Сочинение на тему Большие романы для коротких промежутков внимания
- Опубликовано: 11.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Литературный жанр, Роман
Кажется, почти бесстыдно отметить отвлеченную, разрозненную множественность некоего современного сознания, которое развилось рядом с персональными компьютерами и блогосферой, корни которой уходят в телевидение и кабельное телевидение. Но это просто такое переэкспонированное, нетерпеливое население, которое не только становится все более типичным, но и все более типичным даже для читателей амбициозной современной художественной литературы. Поэтому интересно наблюдать за тем, как авторы за последнее десятилетие отреагировали на это продолжающееся развитие, начиная с Последнего самурая Хелен ДеВитт, инфографики почти непримиримых фактов и цифр, вкрапленных историей, до Облачный атлас Дэвида Митчелла, который аутично движется вперёд, обновляя читателя радикально новым голосом каждые несколько десятков страниц. Конечные продукты вряд ли похожи эстетически; первый, как сказал один рецензент, понимает «действительно новую историю, действительно новую форму», и, скорее всего, рецензент согласится, с действительно новым голосом, в то время как другой решительно и беззастенчиво использует ассортимент присвоенных, избитых и даже пушистые жанры и голоса, чтобы заплетать в ряд тематических проблем, призванных резонировать во времени и пространстве. Тем не менее, хотя эти две работы настолько различны по форме, при более внимательном рассмотрении становится очевидным, что они обладают по крайней мере определенной парой характеристик, существенных для их измученной современной аудитории: во-первых, оба используют интересный и неожиданный язык сразу и часто, одновременно управляя формальным Повествование, чтобы быстро и многократно заработать и поддерживать интерес и внимание даже легко отвлекаемого читателя. Во-вторых, обе работы содержат ряд отрывков, в которых говорится о целях соответствующих проектов, но которые тонко переплетаются с повествованием, так что они дают внимательному, интеллектуальному читателю удовольствие от открытий и чувство самодовольства (хотя и более тупое метафизические моменты пронизывают и то и другое, хотя и менее жизненно).
Хотя роман ДеВитта начинается с пролога, который представляет собой довольно простой, веселый и доступный предварительный рассказ, как начинается основной текст романа, так и дезориентация читателя среди энциклопедического, разрозненного повествования. Читателя сразу же заинтриговали жестокая точность, откровенная интеллектуальность и заманчивые застенчивые паузы Сибиллы, рассказчика; однако он или она одинаково отталкивают перерывом в середине предложения в повествовании и плотностью информации, которая, кажется, охватывает западную культуру и язык (и, конечно, Куросава). Но Последний самурай определенно является книгой с завышенной версией, и если кто-то дает ей то же самое преимущество сомнения, что Сибилла дает малоизвестному немецкому ученому Ремеру начать рассказ (или, может быть, дюжину или больше страниц), сочувствующий и вдумчивый читатель, скорее всего, сможет выйти за рамки формальных эксцентричностей, эрудированного содержания и чувства соучастника в повествовательном проекте, который затухает и ускоряется по мере его развития.
Соучастие, однако, едва ли вызывает чувство, которое типичный читатель испытывает, когда его выталкивают из лаконичного, нетребовательного стиля пролога и погружают в личное повествование Сибиллы. Повествование Сибиллы сразу характеризуется одержимостью числами (шесть разных чисел упоминаются в первых восьми строках), одержимостью языком (первые десять или около того страниц посвящены главным образом размышлениям о переводе на английский язык немецкого текста), чрезвычайной эрудицией (она утверждает, что быть одним из пятидесяти англоязычных людей, знакомых с упомянутым немецким текстом), и стилистической непочтительности (на четвертой странице она не может завершить последовательные абзацы, заканчивающиеся в середине предложения). Когда кто-то читает, у вас появляется ощущение проникновения в космополитический рог изобилия знаний и информации, столь же заманчивый и интригующий, сколь и пугающий и запутывающий понимание сюжета.
Вся эта информация доставляется в повествовании, контролируемом голосом, который по очереди является конфессиональным, откровенным и дидактическим. Таким образом, хотя мы можем быть отвергнуты как читатели из-за исключительной исключительности проекта по переводу Сибиллы, ее признание того, как она выиграла стипендию, обманывая и лгая, вдыхает жизнь в иную приторную стерильность; хотя мы довольно неинвестированы в ее все еще претенциозном проекте, мы удивлены ее заявлением о том, что, по крайней мере, первый абзац «на самом деле не стоил того, что он потратил на его разработку» (19), и мы призываем продолжайте читать со знанием того, что нас ведет рассказчик, который предвидит и признает наши собственные проблемы. Хотя мы, вероятно, (за исключением свободно говорящих на немецком языке) отчуждаем четвертый абзац, являясь твердым немецким текстом, мы воодушевлены его возможным переводом; мы начинаем верить, что роман будет менее непрозрачным и косым, чем это могло показаться, и мы решаем продолжать, больше полагаясь на все более значимого рассказчика.
