Сочинение на тему Дискуссия между Тибальтом и Капулетти: предвещающий разговор
- Опубликовано: 03.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Игры, Ромео и Джульетта
У Ромео и Джульетты много иронических ситуаций, предвещающих их обреченный результат. В отрывке, где Тибальт и Капулетт спорят на празднике маскарадов, есть много строк, которые прямо предвещают два важных компонента пьесы: убийство Ромео Тибальта и усилия Ромео и Джульетты, чтобы скрыть свой роман от своих семей. Их противостояние также вводит одну из тем пьесы, идею взрослой мудрости над молодежной наивностью.
Ромео и Джульетта следуют истории двух влюбленных, которые связаны друг с другом своими соперничающими семьями, Монтекками и Капулеттами, которые постоянно враждовали по неизвестным причинам. Каждый персонаж пьесы очень предан своей семье. Пьеса начинается с увлечения Ромео Розалиной; он говорит, что она самая красивая девушка, на которую он когда-либо смотрел, и ее отсутствие взаимных чувств делает его очень расстроенным. Бенволио, двоюродный брат Ромео, полон решимости помочь Ромео преодолеть свои чувства к Розалине. Они получают приглашения на маскарадную вечеринку Капулетти, где Бенволио намеревается отвлечь Ромео от девушек, которые красивее Розалины, но Ромео просто хочет пойти на бал в качестве предлога, чтобы увидеть ее.
Когда Ромео пробирается сквозь толпу, он впервые смотрит на Джульетту и озвучивает свое внезапное увлечение ею. Тибальт, двоюродный брат Джульетты и противоборствующий боец с историей с Ромео, идентифицирует его голос и немедленно готовится к битве, поскольку Капулетта говорит ему оставить Ромео в покое.
В данном отрывке Тибальт слышит Ромео и сразу же просит свою страницу принести свою рапиру. Он объясняет Капулете, мужу своей тети, что этот человек – Монтегю, и готовится сразиться с ним. Капулет говорит Тибальту успокоиться, что Ромео действительно хороший человек. «[Ромео] носит его как дородного джентльмена, и, по правде говоря, Верона хвастается, что он добродетельный и хорошо управляемый юноша». (V.iii.65-67) Он говорит, что никогда не посмеет оскорбить Ромео в своем собственном доме за все богатство в городе, и говорит Тибальту терпеть его и оставить его в покое. В конце концов, Капулет – босс, и Тибальт не должен вызывать беспорядки среди своих гостей. Он говорит о Тибальте, говоря ему, что он грубый маленький мальчик и что его глупость вернется, чтобы укусить его (по иронии судьбы, уже на следующий день). В конце отрывка Тибальт намекает, что появление Ромео на вечеринке навредит ему позже.
Удивительная похвала Капуле Ромео Тибальту предвещает два жизненно важных сюжетных элемента. Капулет говорит Тибальту в этой сцене, что Ромео является уважаемым джентльменом, и о нем не о чем беспокоиться – это иронично, потому что на следующий день Тибальт провоцирует Ромео на драку (снова), и Ромео заканчивает тем, что убивает его. Когда кто-то вначале читает эту сцену, кажется, что Капулет проявляет свою мудрость, принимая соперничающую семью, но, оглядываясь назад, очевидно, что восхваление Капулеттом Ромео Тибальту просто иронично предвещает его смерть за углом. «Вы дерзкий мальчик. Не правда ли? Этот трюк может вас шокировать »(I.v.82-83). Капулет предупреждает Тибальта, что его конфронтационная природа с Ромео скоро будет иметь свои последствия.
Восхищение Капулеттом Ромео также иронично, потому что можно было бы вообще избежать целенаправленной приватизации отношений Ромео и Джульетты, если бы Джульетта знала, что ее отец действительно относился к Ромео. Обладая этим знанием, она, вероятно, с самого начала рассказала бы своим родителям о Ромео, и ей никогда не пришлось бы реализовывать сумасшедший план брата Лоуренса, касающийся снотворного зелья, который привел к ее смерти и смерти Ромео. Ирония в том, что через несколько секунд после того, как Ромео впервые увидит Джульетту и начнет скрывать их отношения, Капулетт хвалит того самого человека, которого, как опасается Джульетта, будет неприемлемо для ее семьи.
