Сочинение на тему Анализ метафор и сравнений в Боге малых вещей

‘Ее реальность волшебна. У нее повышенное осознание мира природы, запахов и звуков, цвета и света. И она делает ощутимым этот мир, одновременно странный и знакомый, в прозе извилистой красоты … Маленькое чудо стиля и сострадания. ‘(Джейсон Коули, The Times )

Арундхати Рой с ее острыми образами, логическим мышлением и эмоциональной чувствительностью представляет перед нами мир, с которым мы можем очень легко идентифицировать себя. Ее ясный язык, остроумные каламбуры и быстрые и внезапные изменения в мыслях помогают нам чувствовать себя более комфортно, чем сбивать нас с толку, как это делает работа Фолкнера. По стилю она ближе к Стейнбеку, чем к Моррисону, с дополнительным качеством чрезмерного использования сравнений и метафор, которые помогают придать ей больше красоты. Ее «совершенно исключительный шедевр», «Бог маленьких вещей», оправдывает утверждение Рушди о том, что «литература самоутверждаема». Наряду с блеском взаимосвязанных тем и подлинным трагическим резонансом, роман призывает наши чувства к своим изумительным описаниям , Рой пытается «показать», а не просто «рассказать», и это она делает с большим успехом.

Использование сравнений и связей, которые она устанавливает между осязаемыми объектами и воображаемыми чувствами, между кажущимися реальностями и теми, что скрыты глубоко в неисследованных уголках нашего разума, между объектами, которые мы можем визуализировать, и объектами, которые мы можем видеть только с помощью Глаз нашей души, сделать ее написание очень, очень интересно. На каждой другой странице есть множество сравнений, и это заставляет читателей думать, что с любой другой вещью, о которой она говорит, она может думать о чем-то «другом», которое просто и очень интересно связано с этим. Она описывает ситуации, людей и их чувства, и ни одно из ее описаний не обходится без сравнения с другим природным объектом, чувством или действием. Говоря о жизнях Эсты и Рахели, она пишет: края, границы, границы, края и границы появились как группа троллей на их отдельных горизонтах. Короткие существа с длинными тенями, патрулирующие Blurry End. Нежные полумесяцы собрались у них под глазами, и им столько же лет, сколько было Амму, когда она умерла. Тридцать один. Не старый. Не молодой Но жизнеспособный умирающий возраст. (Рой 3)

Очень интересно, мы движемся в потоке и представляем, где она заставляет нас воображать, все то, что она визуализирует сама. Чувства описываются одинаково увлекательно. После смерти Софи Мол Маммачи сильно опечалилась: «Ее слезы текли из-за них (очки) и дрожали по ее челюсти, как капли дождя на краю крыши» (Рой 5). Эста, стоящая рядом с Амму, «едва проснулась, его больные глаза сверкали, как стекло». Но во время всего этого воображение Рахили летит куда-то еще: «Рахель подумала о ком-то, кто потрудился подняться туда с банками краска, белая для облаков, синяя для неба, серебристая для струй, а также кисти и растворитель. Она представила его там, такого, как Велутха, с голым телом и блестящим, сидящим на доске, качающимся с лесов в высоком куполе церкви, рисующим серебряные струи в голубом церковном небе (Рой 6) ». Это еще не все, она далее воображает, что он «падает, как темная звезда с неба, которую он создал», с «темной кровью, льющейся из его черепа как секрет» (Рой 6). Все это очень наглядно, и мы можем не только «увидеть» все изображения, но и увидеть их так же отчетливо, как это делают автор или ее персонажи. Здесь кроется сила описания писателя. Обладая способностью создавать персонажей, которые так же живо обращаются к нашим чувствам, как и окружающие нас люди, Рой заставляет нас встретиться с каждым из них лично. Мы встречаем Эсту, которая занимает «очень мало места в мире» из-за странного «молчания», охватившего его существо. Мы видим, как он “подметает, моет руки” и стирает “всю стирку”. Мы сопровождаем его на рынок, где он никогда не торговался. Они никогда не обманывали его. Он выглядит как «тихий пузырь, плавающий в море шума». Тишина, которая его охватывает, не является обычной тишиной. Оно охватило все его существо: «Когда наступила тишина, она осталась и распространилась в Estha. Он вытянулся из его головы и обхватил его своими болотистыми руками. Это повергло его в ритм древнего сердцебиения плода. Он послал свои незаметные, высосанные щупальца, проникая по внутренностям его черепа, нависая над холмами и уколами его памяти, смещая старые предложения, стряхивая их с кончика языка (Рой 12) ». И далее мы видим, что он стал выглядеть мудрее, чем он был на самом деле. Как рыбак в городе. С морскими секретами в нем. ‘(Рой 13)