Сочинение на тему Большие ожидания, гордость и предубеждение: представление о структуре социальных классов и роли денег
- Опубликовано: 15.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Большие Надежды, Гордость и предубеждение, книги
«Гордость и предубеждение Джейн Остин» и «Большие ожидания Чарльза Диккенса» посвящены темам денег и социального класса. В обоих романах деньги играют важную роль в формировании и управлении человеческими мотивами и действиями. Прямая связь может быть проведена между двумя главными героями Пип и Элизабет Беннет. Пип в социальном масштабе ниже, чем Элизабет, но оба персонажа поднимаются по метафорической лестнице, чтобы найти счастье в обществе. Элизабет восстает против своих возможностей эскалации в социальном мире через брак, и Пип использует свои шансы подняться до уровня, на котором брак с Эстеллой был бы возможен. Персонажи начинают в разных направлениях, и оба отклоняются от своих заданных курсов по мере развития романов. В конечном итоге Элизабет начинает жить со своим социальным руководителем мистером Дарси, в то время как Пип принимает жизнь без Эстеллы и высшего общества, осознавая, что действительно важно в жизни: любовь и связи, а не богатство и деньги.
Между миссис Беннет и мисс Хэвишем можно установить еще одну связь. Хотя методы, используемые для создания мисс Хэвишем и миссис Беннет, различаются, эти два персонажа имеют несколько общих черт. Миссис Беннет явно не является образцом для подражания. Из-за своего положения в классе досуга, она занята деньгами, браком и всеми другими факторами в подъеме по социальной лестнице. Ее идеи становятся все более сложными и неистовыми из-за представлений о женской уместности, которые так неприлично придерживается Элизабет. Миссис Беннет становится очень расстроенной и смущенной, что простой социальный феномен, такой как брак, может стать настолько сложным из-за любви и политики, а что нет. У миссис Беннет Остин рисует наиболее очевидную карикатуру на традиционные ценности мира гордости и предубеждения. Мисс Хэвишем – несчастная жертва общества, в котором доминируют мужчины. Главная связь между этими двумя женщинами заключается в том, что ни одна из них не заинтересована в том, чтобы найти любовь их дочери. Миссис Беннет просто хочет, чтобы ее дочери женились на человеке «удачи», а мисс Хэвишем фактически ослепила Эстеллу от света, который метафорически представляет любовь в «Больших ожиданиях».
Моральная тема «Великих ожиданий» довольно проста: привязанность, верность и совесть важнее социального прогресса, богатства и класса. В глубине души Пип – идеалист; всякий раз, когда он может представить что-то лучшее, чем у него уже есть, он сразу же желает добиться улучшения. Когда он видит Дом Сатиса, он стремится быть богатым джентльменом; когда он думает о своих моральных недостатках, он стремится быть хорошим; когда он понимает, что не умеет читать, он стремится научиться. Стремление Пипа к самосовершенствованию является основным источником названия романа: поскольку он верит в возможность продвижения по жизни, он «возлагает большие надежды» на будущее. Однако успехи Пипа вскоре сосредоточены на одном: накоплении денег, чтобы выиграть руку Эстеллы в браке. Когда Пип впервые встречается с Эстеллой в детстве, она говорит ему, что у него руки курса. Пип, начиная с этой встречи, считает, что ключ к сердцу Эстеллы – это деньги и богатство. Его стремление жениться на Эстелле и присоединиться к высшим классам проистекает из того же идеалистического желания, что и его стремление учиться читать, и его страха быть наказанным за плохое поведение: раз он понимает такие идеи, как бедность, невежество и безнравственность, Пип не хочет быть бедным, невежественным или аморальным. Пип делает ошибку, связывая эти вещи с нехваткой денег; поэтому весь роман он мотивирует накапливать деньги, чтобы стать джентльменом. Настоящий джентльмен, однако, не имеет никакого отношения к богатству и всему, что связано с добрым и искренним сердцем. У Пипа возникает мысль, что мисс Хэвишем является его тайным покровителем и что она превращает Пипа в джентльмена, чтобы жениться на Эстелле. Когда Пип позже узнает, что Магвитч, осужденный из его прошлого, действительно является ответственным за его рост в обществе, его идеи высшего общества разбиты вдребезги.