Эта конфронтационная сцена также вводит тему взрослой мудрости в стихах о детской наивности. Капулет говорит Тибальту: «Он должен терпеть. Что, Гудман мальчик! Я говорю, он должен. Перейти к. Я здесь хозяин или ты? Перейти к.” (I.v.76-78) Он устанавливает свою власть прямо с подростком, и дает понять, что он должен делать, как он говорит. Он риторически спрашивает: он отвечает за дом или наивный Тибальт? Он подтверждает свою власть, а затем говорит Тибальту, что он груб, и заплатит за свои действия. «Вы дерзкий мальчик. Не правда ли? Этот трюк может вас шокировать »(I.v.82-83). Капулет предупреждает Тибальта, что он более наивен, чем он думает.
Эта тема демонстрируется и другими персонажами. Когда Ромео консультируется с монахом Лоуренсом о его новой любви к Джульетте и умоляет Лоуренса жениться на них, монарх Лоуренс комментирует, как внезапно его внимание переключилось с Розалины на Джульетту. Он комментирует, как недавно он любил другую женщину, что «вот у тебя на щеке пятно сидит / От старой слезы, которая еще не смывается». (II.III.75-76) Он спрашивает, как Ромео со слезами на щеке, которую он пролил над своей последней женщиной, возможно, уже полюбил эту новую женщину и высказывает свое мнение об отношениях. Он использует свой авторитет, чтобы говорить с молодым Ромео, почти насмешливо. Они спорят о том, какой совет Лоуренс ранее давал Ромео, и Лоуренс говорит Ромео, что он сказал ему «похоронить» свою любовь к Розалине, а не заменять ее другой столь же глупой альтернативой. «Не в могиле / Чтобы положить один в другой, чтобы иметь». (II.iii.83-84) Несмотря на то, что он относится к Ромео как к другу, когда соглашается тайно жениться на них, он говорит с ним как с отцом, когда ругает его за то, что он любил так глупо и так непостоянно.
Прямо перед тем, как Джульетта прибывает в исповедальную камеру, чтобы пожениться, монарх Лоуренс предупреждает Ромео об осторожности в этом, казалось бы, идеальном романе. «У этих насильственных наслаждений есть насильственные цели / И в своем триумфе они умирают, как огонь и пудра», которые, поцелуя, поглощают. Самый сладкий мёд / Отвратителен в собственной вкусности / И во вкусе смущает аппетит. Поэтому люблю умеренно. Долгая любовь так. Слишком быстрый прибывает так поздно, как слишком медленно. «(II.v.9-15) Он чувствует необходимость давать Ромео чрезмерное количество романтических советов, потому что он явно демонстрировал детское, импульсивное поведение на протяжении всей пьесы. Между совершением его вечной любви к Розалине и последующим мгновенным заявлением о том, что он должен жениться на Джульетте, он явно не рациональный мыслитель.
Эта тема мудрости отца и ребенка также проявляется, когда Капулет расстраивается из-за того, что Джульетта изначально не выполняет его желания и не соглашается выйти замуж за Париж. Когда Джульетта приходит в ярость из-за этого решения, Капулет дает ей возможность смелее бросить вызов его авторитету. Он расстраивается из-за того, что она не признает его авторитет и усилия в поиске подходящего мужа. «Госпожа, миньон, ты / Спасибо, не благодари, не гордись, не гордись» (III.v.152-153). Он ругает ее за то, что он не поблагодарил его, и осуждает ее детскую незрелость.
Он едва защищает свой аргумент о том, почему Париж будет хорошим женихом; скорее он сохраняет свое положение ее отца, и что она должна безоговорочно принять его мнение как правильное и быть благодарным за его помощь. По сути, он издевается над ней за то, что она такая наивная, и продолжает эту тему, когда взрослые знают лучше всех.
Даже когда Ромео умирает, его отец сердится, что Ромео первым пришел в могилу; вместо того, чтобы расстраиваться из-за его смерти, его первое замечание звучит так: «Ты невоспитан! Что за манера в этом / Давить перед твоим отцом в могилу? » (V.iii.229-231). Пьеса содержит многочисленные примеры взрослых, покровительствующих импульсивности молодых персонажей и наивности.
Этот конфликт между Капулетти и Тибальтом кажется базовым обменом, но он предвещает будущие сюжетные события, предоставляя ситуативную иронию в отношении событий, которые произойдут в ближайшем будущем. В нем также представлена одна из ключевых тем пьесы о мудрости взрослого человека над наивностью детства, которая появляется несколько раз на протяжении всей пьесы.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени