Сочинение на тему Человеческий фактор, вина и преступность в больших ожиданиях

«Большие ожидания Чарльза Диккенса» (1913) не могут не внушить читателю всепоглощающего чувства вины, которое пронизывает роман на разных уровнях. По мере развития сюжета персонажи развиваются; однако чувство вины остается неизменным до тех пор, пока основной персонаж, Пип, не завершит свою трансформацию. Это чувство вины тематически переплетается с другими темами преступления и наказания и ошибкой человеческой ошибки; для Пипа это выражается в форме навязанного им чувства вины. Рассказчик Диккенса рассказывает о пути Пипа от сосредоточения на ложных ценностях к развитию самосознания и моральной стойкости. В начале романа Пип оказывается вовлеченным в преступное соучастие, когда он крадет, чтобы помочь осужденному, Магвитчу, действие, которое вызывает у молодого мальчика огромное чувство вины:

Мое состояние ума в отношении кражи, от которой меня так неожиданно оправдали, не побудило меня к откровенному раскрытию;… Но я любил Джо – возможно, не в лучшем случае в те ранние дни, чем потому, что дорогой парень позволил мне любить он – и, как ему, мое внутреннее я не было так легко составить. Я много думал (особенно когда впервые увидел, что он ищет свое досье), что я должен сказать Джо всю правду. И все же я этого не сделал, и по той причине, что я не доверял, что если бы я это сделал, он подумал бы, что я хуже, чем я. Страх потерять уверенность Джо и отныне сидеть ночью в углу камина, мрачно уставившись на моего навсегда потерянного спутника и друга, связал мне язык. (33; гл. 6)

Поэтому с самого начала романа молодой Пип попадает в мир криминального поведения, в котором его вина постоянно мучает его. Вместо того, чтобы рассеяться во времени, чувство вины Пипа, кажется, подавляет его сознание, пока оно не станет неотъемлемой частью его характера.

Когда Диккенс развивает эту тему, он использует большую часть атмосферы и обстановки романа для достижения своей цели. Например, в детстве мир Пипа ограничен «длинными черными болотами», черным «маяком, которым управляли моряки» и «гиббетом с висящими на нем цепями, который когда-то держал пирата» (6 ; ch1). На воде находятся «туша» – тюремные корабли, а на берегу – батарея с оружием, которое предупреждает о побегах заключенных. Непосредственное сознание Пипа, по сути, «связано» буквальными проявлениями криминального мира. Физическое рабство, созданное использованием Диккенсом этого мрачного, мрачного образа, подчеркивает для Диккенса видение преступности, которое ведет хронику жизненного пути его главного героя. Явное рабство переводит Пипа в неявное рабство: юридически он связан торговлей с Джо, а эмоционально связан с Джо благодарностью. Как прямой результат его встречи с Эстеллой и увековечивания нескольких ложных ценностей в его сознании, он больше не рассматривает профессию благородного кузнеца как замечательную карьеру. Скорее, кузница становится изобразительной «тюрьмой» Пипа, связывая его с образом жизни, который теперь его недоволен. Его стремления изменились, заставляя его чувствовать себя в плену. Эта умственная дилемма добавляет к его мозговому беспорядку: он чувствует себя виноватым, потому что он стремится к другому пути. По сути, он подписывает свой «смертный приговор», обрекая себя на «эшафот», когда связывает себя обучением с Джо:

Здесь, в углу, мои подписания были должным образом подписаны и засвидетельствованы, и я был «связан»; Мистер Памблчук все время держал меня так, словно мы смотрели на наш путь к эшафоту, чтобы избавиться от этих маленьких предварительных экзаменов … Наконец, я помню, что когда я вошел в свою маленькую спальню, я был по-настоящему несчастен и был убежден на меня, что я никогда не должен любить Джо. Когда-то мне это нравилось, но раньше не было. (85-86; гл. 13)

