Сочинение на тему Бегущий по лезвию (1982) и пути Бергера
- Опубликовано: 05.10.2020
- Предмет: Развлекательная программа
- Темы: Анализ фильма, Бегущий по лезвию, Обзор фильма, Фильмы
В начале своей работы «Пути видения» Джон Бергер углубляется в вопрос о сопоставлении культурных представлений и представлений мужчины и женщины. Присутствие мужчины служит воплощением способностей, власти и влияния на общество, окружающее их, и, что более важно, представительство женщины – это самовосприятие и то, что можно с ней сделать; это существо, ее присутствие отчетливо связано только с ней самой, не обращая внимания на то, что окружает мир вокруг нее. Применительно к сфере «Бегущий по лезвию клинка» первым женщинам, показанным на экране, даже не предоставляется достоинство осязаемого, смертного тела – их низводят до голоса, представленного только для того, чтобы передавать информацию мужчинам, которые могут в ней нуждаться.
Это просто неорганические, компьютеризированные объекты, действующие как подчиненные людям общества. По сути, это отражает сопоставление, которое Бергер предлагал между доминированием мужчин в культурном присутствии и подчиненностью, податливостью, присущей женщинам. В основе этой концепции лежат витрины магазинов, окруженных множеством манекенов. Они – манекены женских фигур.
Хотя этот конкретный случай является более пристрастным к репрезентативному аспекту анализа Бергера, он все еще сохраняет ключевую концепцию женщин, выступающих в качестве объектов для доминирующих мужчин, представителей своей культуры. Обе эти проблемы, тем более, манекены иллюстрируют наблюдение Бергера «съемки»; Можно упростить это, сказав: мужчины действуют, а женщины появляются. Мужчины смотрят на женщин. Женщины смотрят на себя, на которую смотрят. Это определяет не только большинство отношений между мужчинами и женщинами, но и отношение женщин к себе. Опросник женщины сам по себе мужчина: опрошенная женщина. Таким образом, она превращается в объект – и, в частности, в объект зрения: в зрение. Манекены, в данном конкретном случае, иллюстрируют представление женщины, изображающей себя в качестве маяка эстетического для мужчин, чтобы смотреть и восхищаться.
Далее, углубляясь в идею опроса, Бергер отмечает, что самооценка женщины представлена ее манерами, с ее точки зрения, с точки зрения общества и, прежде всего, с точки зрения мужчины. Итак, женщины – это нечто большее, чем объекты, женщины, как видят мужчины. С точки зрения доминирования в фильме Рэйчел и Прис – единственные женщины, которых следует рассматривать как таковые; однако они могут быть представлены только в качестве доминирующих по отношению к продолжительности экранного времени, которое они получают. Это антипараллельно их влиянию на сюжет или других персонажей. Еще больше иллюстрируя эту несправедливость, Рэйчел и Прис изображаются как не более чем версии друг друга с самого начала «Бегущего по лезвию клинка». Скотт дает им такое же представление; длинный выстрел из темноты, когда они идут в камеру, за которым следует средний выстрел. Однако это сходство, конечно, компенсируется дизайном костюма. Манеры, предлагаемые этими двумя, являются отражением их культурного присутствия как объектов, предназначенных для умиротворения людей, и их культурного положения как деятелей власти и власти.
Итак, все женщины в «Бегущем по лезвию клинка» являются объектами, учитывая, что они были сформированы и созданы идеалами Тирелла и Себастьяна. Этот акт творения ведет к сути дела; матери. В основе положения женщин в тексте лежит тот факт, что в настоящее время матери устарели, а мужчины – все это создают. У всех репликантов есть воспоминания о своих матерях, есть фотографии их матерей, фотографии, за которые они готовы убить. И все же они все знают, что они не из естественного творения, потому что люди разработали их. Женщины больше не нужны; не для воспроизведения, то есть. Ничто не может быть изучено без учета вездесущей маскулинности.
В романе «Чувство и осмысленность» Джейн Остин использует различные тематические элементы, чтобы обучить читателя природе высшего британского общества в 19 веке. Одним из наиболее влиятельных
Вы мечтаете о дне свадьбы, когда на свидании присутствуют смех и хорошее настроение. Если вы выбираете классическую эстетику или оригинальную свадьбу, вы всегда хотите, чтобы
В Спартаке режиссер Стэнли Кубрик и музыкальный директор Алекс Норт используют звук, включая музыку, звуковые эффекты и диалоги, в исторической драме Спартак , чтобы подчеркнуть