Сочинение на тему Дискурс памяти и времени в Лолите

В романе Владимира Набокова «Лолита» рассказчик Гумберт Гумберт проявляет силу памяти, пытаясь манипулировать временем в соответствии со своими устройствами и желаниями. Понимая, что стадия нимфета, которая происходит в жизни отобранного числа девочек, длится только в возрасте от девяти до четырнадцати лет, Гумберт использует различные методы, когда он борется, чтобы справиться со своей необычной жаждой к этим молодым девушкам, которые, как он утверждает, обладают редкая грация и очарование, которые отличают их от сверстников. Аннабель Ли становится прототипом Гимберта и его любимой детки, когда она умирает от тифа в возрасте двенадцати лет. Она оставляет ребенка Гумберта с множеством невыполненных сексуальных фантазий, которые он сохраняет долго после того, как оставил свое детство. Исполнив эти фантазии двадцать пять лет спустя с двенадцатилетним нимфом Долорес Хейз, Гумберт создает для себя дилемму, поскольку единственный способ застраховать свое продолжительное счастье – остановить время. Таким образом, Гумберт обрекает себя с того момента, как он объединяет сущность Аннабель Ли с плотью и кровеносным сосудом Долорес, поскольку он безуспешно пытается сохранить мимолетное явление, которое называется «Аннабель Хейз, псевдоним Долорес Ли, псевдоним Лолита» (Набоков 167) ,

В своем эссе «Память, сознание и время в набоковской Лолите» Ольга Хасти сравнивает Гумберта с Орфеем, которого она называет «великой литературной парадигмой смертельного сопротивления временному проходу» (231). Орфей – мифический поэт, чья любовь к Эвридике бесконечно простирается после ее смерти, так же, как любовь Гумберта к Аннабель Ли. В начале романа Гумберт описывает свою неудавшуюся попытку сексуальной встречи с его детской любовью: «Я был на коленях, на грани обладания своей дорогой, когда пришли два бородатых купальщика, старик моря и его брат из моря с возгласами ободряющего ободрения, а через четыре месяца она умерла от тифа на Корфу »(Набоков 13). Это событие оказывает сильное влияние на Гумберта, поскольку он говорит, что шок от ее смерти помешал дальнейшему роману в годы его юности. Гумберт считает, что это безответное желание Аннабель Ли прививает ему постоянное стремление к молодым девушкам, каждая из которых обладает уникальными качествами, которые напоминают ему о его любимой детстве.

Трагедия безвременной смерти Аннабель Ли оставляет Гумберта только с его воспоминаниями, и эти воспоминания затягивают его любовь и желание: «Продолжительность продлевает определенное событие, но также противостоит закрытию и новому опыту, который прервет то, что продлевается (Поспешное 232). Как Орфей, Гумберт сопротивляется течению времени, сосредотачиваясь на его потере. Он мешает себе выйти за пределы ее смерти, вызывая воспоминания о ней и фантазируя об их близком сексуальном контакте. Он останется в этом моменте, пока эти фантазии не будут выполнены, и сущность Аннабель Ли может быть привита новой девушке (Hasty 232). «Эта маленькая девочка с ее приморскими конечностями и горячим языком преследовала меня до сих пор – до тех пор, пока, наконец, двадцать четыре года спустя, я нарушила ее заклинание, воплотив ее в другом» (Набоков 15). Эта новая девушка, конечно, оказывается молодой нимфой Долорес Хейз.

В отличие от его затянувшегося желания к Аннабел Ли, жизнь Гумберта с Долорес – это одно из повторных удовольствий. Если любовь Гумберта к Аннабел Ли похожа на любовь Орфея к Эвридике, Гумберт больше похож на Дона Хуана во время его работы с Долорес: «Поскольку момент удовлетворения мимолетен, Дон Хуан вынужден совершать одно любовное приключение за другим с женщинами, индивидуальность которых впитывается в единый список, который приносит ему знаменитость »(Hasty 232). Гумберт не заботится об уникальных чертах Долорес; он обладает только физическим интересом к девушке; как отмечает Уинстон, он «фактически избегал любого признания ее личности, которое могло бы помешать удовлетворению его собственных физических и психологических потребностей» (425). Неспособность Гумберта видеть Долорес как личность в конечном итоге заставляет ее бросить его ради другого, более внимательного человека.

