Бегун мочевого пузыря: звуки, огни и кинематография сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Бегун мочевого пузыря: звуки, огни и кинематография

Находящийся в антиутопии в Лос-Анджелесе в 2019 году, Бегущий по лезвию следует за Риком Декардом (Харрисон Форд), экс-полицейским, вышедшим на пенсию, чтобы ликвидировать группу репликантов-отступников, незаконно прибывших на Землю , Во время этого квеста против героя он устанавливает отношения с молодой женщиной, Рэйчел (Шон Янг), которая оказалась экспериментальной копией человеческих воспоминаний. Одновременно, фильм следует за четырьмя беглецами во главе с Роем Бэтти (Рутгер Хауэр), когда они ищут своего создателя, владельца корпорации Tyrell. Фильм является примером жанра нео-нуар: возрождение картин film noir 1940-х и 50-х годов. Как и его предшественники, Blade Runner представляет пессимистический взгляд на реальность: мир переполненных городов с затемненными улицами, убийствами и обреченной любовью. Также характерно для noir, Blade Runner использует высококонтрастное, низкочастотное освещение и странный, преследующий саундтрек. Фактически, один из наиболее компетентных способов Blade Runner донести свое тематическое сообщение – это освещение, которое делает сложный акцент как на персонажах, так и на беспокойном обществе, в котором они живут.

Значительное освещение можно наблюдать на ранней сцене фильма, в которой Деккард встречает доктора Тирелла и его помощницу Рэйчел. Деккард заставил ее пройти так называемый тест Voight-Kampf : опрос с помощью устройства, похожего на полиграф, который может определить подлинность человека с помощью непроизвольных эмоциональных реакций. Сцена начинается с прибытия Декарда в штаб-квартиру корпорации Tyrell, здание, возвышающееся над горизонтом Лос-Анджелеса, больше похожее на зиккурат, чем на корпоративный офис. Во-первых, освещение внутри мягкое, элемент нехарактерный для фильма. Размышления танцуют на стенах, когда Декард и Рэйчел, недавно знакомые, делают неловкие разговоры. Тирелл и Рэйчел освещаются при жестком фронтальном освещении, все их черты различимы, но при этом плоские. Deckard получает намного более мягкую обработку, но все еще освещен очень ясно и имеет дополнительный эффект света оправы, который дает ему почти классическое голливудское свечение с подсветкой (подходящее для обстановки Лос-Анджелеса). Этот еще невидимый стиль освещения в фильме отражает первоначальные ощущения этой сцены: хотя их встреча немного странная и почти сказочная, между персонажами мало подозрений; следовательно, персонажи подсвечиваются в полный рост, как будто им нечего скрывать. Настроение меняется, когда Деккард замечает о яркости комнаты; Voight-Kampf должен быть дан в частичной темноте. Эта короткая линия служит сигналом для изменения освещения: тень опускается, медленно скрывая панорамный вид сзади камеры и затемняя сцену под вуалью тени. Тень падает до тех пор, пока не проникнет лишь полоска света. Комната погружается в темноту, и только Декард и Рейчел остаются частично освещенными. Тени становятся четкими и четкими в ярком свете, а мягкие края секунд назад теперь отсутствуют.

Этот переход к жесткому, сдержанному освещению, напоминающему традиционный film noir , отмечает переход от приятного знакомства к допросу. Теперь Декард сидит с темными глазами, прямо над тем местом, где свечение скрывается под тенью. Остальная часть его тела заключена в сдержанном свете, его тени суровы и преувеличены. Рэйчел сидит с яркой подсветкой, ее контур ясен, но ее черты менее заметны, чем во время ее представления. Этот переход в смутность знаменует собой начало подозрения и расследования. Деккард должен всматриваться как в буквальную тьму, так и в метафорическую тьму неизвестного, чтобы разглядеть правду о девушке перед ним. Темная завеса между персонажами усиливается благодаря курению Рэйчел, которое, как уверяет Декард, «не повлияет на тест». При ярком свете дым сигареты Рэйчел создает непрозрачное молочное облако между ней в Декарде и крупным планом между ней и зрителем. С каждым вздохом она затеняется на несколько секунд, когда облако рассеивается и превращается в новое тихое дыхание. Эта девушка, которая ранее была четко определена в высоком свете, скрывается дымом и тенью. Это изменение в освещении совпадает с растущим сомнением, как в повествовании, так и в глазах зрителя, в ее подлинности как человека. Тест заканчивается, когда Рэйчел не отвечает на вопрос, не имея эмоционального опыта, чтобы различить правильный ответ. К этому времени становится ясно, что девушка является репликантом. Тайрелл машет ей, чтобы она ушла, и когда она идет по полу камеры, она снова освещается полностью: темнота отодвинута, ее истинная личность раскрывается.

