Сочинение на тему Черный лебедь: обзор фильма и интерпретация

Анализ фильма черного лебедя

Черный лебедь – художественный психологический триллер, снятый Дарреном Аронофски в 2010 году, в главных ролях Наталья Портман и Мила Кунис. Эта история в этом фильме рассказана с точки зрения Нины, молодой и очень преданной балерины, решившей добиться успеха в мире танца. Однако, когда ей дали роль королевы лебедей в новом спектакле балетной труппы, давление и конкуренция, с которыми она сталкивается, и ее исследование ее темной стороны в конечном итоге привело к тому, что она потеряла контроль над реальностью и погрузилась в безумие. В этом документе мы проанализируем использование мизансцены, звука, кинематографии и редактирования в «Черном лебеде».

Начальная сцена фильма начинается с оригинального саундтрека «Лебединое озеро» в качестве фоновой музыки и черных перьев, появляющихся на экране. Затем появляется звуковой эффект ветра и эхом смеха, когда на экране появляется название фильма. Тот же саундтрек Чайковского звучит на протяжении всего фильма, но звуковые эффекты, придающие классической музыке странный поворот, уже создают настроение фильма как напряженное и жуткое. Первый снимок, который мы видим, – это снимок главного героя Нины, одетой в чисто белое балетное платье. Аудитория еще не может видеть ее лицо, поскольку ее спина обращена к камере, но она подсвечивается боковым прожектором, который освещает одну сторону ее фигуры. Вся обстановка имеет дымчатое качество, и единственный источник света, выступающий в остальном как место черного цвета, создает очень драматический эффект, предполагая, что это сон или фантазия.

После этого камера приближается к среднему крупному плану ее танцующих ног. Эта техника также повторяется в фильме несколько раз, чтобы втянуть нас в личное пространство Нины, потому что, как танцор, ее ноги – очень интимная и важная часть ее. Большинство снимков, за исключением крупных планов на ее ногах, находятся на уровне глаз; камера, вероятно, является портативной на протяжении всей этой сцены (а также всех других танцевальных сцен с участием Нины), потому что она окружает ее и следует за ее движениями, как будто она танцует с ней, что позволяет зрителям испытать волнение, которое она испытывает во время танца. Примерно в 2:28 она спускается на землю, и зрители впервые видят ее лицо, в то время как подсветка создает сильные тени на ее лице. Затем из тени позади нее появляется безликая хищная фигура, которая начинает следовать за ней и делать угрожающие движения. С внезапным особым эффектом безликая фигура в конечном итоге обрела форму монстра, который хватает Нину и манипулирует ее движениями. Когда она изо всех сил пытается убежать, она танцует в направлении источников света, движущихся дальше от камеры, когда сцена постепенно становится черной, поглощая белого лебедя.

Эта вступительная сцена очень важна, потому что она устанавливает черную и белую символику, которая неоднократно используется в этом фильме, и также предвещает, как будет развиваться сюжетная линия фильма. Тот факт, что Нина одета в белое и выглядит хрупким, символизирует ее невинность и эмоциональную уязвимость. Нина также полностью окружена тьмой, кроме этого единственного источника света, который подразумевает, что в ее жизни скрываются опасность, страх и нечистота, ожидающая, чтобы в конечном итоге поглотить ее. Появление монстра могло символизировать пугающий поворот, который собирается сделать ее жизнь, который оставляет ее беспомощной и разрушает ее.

Тема светлых и темных цветов исследуется сопоставлением Нины и Лили. Как мы можем видеть через моменты, когда лицо Нины внезапно появляется на теле Лили, Лили, как предполагается, представляет «Я-тень» или темное альтер-эго Нины. В общем, белый, серый или пастельный костюм означает, что персонаж добродетелен, а черные, красные или темные оттенки означают, что персонаж злой или расчетливый. Лили, которую Нина воспринимает как соперницу, всегда одета в черное. В то время как Нина носит минимальный макияж, пока она не на сцене и одевается в светлые тона, одежда Лили не только черная, но ее макияж, волосы и кожа более темные, чем у Нины. Это изображение показывает, что Лили более зрелый, независимый и чувственный персонаж, чем Нина. Однако во время перехода Нины мы видим, что ее выбор одежды становится более похожим на то, что носит Лили.

Цвета также используются, чтобы изобразить переход и прогресс Нины как персонажа. Вначале, когда Нина только проснулась, она была одета в детскую розовую ночную рубашку, а все, включая ее простыни, грейпфрут, который она ела на завтрак, мебель и натуральный свет, выходящий из окна, носило розовый пудровый оттенок. Позже Нина также появляется в поезде, одетая в светло-серые спортивные штаны и бледно-розовое и пушистое пальто, в то время как все остальные в поезде и на улице одеты в черное. Затем, когда она медленно переходит, Нина переходит от ношения всего белого в начале фильма, к тому, чтобы начать носить темно-красную помаду, и постепенно она начинает носить больше серого, затем темного серого, пока, наконец, не выступит в роли черного лебедя. одет во все черное. Эта прогрессивная смена цвета костюма и макияжа Нины отражает ее изменение личности: она превращается из чистой и кроткой девушки в параноидального, безумного, передового и независимого черного лебедя.

Даже если в этом фильме присутствуют как диегетические, так и не диегетические звуки, внутренние диегетические звуки более важны для формирования главного героя. Внутренние диегетические звуки использовались, когда во время клубной сцены около 52:10; танцевальная музыка звучит приглушенно, и все голоса звучат издалека, чтобы показать зрителям, как наркотики и алкоголь влияют на Нину. Позже, когда Нина подумала, что она привела Лили домой, их диалоги также являются внутренними звуками, которые слышит только Нина. Те же самые внутренние диегетические звуки становятся более частыми, когда психическое состояние Нины ухудшается. Примерно в 1:07:07, когда она увидела картины на стене своей матери, громкий шепот, который, кажется, исходит от картин, на самом деле у нее в голове. Затем, в кульминационный момент фильма около 1:16:35, когда Нина превращается в черного лебедя, непрерывный звуковой эффект взмахов крыльев, шелест перьев и ветра доносится только до того, как Нина воображает черные перья и крылья. из ее тела. Это тяжелый басовый, почти окружающий звуковой эффект, который сначала не очень отчетлив, но если зрители смотрят его в наушниках или в очень тихом месте, этот звук заставит их похолодеть по позвоночнику. Внутренние звуки диегетики позволяют понять ненормальный ум Нины, чтобы аудитория могла испытать ее эмоции крайней паранойи, страха и восторга с ее точки зрения.