Когда Пип становится джентльменом, он сразу же начинает действовать так, как считает, что джентльмен должен действовать, что заставляет его относиться к Джо и Бидди снобистски и холодно. Точно так же, когда Элизабет Беннет думает о женитьбе на Дарси, она воображает, что берет своих родственников через его массивное поместье, а затем быстро напоминает себе, что ее родственники не приедут в гости, потому что мы в обществе ниже Дарси. «И из этого места, – подумала она, – я могла быть любовницей! С этими комнатами я мог бы сейчас быть знакомым! Вместо того, чтобы рассматривать их как незнакомца, я мог бы радоваться им как своим и приветствовать их в качестве посетителей моего дяди и тети. – Но нет, – вспоминает она, – это никогда не могло быть: мои дядя и тетя были бы потеряны для меня: мне нельзя было приглашать их. Это было счастливое воспоминание – это спасло ее от чего-то вроде сожаления ”(Остин, стр. 161). Аналогичная ситуация возникает, когда Джо приходит навестить Пипа, и встреча неловкая, потому что Джо чувствует себя ниже Пипа, а Пип не хочет иметь ничего общего с бедным, скромным образом жизни, который присущ Джо. Джо говорит: «Пип, дорогой старина, жизнь состоит из очень многих сваренных перегородок, как я могу сказать, и один человек – кузнец, а другой – кузнец, а другой – ювелир, а другой – медник. Разделение среди таких должно наступить и должно быть удовлетворено, когда они придут »(Диккенс, стр. 310). Джо произносит эти слова Пипу как прощание в главе 27 после их неловкой встречи в Лондоне. Пип, теперь джентльмен, был неудобно смущен как общностью Джо, так и его собственным богатым образом жизни, а непритязательный Джо чувствовал себя как рыба из воды в роскошной квартире Пипа. С этой цитатой Джо говорит Пипу, что он не винит его в неловкости их встречи, но вместо этого обвиняет ее в естественном разделении жизни. Кузнец придумывает метафору кузнечного дела, чтобы описать эти естественные разделения: некоторые люди – кузнецы, такие как Джо, а некоторые люди – кузнецы, такие как Пип. В этих простых терминах Джо приходит к мудрому и смиренному отношению к изменениям в социальном классе Пипа, которые разделили их, и он показывает свою существенную доброту и преданность, обвиняя разделение не в Пипе, а в неизменном характере человеческого состояния. ,
В «Гордости и предубеждении» Дарси впервые предлагает Элизабет деньги и социальный ранг, которые скрывают все его слова. Элизабет отключена, потому что в своем предложении он проводит больше времени, подчеркивая более низкий ранг Элизабет, чем фактически просит ее выйти за него замуж. «Напрасно я боролся … Он говорил хорошо, но были чувства, которые не касались сердца, чтобы быть в деталях, и он не был более красноречивым на тему нежности, чем гордости. Его чувство ее неполноценности – ее деградации – семейных препятствий, которые суд всегда противопоставлял склонности, обитали с теплотой »(Остин, стр. 98). Эта сцена полностью посвящена тому, как Дарси руководствуется не деньгами, а искренней любовью и восхищением Элизабет. Вот почему их роман будет процветать в конце концов. Однако в момент и во время этого предложения Элизабет была предоставлена неверная информация о характере Дарси, и она не будет оправдывать его игнорирование ее чувств, говоря о ее социальном классе.
Линии класса строго прорисованы как в Больших Ожиданиях, так и в Гордости и Предубеждении. В то время как бенне, принадлежащие к среднему классу, могут общаться с высшими сословиями Бингли и Дарси, они явно являются их социальными подчиненными и к ним относятся так же. Остин высмеивает такого рода классовое сознание, особенно в характере мистера Коллинза, который проводит большую часть своего времени, любя своего покровителя высшего класса, леди Кэтрин де Бург. Хотя г-н Коллинз приводит крайний пример, он не единственный, кто придерживается таких взглядов. Его представление о важности класса разделяет, в частности, г-н Дарси, который верит в достоинство своей линии; Мисс Бингли, которая не любит никого, кто не так социально принят; и Уикхем, который сделает все возможное, чтобы получить достаточно денег, чтобы подняться на более высокую станцию. Взгляды г-на Коллинза просто самые крайние и очевидные. Поэтому сатира, направленная на мистера Коллинза, также более тонко направлена на всю социальную иерархию и концепцию всех, кто в ней, на ее правильность, при полном игнорировании других, более достойных достоинств.
Через браки Дарси-Элизабет и Бингли-Джейн Остин демонстрирует способность любви и счастья преодолевать классовые границы и предрассудки, подразумевая, что такие предубеждения являются пустыми. Точно так же Диккенс показывает, что положение человека в социальной лестнице не определяет этого человека как морально хорошего или плохого человека. Диккенс создает персонажей – от самых ужасных преступников, таких как Магвитч, до бедных крестьян болотной страны, таких как Джо и Бидди, до среднего класса, как Памблчук, до очень богатых, как мисс Хэвишем. Тема социального класса является центральной в сюжете романа и в высшей моральной теме книги: осознание Пипом того, что богатство и класс менее важны, чем привязанность, верность и внутренняя ценность. Пип достигает этого понимания, когда он, наконец, способен понять, что, несмотря на то, что он уважает Эстеллу, его социальный статус никак не связан с его реальным характером. Например, Драммл – высококлассный придурок, не заботящийся о других, а Магвитч, преследуемый осужденный, имеет глубокую внутреннюю ценность. Вскоре после встречи с мисс Хэвишем и Эстеллой, стремление Пипа к прогрессу в значительной степени затмевает его основную доброту. Получив свое таинственное состояние, его идеалистические желания кажутся оправданными, и он предается джентльменской жизни безделья. Но открытие, что несчастный Магвитч, а не богатая мисс Хэвишем, является его тайным благодетелем, разрушает слишком упрощенное чувство Пипа относительно иерархии его мира. Тот факт, что он восхищается Магвитчем, уступая Эстеллу брутальному дворянину Драммлу, в конечном итоге заставляет его осознать, что его социальная позиция – не самое важное качество, которым он обладает, и что его поведение как джентльмена заставило его причинить боль людям, которые заботятся о нем. о нем больше всего.