Вне эфирных внутренних частей зданий, таких как офис Тайрелла, Бегущий по лезвию лезвия имеет множество сцен какофонического, многослойного звука. Во внешних сценах, где толпятся толпы статистов, разговоры на нескольких языках накладываются друг на друга, гудение пара и электричества и низкий гул транспорта. Эти звуки сопровождаются непрерывным потоком дождя, падающего как тяжелые капли. Один момент, когда Deckard бродит по рынку синтетических животных, показывает подводный поток птиц, кричащих и блеющих животных. Другие звуки даже кошмарны: сирены вопят жутко, электрические крики и пешеходные сигналы с роботизированными голосами повторяют сюрреалистическую мантру: Пересеки сейчас, перейди сейчас, перейди сейчас… Не ходи, не ходи, не ходи < / em>… Эти сцены, наполненные диегетическим шумом, являются захватывающими и эффективными в создании представления о будущем, задыхающемся от перенаселения, и необходимы для посредничества в фильме. Однако, когда вы общаетесь с другими тематическими элементами, Blade Runner лучше всего подходит для более тонкого использования звука. После простого информирования Рэйчел, что она – репликант с имплантированными воспоминаниями и ее обезумевшим выходом, Деккард стоит один в своей темной квартире. Окружающая среда значительно тише, чем в предыдущих внешних сценах, но все еще существует множество окружающих шумов. Низкий древесный гул воздуха, проходящего через вентиляционные отверстия, обеспечивает глубокую базовую звуковую линию наряду с вездесущим дождем, бьющим по окнам. Полицейские сирены и проезжающие машины часто попадают в зону действия и исчезают, когда Деккард молчит. Над этим тонким звуком находится саундтрек к электронному музыканту Вангелису. Эта сцена показывает меланхоличное, отразившееся фортепьяно. Диегетический, окружающий шум в комнате, кажется, дополняет не-диегетический саундтрек, поскольку сирены и электронные шумы акцентируют концы фраз Вангелиса. В какой-то момент, глядя на фотографию, которую Рэйчел называет собой и своей матерью, слышен звук играющих детей. Deckard смотрит, заинтригованный, как будто он слышит эти голоса. Это опытное смешение диегетического и не диегетического звука создает смесь реальности фильма и способа его представления, и зритель задается вопросом, что именно испытывает Декард. Он в своей собственной реальности? Возможно, Декард находится в чем-то более похожем на сон, где он слышит, как играют дети и пульсирующие, синтезированные ноты Вангелиса. Этот диссонанс между реальным и нереальным – между человеком и репликантом – является душой Бегущего по лезвию. Среди сходящихся диегетических и не диегетических звуков фильма разница между сном и реальностью – означаемого и означающего – не ясна. Выйдя на улицу снова, мизансцена вступает во владение, как при передаче фильма.

