Сочинение на тему Большие ожидания не так велики
- Опубликовано: 29.06.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Большие Надежды, книги
Каким бы упрощенным и политически беспристрастным ни казались викторианские романы и их общие семейные темы о любви и общении, обычно в повествование включается большая социально-политическая проблема, которую должен зарегистрировать читатель того времени. Пол Томас Мерфи выражает это в «К канону рабочего класса: литературная критика в британских периодических изданиях рабочего класса, 1816–1858 гг.» : «Литературный дискурс в каждом периодическом издании рабочего класса – это и попытка влиять, и продукт влияния »(Мерфи 13). То же самое можно сказать и о Больших ожиданиях Чарльза Диккенса . Внутренние социальные оттенки имели свои псевдоманипулятивные пропагандистские намерения в отношении иерархической динамики таких низших классов, особенно в том, что касается сознательного подавления социальных волнений и построения прозрачной параллели между восприятием Диккенсом этих обнищавших людей и женщин ,
Несмотря на манипулятивный характер, Диккенс, тем не менее, имел, пожалуй, довольно здравый мотив для своего желания способствовать определенным настроениям в своей аудитории. Например, интеллектуально уполномоченный низший класс был чем-то, чего он очень боялся, как объясняет Питер Шекнер в своей статье «Гендер и класс в Диккенсе: установление связей», что могло вызвать организованное восстание, нацеленное на верхние ярусы социальной лестницы. Многие из этих опасений, возможно, были более явно выражены в Повести о двух городах , где мужчины и женщины из низшего класса были одинаково «изображены как сумасшедшие и, возможно, даже более злобные, чем аристократия, которую они пытаются вытащить». вниз »(Шекнер 244). Это не означает, что Диккенс хотел каким-либо образом противодействовать низшим классам – так много его неотъемлемых и очаровательных персонажей проживают в низших классах – только то, что он представлял их таким образом, чтобы смягчить их потенциально бродящее восстание. Возможно, лучше всего изложить во вступительной строке эссе Шекнера, что «Чарльз Диккенс предпочитал рабочих так, как он предпочитал викторианских женщин: благодарен за полученные услуги, смиренный, терпеливый и пассивный» (Scheckner 236). Именно эти чувства отражены в большей части Великих ожиданий , направленных в основном на умиротворение потенциально недисциплинированных.
Однако не следует говорить, что задержание Диккенса было больше похоже на необоснованную паранойю. Фактически, в двенадцать лет Диккенс воочию знал, как рабочий класс думал и действовал, работая в течение десятичасовых смен на Уорреновом складе в Лондоне, чтобы содержать себя и свою семью после заключения отца. Совершенно отвратительное учреждение, его опыт работы там в таких суровых условиях создал слишком мрачное понимание рабочих испытаний и невзгод, настолько, что в его взрослые годы он «стал источником как творческой энергии, так и озабоченности темы отчуждения и предательства, которые возникнут, прежде всего, в Дэвиде Копперфильде и в Великих ожиданиях »(Коди), и это лишь некоторые из его влиятельных работ. Таким образом, он приобрел такое глубокое понимание того, насколько испытанным, уязвимым и податливым был рабочий класс.
Помимо старших членов, которые составляли рабочий класс, Большие ожидания также направляли свой общественный комментарий молодым читателям, также рожденным в таком экономическом положении. В начале романа Пипу исполняется семь лет, и читателю рассказывается о его характере, достигнутом совершеннолетием, в подростковом возрасте и во взрослом возрасте. Таким образом, те, кто находился ближе к возрасту Пипа, были склонны сопереживать его бедам. Неудивительно, что это понятие относится к стилю и предпочтениям Диккенса. Как утверждает Дэвид Паруашиен в своем эссе «Идеология, педагогика и демонология: пример индустриального образования в художественной литературе Диккенса», Диккенс твердо верил в способность художественной литературы поощрять полезные умственные привычки у молодых читателей, выросших в В возрасте преобладают промышленные и производственные концерны »(Paroissien 261).
