Сочинение на тему Белый шум Delillo и семья

Роман ДеЛилло почти одержимо связан с бытовой техникой: телевизорами, радио, микроволновыми печами и т. д. Они вездесущи не только в мирах персонажей, но и в самом повествовании. ДеЛилло неоднократно прерывает свой рассказ словами «ТВ сказал: и другие тенденции, которые могут существенно повлиять на наше портфолио» (61) или «MasterCard, Visa, American Express» (100) или «Этот щебетательный звук был просто радиатором» (94 ). Как мир Джека наполнен такими объектами, так и повествование – техника, которую Делилло использует, чтобы заставить читателя войти в мир Джека Глэдни. Объекты играют двойственную роль в семейной жизни Джека. Джек говорит нам: «Мы с Бабетт разговариваем на кухне… Мы рассматриваем остальную часть дома как место для хранения… всех неиспользованных предметов предыдущих браков и разных наборов детей… Вещи, коробки… К тьме прилагается их предчувствие »(6). В этом случае разобщенная структура семьи Джека заключена в объекты. Хотя такие объекты не позволяют ему утверждать действительность «фактического», они действительно показывают ему, где он может и не может сделать такое утверждение. То есть они создают пространства («кухня и спальня»), где Джек и Бабетт могут разговаривать, пространства, в которых можно утверждать актуальность «фактического». Но объекты также играют другую роль, выступая, как Джек описывает в одной поездке в супермаркет, «ощущение пополнения», «благополучие», «безопасность и удовлетворенность», «полноту то, что неизвестно людям, которые нуждаются в меньшем количестве, ожидает меньшего »(20). Нам говорят, что его семья «прославилась» (83) в таких походах. Генрих, конечно, будет утверждать, что такие чувства не имеют смысла или «реальности», что они являются не чем иным, как присутствием определенных химических веществ, которые высвобождаются. Что, хотя объекты, настоящие осязаемые познаваемые «вещи», могут служить для усиления семейных чувств, причина таких чувств не имеет оснований в реальности; то есть они не существуют, кроме как биологические химические вещества.

DeLillo говорит нам позже, однако, что «Это был период взглядов и взглядов, изобилующих взаимодействий, часть сенсорного массива, которым я обычно дорожу. Жара, шум, свет, взгляды, слова, жесты, личности, техника. Разговорная плотность, которая делает семейную жизнь тем средством чувственного познания, в котором обычно содержится удивление сердца »(117). Таким образом, в этом случае ДеЛилло предполагает, что «бытовые приборы» в семейной жизни функционируют, чтобы подтвердить действительность «фактического», как показано в его фразе «удивление сердца». Эта фраза говорит о том, что «чувственное знание» – это больше, чем, как утверждал бы Генрих, биологический химикат, а скорее основа «сердца». Конечно, DeLillo ссылается не на биологическое «сердце», а на сердце как метафору для органа, который создает «чувства», чувства, которые основаны не на биологических химических веществах, но сами по себе имеют поэтическую реальность. Это чувство повторяется неоднократно, поскольку Джек повторял моменты «великолепной трансцендентности», моменты, которые он говорит нам: «Я зависим от своих детей» (155). Он говорит: «Именно эти второстепенные уровни жизни, эти экстрасенсорные вспышки и плавающие нюансы существования, эти очаги взаимопонимания, возникающие неожиданно, заставили меня поверить в то, что мы были волшебным актом, когда взрослые и дети вместе делились необъяснимыми вещами» (34). , Именно в эти моменты, когда он наблюдает, как Уайлдер спит, или держит его, когда он плачет, или наблюдает, как Генрих «проходит через ливень», любя его «с животным отчаянием» (25), Джек получает силу, необходимую ему, чтобы выжить. Несмотря на беспорядки Генриха, которые, как он понимает, несут меру правды, и утверждения Мюррея о силе семей, имеющих прямую связь с неспособностью воспринимать реальность, тем не менее, семья Джека и «посторонние» моменты, которыми он делится с ними, доказывают ему кажется, что подобные чувства существуют не только на биологическом уровне, что их реальность заключается не в их химическом составе, а в другой отдельной реальности, реальности, которая позволяет Джеку утверждать действительность «фактического».