Внешние сцены Бегущего по лезвию – одни из самых тщательно проработанных и поставленных в фильме. Они имеют сотни дополнений, все с уникальными костюмами и реквизитом, которые движутся по тротуарам и трамваям, а также входят и выходят из футуристических заведений. Окутанные фигурами в противогазах, женщины, скудно одетые в полимерное белье, изуродованные падальщики, извивающиеся в желобах, – это лишь некоторые из странных мужчин и женщин, которых зрители видят, как Деккард и его реплицированные цели пересекают Лос-Анджелес. Неоновые вывески с лицензированными именами – Atari, Coca-Cola и Pan-Am и многие другие – смотрят вниз и отражают непрекращающийся дождь. Плотность этих сцен подчеркивается тем, как персонажи перемещаются по ним. В одном случае, Деккард преследует репликанта Жору, выслеживая ее в ночном клубе. Когда Деккард прогоняет женщину из клуба, оба персонажа должны перемещаться по переполненным улицам в виде змей. Дополнения, кажущиеся изолированными и безразличными к опасностям города, редко отодвигаются в сторону, чтобы позволить любому персонажу пройти. Вместо этого они должны обходить препятствия, часто перемещаясь к задней части сцены, только чтобы снова выйти вперед, пытаясь набрать дистанцию. Их движение по этим областям также является средством показать зрителям проблески разнообразных фигур и структур, из которых состоит мир фильма. В кульминации этой сцены Жора врезается в стеклянную задницу магазина, Декард несколько раз стреляет из ее оружия в ее спину и попадает в группу манекенов – таких, как она, по образу людей, – где она умирает. Deckard исчезает в быстро рассеивающейся толпе, когда компьютеризированный голос говорит уже незаинтересованному населению двигаться .

Мизансцена снова играет решающую роль в сцене, близкой к кульминации фильма, за несколько секунд до того, как Деккард уходит на пенсию третьему репликанту, Присе. Остальные андроиды были укрыты в квартире одного Дж. Ф. Себастьяна, генетического дизайнера Тирелла. Одинокий человек, Себастьян наполнил этот заброшенный пентхаус в Брэдбери тем, что он называет «друзьями»: грубыми репликантами и аниматронными манекенами. Декард прибывает в квартиру и оказывается в соседнем доме с десятками жутких кукол Себастьяна. Некоторые лежат неподвижно, в то время как другие постоянно совершают смутные человеческие движения Толстая фигура держит свой живот и жутко смеется, когда другой маневрирует фарфоровым набором, повторяя, Больше чая…? Еще чаю …? Еще чаю …? Декард движется по комнате, глядя на Прису, которая неподвижно сидит в центре кадра, и направляется к дальней стороне. Он поворачивается и все еще ненадолго. В конце собрания, Деккард, единственный присутствующий человек, окружен множеством странных человеческих сходств. На мгновение почти невозможно различить разницу между человеком, репликантом и зверинцем кукол, которые их окружают. Каждый из этих манекенов мог быть молодым андроидом или полицейским, нанятым, чтобы застрелить ее. Эта комната – микрокосм темы фильма. Бегущий по лезвию представляет мир, в котором истинное определение человека неопределенно; где на людных улицах Лос-Анджелеса невозможно пометить окружающих как людей или просто кукол с человеческим обликом.

Кульминация фильма следует вскоре после встречи Деккарда с куклами. Рой Бэтти возвращается к Себастьяну, чтобы найти Прису мертвой, и начинает неустанно преследовать Деккарда, когда его тело-репликант подходит к концу своей жизни. Оба ранены, они движутся через затемненные пентхаусы на крышу, где Деккард пытается сбежать от маниакального Бэтти, прыгнув в соседнее здание. Просто ловя торчащий луч, он безвольно висит, наверняка упав. Именно в этот момент и без того хрупкое различие между человеком и репликантом разрушено, так как Бэтти в последние секунды своей жизни спасает Декарда от его неизбежной кончины. То, что по сути является куклой в реальности фильма, на короткое время демонстрирует человеческое сострадание и уважение к жизни. Сидя недолго, он отмечает, что весь его опыт будет потерян «как слезы под дождем» . Принимая смерть и развивая в себе понимание жизни, становится невозможным не принимать этого человека и его казненных товарищей как людей. В будущем, характеризующемся изоляцией и подозрением, изображаемым с помощью освещения, звука и мизансцены, эта машина окажется наиболее способной к состраданию.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.