Все, что обсуждается выше, только первые три страницы. Первые три страницы предвещают довольно точное впечатление от исторического рассказчика, который контролирует первую треть книги, противопоставляя философские размышления научным проблемам с часами, потраченными на «просмотр свитеров» (19). Тем не менее, хотя есть что сказать о свежести языка, уникальности голоса и оригинальности тревоги рассказчика – комбинация, которая подкупает умного и любопытного читателя – начиная с четвертой страницы, повествование начинается использовать технику, характерную для большей части романа, и в особенности повествования Сибиллы и первой трети книги: резкие разрывы в середине предложения в повествовании. Есть два способа, которыми DeWitt использует этот стилистический ход. С одной стороны, есть мысли, которые прерываются в середине предложения, а затем решаются параграф, страница или несколько страниц позже; с другой стороны, есть предложения, которые заглушаются в середине мысли и к которым повествование никогда не возвращается.
Первые пять случаев этого нарушения мышления, начиная с двух подряд на четвертой странице основного повествования, относятся к подавленной разновидности. Они используются в моменты, когда рассказчик, кажется, собирается раскрыть какую-то важную часть информации, но ловит и останавливает себя или принимает решение против нее; по крайней мере, каждый экземпляр приобретает такую интенсивность именно потому, что что-то преднамеренно скрыто. В ретроспективе каждое из этих удушенных предложений, похоже, на пороге раскрытия существования Людо. Третий, четвертый и пятый примеры на страницах 25-26 начинают демонстрировать серьезную тревогу со стороны рассказчика, поскольку они образуют что-то вроде фонового пения, каждый из которых заканчивается «если только -». По-видимому, у Сибиллы глубоко укоренилось желание представить себе альтернативный подарок, в котором ее жизнь сложилась иначе, но каждый раз она не дает себе полностью выразить это желание, поскольку это по сути равносильно тому, что она отказывается от обстоятельств, которые привели к ее рождению. сын Людо.
И именно Людо несет основную ответственность за второй тип прерывания повествования в середине предложения. Вначале он появляется в повествовании, нарушая показательный момент с неназванным диалогом. Тогда только после сцены плавающего диалога (изобилующего мажусами, изменениями размера шрифта, нестандартной пунктуации и полным отсутствием линий разметки, которые делают The Last Samurai освежающе современным и для которого ДеВитт, согласно ее блогу, пришлось горячо бороться), некоторые связанные экспозиции, цитата из бумаги и сцена из
Оба эти стилистических маневра призваны привлечь читателей, которым нравится чтение, которым автор позволил почувствовать себя умными и раскрыть секрет. Прерывание, которое позже разрешается более или менее, требует, чтобы читатель переворачивал взад и вперед, чтобы получить полное значение предложения, и гарантировал, что он остается с долгим ожиданием завершения каждой прерванной мысли (поскольку становится очевидным, что в середине разрывы предложений с тире не будут выполняться, а без них будут). Напротив, эти удушенные предложения, заканчивающиеся безрезультатно тире, могут быть заполнены только нашим воображением. Они сбалансированы по дразнящему краю, своего рода негативному влиянию Китса, которое, независимо от того, действительно ли это так или нет, заставляет нас чувствовать, что рассказчик скрывает какую-то великую правду – какой-то ключ к тексту.
Однако, в конечном счете, не имеет значения, скрывается ли истина или ключ, поскольку важно то, что они производят и способствуют чувству поиска таких улик. Читатель увлекся текстом, дразня повествование, и в результате безобидные, казалось бы, предложения начинают казаться более важными для понимания персонажей, истории и проекта в целом. Предложение типа «Есть люди, которые считают смерть судьбой хуже, чем скука» (19), когда кто-то обусловлен таким пониманием текста – метафизически – кажется, отражает не только Сибиллу, но и Девитта. Каким бы таинственным, бессмысленным или непонятным он ни казался иногда, повествование никогда не уныло, избегая затягивания в более плотные моменты и используя настоящий арсенал формальных и стилистических приемов. Объяснение Сибиллы несколькими страницами позже мотивов александрийцев кажется чуть более чем описанием ее собственной истории, потому что что, если не кто-то, кто бредит «в странных, раздробленных речах, усеянных несправедливо пренебрегаемой лексикой» (21)? Что такое сам роман, если не «Розенкранц и Гильденстерн» (21) из истории о поиске отца отцом?