Физическая обстановка в лондонском городе, который является местом нескольких откровений для главного героя, аналогичным образом представлена ​​в преобладающей атмосфере нездоровья, когда Пип комментирует свой визит на мясной рынок Смитфилд: «… это позорное место , будучи весь в грязи, грязи, крови и пене, казалось, прилипал ко мне »(133; гл. 20). Учитывая постоянное внимание Диккенса к тюрьме Ньюгейта как метафорическому образу на протяжении всего романа, можно лишь предположить, что образы тюрьмы и отвратительного преступного мира, которые она представляет, служат для того, чтобы подчеркнуть тему преступления и отразить уместность оправданного наказания. Стремление Пипа к богатству и успеху неразрывно связано с изображением преступления, о чем свидетельствует ирония его богатства, исходящего непосредственно от благотворителя, который является осужденным преступником.

В дополнение к физической обстановке, в которой Диккенс окружает своего главного героя, многие другие персонажи Диккенса в романе, которые взаимодействуют с Пип, служат цели тематического увековечения вины и преступности. Интерпретация текста как «Паноптикум» в «Тюремном заключении: Диккенс и Фуко» предполагает, что вина Пипа и преступность могут быть рассмотрены через действия настоящих преступников, таких как Орлик и Бентли Драмми: Орлик бьет миссис Джо железом для ног ( какой Пип «виновен» в обеспечении и, следовательно, в некоторой степени в совершении преступления), в то время как Бентли Драмми становится инструментом, с помощью которого Пип добивается удовлетворения за то, что Эстелла обращается с ним. Оба персонажа являются физическим представлением тайных желаний Пипа отомстить людям, которые обидели его. Когда они совершают эти преступления, они также усиливают чувство вины Пипа, что удерживает его в тюрьме его собственного сознания (Tambling, Bloom). Даже второстепенные персонажи Диккенса повторяют роль преступления как тематического влияния в тексте. Это отражено в таких персонажах, как Джаггерс, который занимается финансовыми делами Пипа от имени Magwitch. Джаггерс также является прямой связью с преступным преступником мира, в котором живут персонажи, обеспечивая юридическое представительство преступникам, находящимся под судом, включая его домработницу Молли, которая оправдана в убийстве. Молли служит фоном для темы Диккенса в том, что раскрытие происхождения Эстеллы подчеркивает ошибочные ценности Пипа: когда Пип заявляет, что любит Эстеллу (хотя его ценности сосредоточены на возвышенном образе жизни, который она представляет), она обоснованно осуждает и отвергает его любовь, основанную на его низком уровне. рождение, считая его «глупым, неуклюжим трудящимся мальчиком» (49; гл. 8). Однако по иронии судьбы родители Эстеллы, Молли и Мэгвитч, являются членами преступного элемента, которого Пип и Эстелла стремятся избежать.

Роман не одобряет стремления Пипа к богатству; скорее, на протяжении всей истории Диккенс, кажется, сопоставляет идею богатства с темой вины, идею, которая усиливается ролью Магвитча как средства продвижения Пипа. «Страшное олицетворение вины Пипа оказывается источником его ожиданий… [H] настоящая вина в преследовании их заключается в том, что он принимает пустые ценности… [H] e [поэтому] чувствует, что он бросил Джо, чьи ценности правильные »(Mac Andrew, 166-167). Диккенс, кажется, привлекает внимание к двуличности, связанной с приобретением богатства. Он предполагает, что восхождение его главного героя на высшую моральную позицию может быть достигнуто только через его отрыв от своих ложных ценностей. Таким образом, единственное истинное преступление Пипа – его снобизм по отношению к Джо и Бидди и его последующее отчуждение от них, пока он не ищет их прощения, – является оправданным наказанием за его поведение. «Маскировка [благодетеля] мгновенно уничтожает сказку, разрушает ее мираж и превращает ее в пустоту…. Пип не может достичь богатства и статуса джентльмена с деньгами Магвитча… потому что книга, написанная Магвитчем, совершенно несовместима с его внутренними потребностями и желаниями »(Хара, 84-85).