Возможно, самое сильное понимание взгляда Диккенса на низшие классы пришло с характеристиками его женских персонажей в Большие ожидания . За исключением Бидди, которого он рассматривал как «истинное» представление о женственности, основная масса женских персонажей в Больших ожиданиях олицетворяет то, как низшие классы были склонны вести себя, согласно Диккенсу. Шекнер выделяет миссис Джо, которая «когда она становится слишком напористой, становится очень непривлекательной и даже может заслуживать сильного удара по голове – что, как мы знаем, она получает от Орлика» (Scheckner 240). Как бы ни была строга эта концепция, трудно игнорировать недобросовестные и чрезмерные последствия, налагаемые на женщин в Большие надежды , которые оскорбляют мужчин: Молли подчинена работе мистера Джаггерса; Эстелла избита и в конечном итоге овдовела; Миссис Джо так сильно избили, что она стала инвалидом; и миссис Хэвишем сгорела заживо. Кроме того, хотя Диккенс, несомненно, симпатизировал оправданию борьбы низшего класса, он, тем не менее, полагал, что «если женщины будут советоваться с понимающими мужчинами», «работа должна привлекать тех, кто наделен властью, чтобы спасти их от себя, от пожаров восстание, которое бушует в их сердцах, иногда выходит из-под контроля »(Scheckner 245). Принимая во внимание, что его восприятие женщин было аналогичным образом разработано во время его мрачного детства, когда его мать с готовностью удерживала молодого Чарльза на складе дольше, чем это необходимо, становится все более очевидным, в какой степени он связывал место рабочего класса с местом женщины.
Создание самого романа со всеми точными темами, имплантированными в одиночку, было бы недостаточно, чтобы донести их до целевой аудитории. Фактически, мораль, выраженная в тексте, была настолько жизненно важной и низшей по сути, что Диккенсу требовалась альтернативная среда, чтобы ее можно было донести до нужной демографии. Метод, которым он решил издать Большие ожидания – наряду с другими работами, такими как Сказка о двух городах – заключался в том, чтобы публиковать его в своем еженедельном журнале Все Круглый год , отчасти для того, чтобы стимулировать фанатичный пыл его читателей, поскольку он будет становиться все более беспокойным после того, как они прочитают неразрешенные истории каждого опубликованного сегмента, ожидая следующего и дальнейшего развития повествования, которое будет давай с этим. Кроме того, и весомее, он был менее дорогим и легко доступным для более обездоленных низших классов, которые составляли большую часть его целевой аудитории. Таким образом, низший класс фактически получал бы текст, специально предназначенный для них, а затем бессознательно впитывал социально-политическую мораль и ценности, которые Диккенс вложил в повествование.
Хотя это довольно грамотно – оценки падают где-то между шестидесяти и семидесяти пяти процентами (Мерфи 7) – низшие классы викторианского периода представляли собой чрезвычайно впечатлительную демографическую, но в то же время потенциально опасную для социально-политическая иерархия по правильному указанию. Лорен Уотсон выражает это в своей статье «Мимики, подделки и« другие »плохие копии: подделывание валюты класса и колониализма в Большие ожидания », так как «[мимикрия] одновременно отмечает и учреждение, и распад классовых и колониальных отношений в конфликтной экономике капитализма и империализма »(Watson 493). Подобно тому, как широко распространенный анархистский текст мог побудить рабочий класс к мятежу, Диккенс извлек выгоду из этой дидактической склонности прививать им то, что он горячо считал политически праведным, или что-то, что отражало его собственный моральный компас в перспективе того, что эти убеждения и ценности будут быть отраженным на чувствах его читателей.
Одной из тем, которые Диккенс стремился донести, были подробности о Кэролайн Лезьяк в Working Fictions: Genealogy of the Victorian Novel , которые в литературе того времени часто представляли этот резкий раскол в отношениях между людьми. достижения, такие как социальный статус и денежная ценность, и интимные вопросы, такие как семья и любовь в жизни. Это как концепция, в частности, в значительной степени отражено в Большие ожидания , где Пип постоянно отвергает свой здравый смысл в пользу заблуждения, что его таинственное наследство приведет к благосостоянию высшего класса и интимный роман с собой – провозгласила хладнокровная Эстелла. Однако, делая это, Пип охотно лишается близких отношений со своим зятем Джо и наставником Бидди – единственными, кто действительно любит его, скромные начинания и все такое – что он узнает после своих трудностей. Очевидно, что попытка Пипа преодолеть разрыв между этими двумя добродетелями на концах общественного спектра совершенно ошибочна. С другой стороны аргументации, Диккенс вставляет в повествование другого игрока, который действует как фольга для этих характеристик в форме Джона Уэммика, клерка мистера Джаггерса.
