана, а также влияет на реализм и негативную реакцию общества, от которой страдают Итан, Мэтти и Зина.

Структура фрейма, иллюстрируемая рассказчиком в прологе, используется в качестве посредника для создания малейшего кусочка неопределенности, одновременно добавляя измерение технике повествования. И размерность, и неопределенность являются строительными блоками любого реального мира, и Уортон использует эти элементы, чтобы воздерживаться от утопических последствий для ее картины. Благодаря использованию рамочного сюжета и рассказчика в прологе Уортон может представить своим читателям реализм, который не только дополняет ее риторику, но и подтверждает прочные отношения автора с читателем. Неизвестный рассказчик впервые встречает Итана Фрома в местном почтовом отделении Старкфилда и мгновенно заинтригован его появлением. Рассказчик вспоминает: «Я видел его впервые; и зрелище резко подняло меня. (Уортон 3). Любопытство рассказчика в данном случае аналогично любопытству читателя. Элемент неуверенности и размерности, замеченный в развитии рассказчика, переводит на любопытство читателя. Благодаря этому тактическому использованию повествовательного фрейма Уортон может увидеть читателя в путешествии Фрома.

Структура рамы позволяет Уортону доказать свои намерения реалистичной картины с помощью конструирования «мелких деталей» и внимания к ним. (Уортон XVIII). Она понимает, что двумя наиболее фундаментальными элементами ее картины являются «глубоко укоренившаяся скрытность и невежливость людей» (Wharton XVIII) и «эффект« округлости »» (Wharton XVIII). Подобно неопределенности и размерности, эти элементы также передают реализм и распространены по всему кадру. Мэтти Сильвер – динамичный и округлый персонаж, она чрезвычайно реалистична и усложняется вместе с Итаном Фромом. С другой стороны, Этан Фром, будучи спокойным от природы, представляет скрытые намерения Уортона. Комбинация рамочного повествования, рассказчика и реалистических намерений – все это завершается в эпилоге. Здесь Уортон устанавливает основную историю и смещает точку зрения на рассказчика. Рассказчик заключает: «Они все думали, что Мэтти не может жить. Ну, я жаль, что она это сделала. (Уортон 157). Завершая структуру каркаса такими неожиданными, но глубокими терминами, Уортон затрагивает корни реализма, отражая свои многочисленные намерения. Неопределенность и размерность, как упоминалось ранее, играют важную роль в удержании реализма. Неопределенность того, будет ли Мэтти жить или нет, а также аспекты, связанные с их социальной реакцией, все это вносит вклад в последний рубеж реализма Уортона. Не говоря уже о неопровержимой «округлости» Мэтти как персонажа, где она теперь стоит перед вершиной сложности вместе с Итаном. От пролога до эпилога, структура кадра заключала в себе все эти элементы и развивала сложный взгляд на историю для читателя.