Сочинение на тему Анализ самообмана, как показано в шестой главе Красного Знака Мужества
- Опубликовано: 03.07.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Красный Знак Мужества
В шестой главе «Красного знака мужества» Стивена Крейна главный герой Генри Флеминг в панике бежит от битвы. Когда в следующей главе он слышит, что оставшиеся члены его полка победили врага без его помощи, он вдруг чувствует обиду. Как демонстрирует его самообман, Генри избегает своих скрытых чувств стыда и неадекватности, заверяя себя, что их действия были глупы, поскольку любой разумный человек был бы главным образом мотивирован самосохранением и, таким образом, бежал бы. В попытке избежать хаоса борьбы, Генри идет в лес, поглощенный своими мыслями. В окружении природы он бросает шишку в ближайшую белку, а она в свою очередь убегает. Генри интерпретирует реакцию белки как доказательство инстинкта человека выжить независимо от обстоятельств. Вскоре он заходит в лесную рощу, похожую на часовню, в которой он обнаруживает труп солдата в синей форме. Генри смотрит на тело, его глаза нехотя устремлены на отвратительное место, а затем в ужасе вылезает из поляны.
В целом, примеры прямой и косвенной характеристики в сочетании с метафорой и символом позволяют читателю понять психику Генри и установить общую значимость главы. Изучая концепции самообмана как средства борьбы с неблагоприятной реальностью и, более того, с самой неблагоприятной реальностью – эта природа обеспечивает окончательное пристанище для всех людей, равнодушных, героических и трусливых, – Крейн создает смысл для читателя.
Довольно сатирически Крейн использует дикцию, чтобы косвенно охарактеризовать Генри в начале седьмой главы. Когда Генри находит время проанализировать свои действия после побега из битвы, Крейн пишет о нем: «[Его] действия были хитрыми вещами. Они были полны стратегии. [2] [Он был] просветленным человеком, который смотрит вдаль в темноте, сбежал из-за своего превосходного восприятия и знаний »(Крейн 82). Крэйн намеревается, чтобы его описание Генри было довольно ироничным, поэтому он использует три мощных и даже преувеличенных слова – «проницательный», «стратегия» и «превосходящий» – в вышеприведенном отрывке. Термины «проницательный» и «стратегический» (от «стратегии») означают превосходное проницательность, дальновидность и проницательность, а «превосходный», в свою очередь, означает чрезвычайное и предельное совершенство. В целом, Генри оправдывает побег из битвы, убеждая себя в своих высших «восприятиях и знаниях»; однако, читатель хорошо знает, что на самом деле Генри бежит, потому что он неопытен и в панике.
Кроме того, сравнивая Генри с образным «просветленным человеком, который смотрит вдаль в темноте», Крейн снова достигает противоположного эффекта. Это подтверждается другой метафорой из второго абзаца главы, которая гласит: «[Генри] поднялся на ноги и посмотрел в сторону боя. Закон желтого тумана валяется на верхушках деревьев ». Слово «желтый» обозначает не только фактический цвет, на который ссылается Крейн, но также низость и трусость. Кроме того, кинестетическое изображение Крейна тумана, «валяющегося» или лениво катящегося по верхушкам деревьев, добавляет к этому ощущению, поскольку этот термин также обозначает состояние деградации и скудости. Крэйн показывает, что, когда Генри физически встает на ноги и всматривается в горизонт, первое изображение, которое он видит, – это желтый туман, который представляет ужасный страх, затеняя небо; следовательно, он непросветленный, абсолютная противоположность человеку, который «смотрит вдаль в темноте».
С помощью косвенного признания Крейном трусости Генри, которая противоречит внешней грандиозности и эгоизму молодого солдата, читатель может сделать вывод, что, возможно, явное высокомерие Генри действительно является проявлением его глубоко укоренившихся чувств некомпетентности и позора. Точно так же Генри просто обманывает себя, избегая своего истинного, неэротичного Я2.
Генри снова использует самообман в последней части главы. Когда он входит в лес, вместо того, чтобы воспринимать всю природу, он извращает реакцию белки на сосновую шишку, пытаясь оправдать свои действия. Крейн пишет: «Молодежь чувствовала себя торжествующей на этой выставке. Был закон, сказал он. Природа дала ему знак »(Кран 87). Искаженная интерпретация Генри действий белки как «закона» и «знака», чтобы облегчить его подсознательный стыд и впоследствии восстановить его гордость, демонстрирует субъективность и недействительность его идеалов и эмоций. Убедив себя, что внутренние законы управляют человечеством, Генри внезапно натыкается на труп:
Труп был одет в форму, которая когда-то была синей, но теперь выцветала до меланхоличного оттенка зеленого … По серой коже лица бегали маленькие муравьи. Один катил какой-то пучок вдоль верхней губы… мертвец и живой человек обменялись взглядами. (Кран 88)
Как пишет Крэйн, форма трупа стала синей, как и форма Генри, до «меланхоличного оттенка зеленого». Не только термин «меланхолия», означающий унылость и мрачность, но и фактический цвет униформы имеет значение. Читатель предполагает, что синяя форма исчезнет в светло-голубой или серый тон, а форма погибшего солдата пыльно-зеленого цвета. Возможно, Крэйн намеревается, чтобы необычный цвет мундира действовал как один из аспектов изображения единства жизни и смерти, присутствующего в вышеприведенном отрывке. В частности, униформа, которая является цветом жизни и природы, окутывает мертвого человека как рост плюща или мха, маскируя его в декорации. Более того, энергичные маленькие муравьи ползут и тащат пищу – жизненную силу – по разлагающемуся лицу человека, еще раз подтверждая концепцию жизни, продолжающейся после смерти и наоборот.
Смешавшись с пейзажем в почти неузнаваемом мундире, мертвый солдат не раскрывает много о себе; он просто есть. Крэйн использует символического солдата, чтобы продемонстрировать не только то, что смерть становится неотличимой и незначительной частью «большой картины» природы и жизни, но также и то, что природа принимает всех мертвых существ, независимо от того, насколько они трусливы или смелы. Анонимность солдата еще более усиливает эту идею, поскольку читатель не может сделать какие-либо выводы относительно характера трупа. Наконец, идентифицируя себя с мертвым солдатом через зрительный контакт и используя одинаковую форму, Генри начинает визуализировать себя в положении трупа. Когда он физически встречается лицом к лицу с мертвецом («Мертвец…»), Крейн образно полагает, что встреча вынудила его переоценить себя и свои мотивы в жизни (88).
Как уже было сказано, использование Крейном косвенной и прямой характеристики, метафоры и символа позволяет читателю проникнуть и раскрыть душу Генри и получить смысл из текста. В целом, глава 7 знаменует собой важный поворотный момент для взросления Генри Флеминга. Если раньше молодого солдата в основном интересовало поверхностное убеждение, что люди должны измеряться героизмом или трусостью, события этой главы, в частности встреча Генри с трупом, вызвали в нем прозрение. Читатель наконец-то может понять, что в этой главе Генри в конечном итоге вынужден отказаться от своих предвзятых представлений о чести и бесчестии и понять, что когда приходит смерть, природа беспристрастно приспосабливает всех, поэтому мужество и трусость абсолютно незначительны.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,