Сочинение на тему Что делает Ричарда злодеем

В фильме Уильяма Шекспира «Ричард III» Ричард открывает пьесу, сообщая об этом зрителям, поскольку он «не имеет ничего общего со спортивными трюками?» (I.i.16), которые ожидаются в мирное время после победы Йорка, он может доказать только злобный, коварный злодей. Он продолжает описывать свою несовместимость с отдыхом мирного времени с точки зрения его уродства, его согнутой спины и сморщенной, слабой руки, назвав это источником своего зла. Как и Джо Рождество в свете Фолкнера. В августе Ричард борется со своей психической и эмоциональной идентичностью с точки зрения своей физической идентичности; Является ли физическое состояние Ричарда проявлением его злой натуры, которая еще больше подчеркивает развращенность, уже присутствующую в сознании Ричарда, или же его злое поведение было результатом многих лет физического уродства в суеверном, нетерпимом обществе? После внимательного прочтения и анализа пьесы становится очевидным, что последнее верно. В некотором смысле, уродство Ричарда является причиной его мерзкой натуры; Подлость Ричарда проистекает из его убеждения, что его физическое уродство и последствия этого уродства мешают ему быть хорошим человеком. В этом отношении состояние Ричарда ограничивает его и приводит к его окончательному эмоциональному расстройству в заключительном акте. При тщательном анализе вступительного монолога Ричарда и его более позднего монолога на поле битвы становятся очевидными последствия его физического уродства.

Вступительное монолог Ричарда устанавливает характер и статус Ричарда как злодея для всей пьесы «И, следовательно, поскольку я не могу доказать, что являюсь любовником, / Чтобы развлечься в эти честные, хорошо сказанные дни, / я полон решимости доказать, что это злодей? » (I.i.30-32). В этой речи он признает аудиторию своим доверенным лицом, так что его схемы всегда сообщаются, и становится ясно, когда он лжет другим персонажам. Это также тот момент, когда он раскрывает свои мотивы своих злодеяний, которые он полностью приписывает своему физическому уродству: «Почему, я, в это слабое время мира покой, / Не радуюсь скоротать время /, Если только увидеть мою тень на солнце / И отогнать мою собственную деформацию? » (I.i.26-29).

Поскольку Ричарду необходимо утвердить свой статус антагониста в свете недавнего спокойствия, установившегося над Англией, мы, зрители, предполагаем, что он не считал себя и не считался другими злодеями в течение предыдущего периода военных действий. Принимая во внимание, что он был воином, которому отдают должное за смерть короля Генриха и смерть его сына, ставя тем самым брата Ричарда на престол и выигрывая войну для своей семьи, Ричард фактически мог считаться героем. Маргарет, королева бывшего режима, повторяет леди Энн в предыдущей сцене, когда она называет Ричарда убийцей ее мужа и сына: «Ты убил моего мужа Генри в Тауэре / и Эдварда, моего бедного сына, в Тьюксбери». (I.iii.124-125).

Это указывает на то, что его действия не всегда были злонамеренными, указывая на другого «Ричарда» Ричарда, совместимого в некоторой степени с его окружением. Этот «другой Ричард» снова появляется в его взаимодействиях с леди Энн во второй сцене. Хотя Ричард убедил аудиторию, что он просто играет для Анны, его выступление противоречит его предыдущему убеждению, что он не может «доказать, что он любовник?» (I.i.30). Ричард оказывается очень убедительным «любовником», так как он успешно ухаживает за ней к своему собственному удивлению по телу ее мертвого мужа, которого он убил: «Была ли когда-нибудь женщина в этом юморе добиваться? / Была ли когда-нибудь женщина в этом юморе победила? » (I.ii.241-242). Ричард носит фасад любовника так же легко, как он носил фасад злодея в первой сцене. Он также показан как очень убедительный, поддерживающий брат, дядя и политик в последующих частях пьесы. На самом деле, чем больше прогрессирует игра и чем больше ролей играет Ричард, тем менее вероятными кажутся его первые убеждения. Очевидно, что у Ричарда есть все, что он хочет, так почему его физическая форма доминирует над его идеей о том, кем он должен быть? Возвращаясь к концепции Ричарда как героя войны в Йоркисте и чемпиона своей семьи, можно, естественно, спросить, почему он разработал убийственное отношение к ним. Источником моего состояния может быть отношение его матери, которая никогда не показывает Ричарду никакой материнской любви или привязанности, даже в начале пьесы до того, как он совершил какие-либо злодеяния. Не выходя за рамки вымышленной пьесы, можно с уверенностью предположить, что умственное извращение Ричарда может быть косвенным результатом обращения его матери и, возможно, других персонажей к его физической деформации. Через ее более поздние речи аудитория обнаруживает, что герцогиня ненавидела Ричарда с момента его рождения: «Ты на земле, чтобы сделать землю моим адом. / Тяжелое бремя было твоим рождением для меня? (IV.iv.172-173). Аудитория может предположить, что Ричарда учили считать себя злым через отношение своей матери. В течение этого периода времени суеверно считалось, что тело отражает душу. Таким образом, кривая и отвратительная форма Ричарда заставляет его считаться «злым» или, по крайней мере, таковым, независимо от того, является ли это его истинной природой. Не имея жестоких выходов, подобных войне, Ричард попадает в более глубокую изоляцию от своей семьи, чем он испытывал раньше. Если он не может добиться признания благодаря успеху в битве, Ричард решает принять свою изоляцию и ударить против них. Сочетание его отчуждения и многолетнего обращения с деформированным дьяволом убеждает Ричарда в его собственной злобности и указывает на мерзкое поведение как его ожидаемое и естественное расположение.