По иронии судьбы, в конце «Гордости и предубеждения» и «Великих ожиданий» два главных героя делают полную противоположность тому, что они намеревались сделать в начале каждого романа. Элизабет выходит замуж за человека, которого, как она утверждала, ненавидит, и Пип отказывается от своих амбиций стать джентльменом и жениться на Эстелле, потому что он находит в жизни более глубокий смысл. Элизабет преодолевает свои предрассудки. Слепое путешествие Пипа разрушается, когда он узнает правду о своем благодетеле и ужасных людях, которые правят обществом высшего сословия, частью которого он когда-то так отчаянно хотел стать. Из первой встречи Элизабет с Дарси можно было предположить, что они никогда не сойдутся. Дарси говорит: «Что ты имеешь в виду?» И, обернувшись, он на мгновение посмотрел на Элизабет, и, поймав ее взгляд, вынул свой собственный и холодно сказал: «Она терпима; но недостаточно красив, чтобы соблазнить меня; и я не испытываю юмора в настоящее время отдавать должное молодым женщинам, которых пренебрегают другие мужчины. Тебе лучше вернуться к партнеру и наслаждаться ее улыбками, потому что ты тратишь время со мной »(Остин, стр. 8). Эти слова описывают реакцию Дарси на бал Меритона в главе 3 на предложение Бингли о том, что он танцует с Элизабет. Дарси, которая считает людей Меритона своими социальными подчиненными, отказывается танцевать с кем-то «недостаточно красивым» для него. Более того, он делает это на слуху у Элизабет, тем самым создавая репутацию среди всего сообщества за гордость и плохие манеры. Его чувство социального превосходства, искусно раскрытое в этом мимолетном комментарии, позже доказывает его главную трудность в признании его любви к Элизабет. Грубость, с которой Дарси обращается с Элизабет, создает в ее уме негативное впечатление, которое будет сохраняться почти половину романа до тех пор, пока ей не покажется скрытое благородство его характера.
При рассмотрении роли денег и мотивации в «Гордости и предубеждении и больших ожиданиях» есть некоторые персонажи, которые доказывают, что каждое их действие заключается в предположении, что оно продвинет их вверх по социальной лестнице или принесет им больше денег. Миссис Беннет – юмористический и утомительный персонаж. Шумная и глупая, она – женщина, охваченная желанием увидеть своих дочерей в браке, и, кажется, больше ни о чем не заботится. По иронии судьбы, ее целеустремленное стремление к этой цели имеет неприятные последствия, так как ее отсутствие социальной грации отталкивает самих людей, таких как мистер Дарси и мистер Бингли, которых она отчаянно пытается привлечь. Остин постоянно использует ее, чтобы подчеркнуть необходимость брака для молодых женщин в это время в обществе. Миссис Беннет также служит контрапунктом среднего класса для таких снобов высшего класса, как леди Кэтрин и мисс Бингли, демонстрируя, что глупость может быть обнаружена на всех уровнях общества. Мисс Бингли – снобистская сестра мистера Бингли. Мисс Бингли испытывает чрезмерное презрение к окружению Элизабет из среднего класса. Ее тщетные попытки привлечь внимание Дарси заставляют Дарси еще больше восхищаться самообладанием Элизабет. Леди Кэтрин де Бург – богатая, властная дворянка; Покровитель мистера Коллинза и тетя Дарси. Леди Кэтрин олицетворяет классовый снобизм, особенно в ее попытках отдать средний класс Элизабет от ее воспитанного племянника. Она убеждена, что Элизабет ниже ее и поражена, когда Элизабет игнорирует ее благородный статус.
В «Гордости и предубеждении» персонажем, который мотивируется исключительно накоплением денег и развитием в социальном классе, является Джордж Уикхем. Он красивый, милиционер, охотящийся за судьбой. Первоначально внешность и обаяние Уикхема привлекают Элизабет вначале, но откровение Дарси о неутешительном прошлом Уикхема дает ей понять его истинную природу и одновременно приближает ее к Дарси. Уикхем – это персонаж …
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,