Сочинение на тему Деяния лицемерия и его заговор

Какой драматический интерес создал Шекспир благодаря изображению герцога в третьем акте?

Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо изучить характер герцога и то, как он развивается в третьем акте. Герцог выступает главным образом в качестве наблюдателя, наблюдая за тем, как Изабелла и Клаудио спорят, прежде чем вмешаться, чтобы разрешить ситуацию. Он также, однако, связан с персонажами, несмотря на то, что он принял реальную религиозную власть, повторяя его реальный статус. Герцог явно ранен болезненным анализом Лусио его мотивов и сомнительных достоинств во второй сцене, а также предательским поведением Анджело, хотя и не было неожиданным.

Акт 3 акцентируется на напоминаниях об Анджело и его авторитете в Вене. И Помпей, и Госпожа Овердон унесены по его воле, подчеркивая его присутствие, хотя он не появляется на сцене во всем акте. Придумывание плана разоблачения его разврата также находится в центре внимания, как герцога, так и драматурга, что делает этот отсутствующий персонаж еще более важным. Это сильно контрастирует с присутствием герцога во всем акте. Герцог выступает в качестве наблюдателя большую часть времени и, кажется, не похож на других персонажей, не в последнюю очередь потому, что он также маскируется под монаха. Существует странное сравнение между вездесущим, но на самом деле не присутствующим Анджело с его предательски недолгой властью, и герцогом, который, хотя и полностью контролирует других персонажей, кажется скрытым и только полу-присутствующим. Можно сказать, что оба персонажа вовлечены в бурное море силы и обмана, а зрителям отказано в спасательной шлюпке с непоколебимой моралью. Герцог, безусловно, пытается создать впечатление, что он все еще контролирует ситуацию, называя Анджело «моим заместителем» в последней сцене. Он также выкрикивает: «Дважды позор Анжело, чтобы пропалать мой порок и позволить ему расти!». Эта строка показывает шок герцога из-за его пунктуации и, возможно, изумление на глубине, в которую погрузился ангел. Анжело, однако, не слышно на сцене. Возможно, именно это обрекает его: герцог в конечном счете контролирует ситуацию, потому что только его персонаж может взаимодействовать с аудиторией в третьем акте так же, как это делал Анджело в втором акте. Баланс сил был смещен назад в пользу герцог действиями Анджело. Этот странный вид полуреальной борьбы за власть помогает удерживать внимание аудитории в этом менее драматическом разделе пьесы.

Несмотря на его власть, решения герцога, однако, очень сомнительны. Кажется, он ставит под сомнение способность Анджело командовать даже своим решением остаться в Вене, чтобы наблюдать за ним. Герцог подставил Анджело в ожидании его падения от благодати? Возможно, персонаж может быть извинен, потому что не было бы никакой игры без внезапного подъема Анджело к власти. Тем не менее, герцог преднамеренно жесток к Клаудио, манипулируя им и сокрушая его надежду в первой сцене. Преступления Клаудио, на что указывал Помпей, в одиночку не заслуживают его судьбы. Можно утверждать, что герцог просто пытается заставить Клаудио принять его проступок и найти спасение. Это альтернативное толкование, однако, скорее зависит от предположения, что герцог действует исключительно из хороших принципов, а само это не было определено. Возможно, ожидание Клаудио его смерти – его собственное наказание. Аудитория здесь представлена ​​предполагаемым хорошим человеком, Герцогом, действующим плохо. Это ставит под сомнение собственную власть герцога; в сочетании с собственной альтернативной трактовкой Лусио персонажа как пьяного дурака, который сам баловался грехом, и имя герцога кажется вполне и действительно запятнанным. Тем не менее, Клаудио не присутствует на сцене большую часть времени, и, когда он, он кажется жалким, но сильно обиженным Анджело, а не герцог. Сам герцог гораздо больше находится в центре внимания аудитории, и вполне возможно, что Шекспир хотел, чтобы его обращение с Клаудио не было проблемой.