Сочинение на тему Больше окон, чем один …

В первом абзаце своего романа «Пере Горио» Бальзак описывает свое основное окружение, Мезон Локер, как «респектабельное заведение», которое никогда не было омрачено каким-либо «скандальным дыханием» (1). Это утверждение в значительной степени определяет дом с точки зрения скандала, автор выбирает ссылаться на его чистоту только через исключительное описание – здесь нет прямого упоминания о морали, скорее Бальзак предпочитает заключать в дом Maison Vauquer в рамках конструкции секретности и заговора. Этот авторский выбор устанавливает фокус романа на мир заговорщических сюжетов с самого начала, потому что он ориентирует читателя не на то, что правильно в этом парижском мире, а на то, что неправильно – чистота, как мы видим, является исключением. В этом маленьком микрокосме парижского пейзажа. Весь Pere Goriot существует внутри и между этими различными сюжетами, создавая тип приостановленной системы, в которой все персонажи связаны, и наш главный герой Евгений служит гидом через запутанные переплетения этого коварного мира.

После знакомства с этим домом ожидаемого скандала мы встречаемся с его персонажами, своего рода микрокосмической социальной физиологией Парижа 19-го века. Эта тенденция к социальной категоризации широко распространена в романе, что помогает подчеркнуть заговорщицкую сеть сюжетов, сплетенных внутри; поскольку каждый человек типизирует определенный социальный тип или функцию, он, таким образом, служит для освещения конкретной сюжетной линии, которая определяется их личной ситуацией. Границы «все смотрели друг на друга со смесью взаимного безразличия и недоверия, вытекающих из их соответствующих ситуаций» (14). Самое главное, что у Пере Горио нет крупного сюжета, а это значит, что для читателя вначале нет определенной цели или конфликта. Скорее, многочисленные меньшие сюжетные линии постепенно накапливаются, пока вместе они не построят большой фасад одной главной сюжетной линии; тем не менее, когда этот фасад рассматривается, мы начинаем видеть, что на самом деле как в начале, так и в конце у нас есть только раздробленные истории, которые происходят в одной небольшой географической и социальной области. Эту идею сдерживания нельзя особо подчеркнуть – в пансионате мадам Вокер предоставила «клетки, которые принадлежали ей. Она кормила этих осужденных, отбывающих пожизненное заключение, и владела ими авторитетом, который они уважали »(14), а квартал чувствовал себя« как тюрьма »(2). Бальзак снова и снова привлекает внимание к замкнутому ощущению пространства романа, создавая тем самым у читателя привычную связь тюремного заключения с пансионатом и всем, что с ним связано. Эта тенденция оборачивает новый слой секретности вокруг романа, поэтому, когда Бальзак, наконец, раскрывает главного героя Юджина, введение кажется подходящим для этого тайного заговора мира:

«Без его наблюдательного любопытства и умения, с которым он умудрился выйти на парижскую социальную сцену, в этом повествовании не было бы печати подлинности, которая, безусловно, обязана его проницательности и его желанию исследовать тайны ужасной ситуации, которая был тщательно скрыт как теми, кто его создал, так и его жертвой »(8).

Бальзак, как мы видим, сознательно сделал выбор предзнаменовать остальную часть работы в этом коротком вступлении, создав повествование о парвену, основанном на мелодраматических хитросплетениях парижского общества и построенных вокруг него.

Эти сложности мы наиболее ярко видим в отношениях, которые Юджин строит с другими героями романов. Интересно, что все эти отношения связаны с другими в романе, за исключением отношений Юджина с Бьянчоном, который также является его единственным другом в мире без заговоров, в мире научных кругов. Бьянчон, однако, подвергается заговорам в конце романа, но он только входит и уходит снова, никогда не попадая в паутину отношений, которые в конечном итоге терроризируют и Мезон Локер, и высший класс Фобур-стрит. Жермен. Мы можем найти лучшие примеры этого мира заговоров в его персонажах: Pere Goriot служит воплощением тайны и паранойи, которые характеризуют этот мир, в то время как Vautrin символизирует преступление, сокрытие и предательство. Эти два персонажа часто встречаются в сознании Юджина, создавая диалог между злом и добром, который угождает вершинам дуальности, которые встречаются в романе: Ваврин является одновременно и активом, и ущербом пансиона, Пер Горио контролирует и в полном рабстве, мл. Викторина одновременно бедняк и член дворянства. Добро и зло встречаются в каждом, и поэтому каждый должен скрывать одного или обоих. Евгений служит таблицей, против которой разыгрываются все эти противоречивые эмоции и сюжетные линии, пока он стремится пробиться в общество. Даже у Вотрина есть заслуга; «Одним словом, этот злодей сказал [Евгению] больше о добродетели, чем [он] когда-либо получал от людей или книг» (104). Осложнение становится еще глубже, когда Евгений начинает распутывать то, что происходит поздно ночью в пансионате.

«Он собирался вернуться в свою комнату, когда неожиданно услышал звук, который трудно описать… он внезапно увидел тусклое свечение на втором этаже, исходившее из комнаты месье Вотрена.