Удовлетворенность, которую Дон Хуан получает от каждого сексуального контакта, со временем уменьшается; поскольку момент удовлетворения становится все более мимолетным, он должен удовлетворять свои желания все чаще и чаще. Та же самая картина происходит с Гумбертом, поскольку каждое сексуальное столкновение с Долорес в конечном итоге становится временным источником средств к существованию, который просто приливает его к себе до тех пор, пока он не сможет снова получить удовлетворение. Гумберт отчаянно пытается опередить время, путешествуя по Соединенным Штатам, пока он эксплуатирует своего молодого нимфета. Время проходит только в изменениях, которые происходят в теле Долорес, когда она взрослеет (Hasty 235).

Гумберт признает эти изменения, поскольку он также признает, что он любит нимфу Лолиту, а не Долорес Хейз: «Я знал, что влюбился в Лолиту навсегда; но я также знал, что она не будет вечной Лолитой »(Набокова, 65). Гумберт рассматривает способы сохранить свою Лолиту; он оплакивает тот факт, что никогда не снимал ее на видео, и, что еще более огорчает, подумывает о том, чтобы завести с ней ребенка: «С терпением и удачей я мог бы, в конце концов, сделать из нее нимфета с моей кровью в ее изысканных венах, Лолиту II, которая бы около восьми или девяти в 1960 году »(Набоков 174). Затем он продолжает размышлять об этой потенциальной родословной, заявляя, что «будет практиковать на Лолите Третьей искусство быть дедушкой» (Набоков 174). Имея дочь, у которой тогда будет собственная дочь, Гумберт может сделать течение времени несущественным, поскольку он произведет для себя линию нимфетов, каждого из которых он может использовать, поскольку у него есть оригинальная Лолита.

После того, как Долорес покидает Гумберта, он приходит к пониманию того, насколько ценным было разворачивание времени. Он видит время не как потерю, а скорее как «увеличение как промежутка времени, вдоль которого может варьироваться запоминающийся индивидуум, так и возможности, которую можно извлечь из этого диапазона» (Hasty 235). Наконец он признает, что было нереально представить, что его время с Лолитой будет длиться вечно, и поэтому тот факт, что прошло несколько лет, пока он был с ней, становится благословением.

Однако воспоминаний недостаточно для Гумберта. Он пытается снова найти кого-то, кто может удовлетворить его желания. На этот раз он находит Риту, очень маленькую девочку в ее середине двадцатых. В то время как он говорит, что его чувства только «очень слегка взволнованы», он принимает ее как своего постоянного компаньона и приятеля в течение следующих двух лет. Хотя он конкретно не говорит, какие качества, кроме ее дружелюбия, привлекают его, его физическое описание позволяет понять, что ему нравятся ее детские качества: «Странно изогнутые изгибы ее спины, ее рисовая кожа, ее медленные томные поцелуи в коломбине удерживали меня от вред »(Набоков 259). В какой-то момент Гумберт отводит Риту в один из отелей, где он и Лолита останавливались во время своих путешествий, пытаясь вернуть момент, который он имел с нимфой. Однако, как Лолита говорит ему позже, «прошлое – это прошлое», и его отношения с Ритой безнадежно не соответствуют его желанию молодой девушки (272). Он обнаружил, что теперь его воспоминания о Лолите почти столь же неудовлетворительны, как и его воспоминания об Аннабель Ли много лет назад, и что единственный способ, которым он может быть по-настоящему счастлив, – это Лолита, его единственная настоящая живая любовь.