Тем не менее, ключевой отрывок – отрывок, который, наконец, дает читателю вздох облегчения и побуждает его продолжить анализ извилистого текста, – находится на странице шестьдесят третьей. На этом этапе в романе были установлены другие языки, кроме английского, и в то время как начальный блок немецкого языка был в конечном итоге переведен, французский и греческий языки были введены без перевода, целые слоги были включены, и предложения были разбиты между каждое слово длинными греческими словами вставлено почти бессмысленно. Это приносит некоторое облегчение, что когда Сибилла читает Шопенгауэра, она утверждает: «[утверждение, что] в книге… Итальянцы должны говорить по-итальянски, потому что в реальном мире они говорят по-итальянски, а китайцы должны говорить по-китайски, потому что китайский говорить по-китайски – довольно наивный образ мышления об искусстве »(63). Аргумент, по-видимому, просто рассказчик, размышляющий над своими собственными концепциями искусства, но придающий шестьдесят страниц чрезвычайно стилизованному роману, в котором интенсивно используются метафизические приемы и многократное использование иностранного языка без серьезной зависимости от значения, аргумент, который она выделяет сразу освещает и обеспечивает манифест для более запутанных отрывков позади него и готовит читателя к тому, что должно произойти. Что еще более важно, однако, еще раз, читатель может почувствовать себя замешанным с автором в возможности установить эти связи, и, таким образом, поощряется наслаждаться романом, напоминая об активных удовольствиях от чтения.
Облачный атлас Дэвида Митчелла не так легко продвигает застенчивого читателя или, по крайней мере, не так быстро. Роман Митчелла гораздо более полно состоит из историй, в меньшей степени опирающихся на фактоиды, философские отступления, схемы и (надо полагать) автобиографические детали, чем Последний самурай . Поэтому он гораздо более прочно укоренен в литературной традиции (или некоторых из них) в строгом смысле этого слова; тем не менее, Митчелл, похоже, имеет в виду многие из тех же проблем, что и ДеВитт, в попытке обратиться к современному читателю с укороченным диапазоном внимания, циничным мировоззрением и общеизвестным отношением. (Возможно, этот эффект также более естественен в результате принадлежности к этой аудитории.) Но там, где ДеВитт решил попробовать изобретение новой формы, стиля и голоса в качестве средства обхода клише и удивления своих читателей, Митчелл решил принять присваивать формы и придавать им стили и голоса, подходящие и ожидаемые, хотя часто немного более стилизованные и элегантные. Митчелл позволяет своим читателям полностью погрузиться в каждый из шести миров, из которых состоит его роман, благодаря удобству и знакомству с проверенными формами, прежде чем сильно ударить их по спуску с неожиданно более четким разграничением тем, которые плетут через них.
Нет никаких сомнений в том, что вступительные предложения первого раздела, «Тихоокеанский журнал Адама Юинга», как полагают, напоминают о Робинзоне Крузо Дэниела Дефо, и этот факт наверняка не потерян на колодце. -читать. Посвящение Митчелла раннему романисту (и, более усердно, Мелвиллу) начинается с предложений, одновременно правдоподобных для моды, и в то же время настолько лирических и причудливых – «… белый человек, его трубочки и гороховый пиджак свернуты, в спортивном костюме» борода и негабаритный бобр, перелопачивая и просеивая зольный песок чайной ложкой… »(3) – что он берет на себя отчетливое чувство блогера, преданного архаичному голосу, намеренно упакованному амперсандами и устаревшим написанием, чтобы драматизировать отпуск в южная часть Тихого океана. Тем не менее, верность стиля не имеет большого значения, когда дело доходит до его убедительности, потому что игривость языка только добавляет пленительной природе журнала и позволяет погрузиться с удовольствием в …
Как часто отмечают ученые, викторианский период был известен своим дидактизмом, особенно борьбой между верой и моральной дряхлостью. В то время как романтики идеализировали свой мир,
Каждый день люди сталкиваются с проблемами. В жизни много взлетов и падений, и важно преодолевать препятствия, с которыми вы сталкиваетесь. Тема «Независимо от того, сколько
В Доме Мира Эдит Уортон использует погоду различными способами, которые обеспечивают символическое значение наряду с яркой обстановкой. Уортон использует погоду, климат и смену времен года,