Рассказ Эдгара Аллана По «Бочка Амонтильядо» – поистине захватывающая история, которая при прочтении кажется тяжелой, страшной и загадочной. Тема рассказа указывает на месть жестоким убийством. Лично, проанализировав «Бочку Амонтильядо», я почувствовал, что По настроение темного и тревожного настроения, особенно после предоставления в начале рассказа информации о том, что главный герой, Монтрезор, пытается отомстить другому персонажу, Фортунато. В статье Эдгара Аллана По «Мотив убийства в« Бочке Амонтильядо »», написанной Еленой В. Барабан, обозначено несколько возможных мотивов действий Монтрезора и рассказывается о различных комментаторах этой истории. Между моими личными мыслями и статьей Барабана они оба разделяют идею о том, что главным мотивом убийства Фортунато на самом деле была смерть самого Фортунато.
Лично после прочтения «Бочки Амонтильядо» я почувствовал, что По пытается понять, особенно для сюжета, что в этой истории есть нечто большее, чем то, что говорится. Я искренне верю, что Монтрезор преувеличивал то, что Фортунато сделал с ним, чтобы заставить его хотеть отомстить, что, я бы сказал, делает его ненадежным рассказчиком. Из этого возник вопрос, на который я не смог найти прямого ответа в этой истории: знал ли Фортунато малейшее знание о том, что Монтрезор был рассержен чем-то, что он сделал некоторое время назад? Кроме того, если бы Фортунато знал, жил бы он? Основываясь на знании сочинений По, я сомневаюсь в этом, потому что он не пишет такие истории, а эта, в частности, должна была иметь мертвого человека в конце. Мрачное и напряженное настроение истории заставляет меня поверить в мои наблюдения. Темное настроение установлено По, говорящим читателям, что Монтрезор собирается отомстить Фортунато, и это создает у читателей неопределенность, когда что-то может случиться с Фортунато. Мы знаем, как только начинается история о том, что Фортунато умрет, но мы не можем сказать, знает ли он о неприязни Монтрезора к нему.
Статья Елены В. Барабан «Мотив убийства в« Бочке Амонтильядо »Эдгара Аллана По» подводит итог сути того, что все комментаторы этой истории пришли к выводу, что Монтрезор был безумен. Барабан поддерживает ее утверждение о том, что Монтрезор безумен, сказав: «Далеко не посредственный убийца, Монтрезор разрабатывает сложную философию мести:« Я должен не только наказывать, но и безнаказанно наказывать. Ошибка не устраняется, когда возмездие настигает своего редрессера. В равной степени безнаказанно, когда мститель не дает себя таковым тому, кто поступил неправильно ». (Барабан, 48). Все эти планы и сроки убийства кого-либо из-за оскорбления – это больше, чем просто сумасшедшая граница, это просто безумие. Эдвард Хатчинс Дэвидсон комментирует: «Мы никогда не знаем, что заставило его ненавидеть Фортунато, и мы не знаем, что он когда-либо планировал осуществить свою месть…». Здесь нет ничего интеллектуального; все безумие и импровизация – и Монтрезор преуспевает настолько, насколько он способен приспособиться к безумному, импровизационному миру ». У Барабана и Дэвидсона есть несколько противоречивые идеи относительно плана Монтрезора, но оба пришли к одному и тому же выводу, что он безумно безумен. Другой комментатор, Стюарт Левайн, считает Монтрезора сумасшедшим, поскольку он «убивает из-за неназванного оскорбления». «По мнению Левина,‘ Бочка не имеет отрывка, чтобы сказать читателю, что рассказчик безумен; вся история делает это ». Левин, безусловно, прав, заметив, что нет никаких текстовых доказательств безумия Монтрезора. Поэтому, можно добавить, нет оснований предполагать это ». И комментаторы, и Барабан согласны с действиями Монтресора как сумасшедшего менталитета. Как сказать, я бы тоже согласился.
Как в моем личном анализе, так и в анализе статьи, у нас есть похожая идея, что мотив Монтрезора убить Фортунато заключался в том, что Фортунато был мертв, а не то, что он сделал с Монтрезором годы назад. Из короткого рассказа можно сделать вывод, что мотив Монтрезора заключался в том, что он намеревался отомстить в поддержку своего семейного девиза: «Немо меня обесценить, смехотворно». Это похоже на мертвую отдачу, но По был большим писателем, чем просто раздавать ответы в своих рассказах. Подумай об этом, Монтрезор не будет счастлив, пока Фортунато не умрет. Тот факт, что Фортунато оскорбил его, заставил его оправдать, почему он убил Фортунато, но, углубляясь в историю, можно сделать вывод, что Монтрезор просто хотел, чтобы он страдал и умер, потому что он просто не любил его. «Монтрезор не тайно убивает Фортунато, а устраивает спектакль казни, чтобы жертва знала, кто его убил. Если Фортунато не понимает, почему Монтрезор решил убить его, он может поверить, что Монтрезор сумасшедший. Как правило, некоторые ученые, утверждающие, что Монтрезор безумен, обращаются к последней сцене в истории »(56). Барабан приходит к выводу, что если бы это было все о мести, то Монтрезор прямо сказал бы Фортунато об оскорблении, но в последней сцене он не упоминает, почему совершает преступление против Фортунато. Я согласен с доказательством Барабана и понимаю, почему она верит в иной мотив, который, как говорит история, Монтрезор считает своим мотивом, потому что он технически ненадежный персонаж.
Статья очень сильно повлияла на мое понимание истории. Сначала мотив казался совершенно ясным, как будто Фортунато собирался убить Монтрезора за оскорбление. Однако его план казался слишком изощренным, и он никогда не говорил Фортунато, что убивает его, потому что он оскорбил его некоторое время назад. После прочтения статьи у меня появилось более глубокое понимание истории и другой взгляд на мотив Монтрезора в отношении смерти Фортунато.
Месть: приемлемо или осуждено? Живые существа часто оказываются в противоречии с людьми, с которыми они общаются. В случае поражения люди стремятся отомстить победителю в надежде
Месть когда-нибудь оправдана? Человечество верит в необходимость отомстить за справедливость своими руками. Идея мести была представлена в многочисленных романах, телевизионных шоу, а также в фильмах
«Гамлет – добродетельный мститель» В рамках тщательно продуманной пьесы «Гамлет» Уильям Шекспир разрабатывает серию темных поворотов для своего главного героя, следуя жанру «Месть-трагедия», и, в