Сочинение на тему Анализ поэтических приемов в «Лотосоедах»

В первой строчке Альфреда Теннисона «Пожиратели лотоса» Одиссей произносит сплоченный призыв «Мужество!» его людям, когда они направляются вперед по своей траектории к странной и неназванной «земле». Для этих утомленных странников это место явно является еще одним неизбежным обходным путем, а не конечным пунктом назначения дома; несмотря на это, его точный характер и значение остаются неоднозначными на протяжении первых трех строф. Развертывая различные поэтические приемы, Теннисон умело изображает землю как страну, которая не только представляет зрителю образы потусторонней красоты, но и несет в себе опасность для неискушенного посетителя. Благодаря использованию изобретательной дикции и вариаций схемы рифмы и просодии, сценические описания Теннисона работают двояко: он раскрывает истинную идентичность земли, параллельно и подражая ее интересным эффектам и качествам в самом поэтическом языке. В конечном счете, именно поэт, а не герой, впервые разгадывает тайну земли титульных пожирателей лотосов, раскрывая ее не как возвышенно безмятежное святилище, которым оно может показаться на первый взгляд, а как диверсифицированную ловушку, которая угрожает остановить Одиссея и его команда навсегда в амнезии и тоске неподвижного времени.

Вводный дескриптор земли сразу же привлекает внимание к ее странности и чувству отрешенности от реальности: «Днем они пришли в землю / В которой это казалось всегда днем». Эта насыщенная линия подчеркивает то же качество постоянства и повторяемости, которым она наделяет землю, поскольку каждая из двух строк начинается с одного и того же слова «В» и повторяет одно и то же ключевое слово «день». С этой повторяющейся дикцией происходит смещение в стихотворении от сильного влечения и прямой линейности первых двух линий, «к» и «к берегу», к определенной точке (подчеркнуто анапестической ногой в первой строке, последняя из которых ударный слог показывает удар вперед); вместо этого читатель погружается в своего рода циклический цикл.

Именно в этот момент в первой строфе движение линий становится медленнее и менее телеологичным, и это изменение отражается заменой слов действия, таких как «монтаж» и «остроконечный», словами бездействия и сна. Соответственно, именно здесь Теннисон переходит к описанию естественной, а не человеческой деятельности; пейзаж персонифицирован таким образом, что он, а не люди, становится главным действующим лицом в первых трех строфах поэмы. В первой и второй строфах такие слова, как «вялый», «обморок», «дыхание», «с полным лицом» »И« луна », а также такие фразы, как« усталый сон »и« мрачный лист », эффективно передают сонное, ленивое настроение вечного дня. Даже образы, которые обычно передают бешеное и энергичное движение, наполнены своеобразной тишиной и летаргией: «И, как нисходящий дым, тонкий поток / Вдоль утеса падать, пауза и падение действительно казались». Вопреки обычному потоку воды, водопады в этой таинственной земле, кажется, блуждают и плавают в пространстве и времени. Это также отражается в странно перевернутой и неповторимой конструкции самой линии (которая нарушает соглашения английской грамматики) и выражении «падай, пауза и падение», оба являются интересным выбором, который усиливает временную нелинейность в стране Lotos пожиратели.