Уэммик, в отличие от Пипа, демонстрирует свое мастерство в двух вышеупомянутых аспектах жизни, профессионально обосновавшись в кабинете мистера Джаггерса и внутри его не столь скромного жилища – небольшого замка – заботясь о его отец – причудливо названный «Пожилой родитель» – и развлекает свою невесту мисс Скиффинс. В сочетании с этими двумя настройками поведение и биполярность Уэммика адаптируются к разным условиям: расчетливым и спокойным, когда они находятся в сфере деятельности мистера Джаггерса, и беззаботным и веселым, когда они дома. Тем не менее, Диккенс, похоже, подчеркивает важность семейной жизни с точки зрения индивидуальности, хотя конкретно и проницательно не полностью обесценивает профессиональную жизнь одновременно. Действительно, проанализировав сравнительно сухое состояние Уэммика в присутствии Джаггеров, Пип рассказывает, что «были близнецы, и это был не тот» (Диккенс 290). Оба якобы изменяют свои соответствующие позиции, чтобы соответствовать этому идеалу к концу романа, когда Пип успешно апеллирует к «правому близнецу» Уэммика в присутствии Джаггерса, а Пип полностью понимает важность своего прозрения.
Тем не менее, Уэммик призван олицетворять идеальный баланс между человечеством и профессионализмом, и, как Арлин Янг описывает его в «Культура, класс и пол» в викторианском романе: джентльмены, джентльмены и работающая женщина , «Персонаж, который остается бескомпромиссно ниже среднего класса по статусу», но «тем не менее, требует некоторого уважения» (Young 100). Диккенс использует эту тему врожденности, служащую основой человечества, чтобы привить чувство удовлетворения и удовлетворение низшим классам в отношении их общественного положения. Однако, в свою очередь, эти темы были также сформулированы, чтобы психологически отговорить и лишить рабочий класс стремления к социальным и экономическим высотам, возможно, передавая через рассказ Пипа предупреждение под большей частью вышеупомянутых социально-политических претензий.
Одним из способов, с помощью которых Диккенс совершил умение говорить с этой хрупкой целевой аудиторией без одновременного возбуждения возмущенного крика, было фактически обратиться к их стереотипным качествам в изображаемых персонажах. Эти стереотипы, служащие основой для характеристик и параметров, позволяют проводить внутреннюю параллель с читателями низшего класса, которые воплощают эти черты, но именно индивидуальность и относительные идиосинкразии «исключают категоризацию его или ее характера как типа». или стереотип, который просто представляет класс или его особенности »(Young 96). Например, Джо, один из самых привлекательных персонажей в Большие ожидания , несмотря на то, что ему предоставляется ограниченное развитие персонажа, существует в рамках того, что можно считать ограничением стереотипно экономических условий низшего класса. Тем не менее, его добросердечный и ласковый характер позволяет читателю отождествить себя с его характером и прошлыми трудностями больше всего, что с его отстранением от надлежащего образования его оскорбительным и алкогольным отцом. Кроме того, не только его способность продолжать через такое воспитание позволяет читателю особенно сочувствовать ему, но и то, как он описывает действия своего отца как «оказание всей их помощи и поддержание равного правосудия между человеком и человеком». и вслед за «мой отец был так хорош в своем сердце» (Диккенс 41), он также оправдывает условия, некоторые из которых, несомненно, находили отклик у некоторых читателей. Учитывая все это, именно он, в конечном счете, господствует над читателями низшего класса. Несмотря на упрямые усилия Пипа, направленные на его обучение, основная часть романа Джо не разделяет ни одного из стремлений Пипа стать чем-то большим, чем кузнец, возможно, наиболее экономически довольным персонажем группы в том же духе, что и Бидди; его экономическое положение представляется еще более приличным, когда он в одиночку оплачивает долги Пипа. Кроме того, когда Джо сопровождает Пипа в Сатис-Хаус или навещает его в Лондоне, он психически неуместен, полностью решителен, что такой образ жизни высшего класса никогда не подходил для него. Более современные читатели были бы менее склонны полагать, что такие скромные ресурсы могут считаться добродетелями, но, как надеется Диккенс, именно моральное влияние на окончательное прозрение Пипа и взгляды и склонности Джо считают, что низший класс того времени был склонен подражать и применять к своей повседневной жизни.
Поскольку Пип выступает в роли главного героя и воспринимающего фокуса на протяжении всего романа, его собственные нравственные достижения призваны развиваться вместе с читателем, и оба одновременно получают одинаковые этические уроки от вспомогательных персонажей, будь то Уэммик, обучающий равновесию или Джо Тью …
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,