Сочинение на тему Анализ характера Татьяны Ларины
- Опубликовано: 03.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги
А как насчет Татьяны Ларины? Как получается, что молодая деревенская девушка, чье подобие едва ли примечательно и чей ум и суждение подозрительны, заполонила литературную культуру и стала считаться «Монахой Лизой русских», согласно одному выдающемуся русскому литературоведу (Hasty, 1999). )? Любой здравомыслящий читатель должен укорениться в ее неподходящей и импульсивной любви, но в ее невинном желании есть что-то непреодолимо привлекательное и захватывающее, что натягивает струны даже сердца самого бесчувственного циника. Как это достигается? Это очаровательное красноречие самой деликатной любовной поэзии Пушкина в ГЛАВЕ III, СТАНЗАХ XV, XVI, где Татьяна впервые признает свою любовную одержимость своей медсестрой Филатьевной, которая полностью отражает самые заветные черты нашей героини и помогает объяснить неоправданное влечение, присущее ей чувствовал к ней.
В СТАНЗА XV Пушкин предлагает Татьяне свое роковое предупреждение; строфа открывается зловещим мольбой «Татьяна, дорогая Татьяна !; Теперь я плачу с тобой (Пушкин, Евгений Онегин, 1964) ». Читатель понимает, что призыв Пушкина обречен быть беспомощным, поскольку он продолжает:
«Дорогой, ты должен погибнуть; но раньше,
В ослепительной надежде,
Ты вызываешь мрачное блаженство,
Ты учишь глупости жизни… »
(ГЛАВА III, XV, 5-8 (Пушкин, Евгений Онегин, 1964))
Пушкин продолжает свою беспомощную петицию к чувствам Татьяны, используя серию ярких сопоставлений: гибель в ослепительной надежде, мрачное блаженство и деликатность (взято из русского негу, которое означает «опасная эйфория» (Пушкин, Евгений Онегин: Комментарий первый к Пять, 1964)). Мастерские контрасты Пушкина служат не только предчувствием судьбы Татьяны, но и комментарием к юношеской любви в целом и двум сторонам монеты увлечения. Определенное идеалистическое чувство ослепительной надежды, блаженства и эйфории поглощает каждого молодого любовника, но отрезвляющая реальность – эта любовь – опасное занятие, особенно когда ее азартная игра не до конца понята – может застать не подозревающего любовника врасплох и оставить его или ее побежденным сломан и уж. Пушкин завершает свое наставление, подчеркивая, насколько Татьяна осталась уязвимой и поглощенной ее любовью к Онегину: «везде, везде перед тобой; Ваш роковой соблазн (Пушкин, Евгений Онегин, 1964) ». Жгучая страсть в Татьяне больше не может быть погашена ее спокойными размышлениями; ее возлюбленная неизбежна в ее глазах, но это перестало удовлетворять. Она жаждет конкретного взаимодействия и материальных отношений, чтобы заменить ее творческий оптимизм. Татьяна возвращается в залитый лунным светом сад, чтобы остановиться на своей душевной боли, прежде чем окончательно доверить своей медсестре «страстную боль», «ноющую любовь», которая не дает ей уснуть (ГЛАВА III, СТАНЗА XIV, ЛИНИИ 9-10 (Пушкин, Евгений Онегин, 1964)).
Настройка STANZA XVI чрезвычайно эффективна для того, чтобы заманить читателя в борьбу за злополучные фантазии Татьяны. Сразу же после его призыва к ее пересмотру импульсивной и обреченной любовной интриги, Пушкин следует за Татьяной в романтический сад, где «соловей напевает звучные песнопения» и «луна патрулирует далекий свод небес» (Пушкин, Евгений Онегин, 1964). ). Вдохновляющее присутствие живописной луны побуждает читателя принять желания Татьяны вопреки нашему лучшему суждению. В конце концов, разве не правильно болеть за юношескую любовь? Пушкин продолжает намекать на невинную, пылкую сексуальность Татьяны, а также на ее опрометчивость в строках 5-9:
«… ее грудь поднялась, ее щеки
Покрыты мгновенным пламенем,
У нее перехватило дыхание,
И в ее ушах поет, мигает
Перед ее глазами… »
(ГЛАВА III, XVI, 5-9 (Пушкин, Евгений Онегин, 1964))
Нобоков в своем комментарии к Евгению Онегину напоминает нам, что «вспышка» означает «хорошо известный фотоматический феномен, типичный для небольшого безумия юности». Это еще один выстрел в природу непродуманной, причудливой любви Татьяны; и двойное значение слова, как своего рода небесное освещение или освещение звезд, еще больше указывает на романтичную природу обстановки.
Создавая столь драматичную и сексуализированную сцену в контексте Эдемского и почти уникального сада, Пушкин порождает сочувствие к невинной наивности Татьяны. Действительно, садовая сцена кажется надуманной в своем сходстве со сказочным садом, где животные, деревья и небесные тела все в унисон выкрикивают героиню, чтобы воздействовать на ее порывы – независимо от того, как плохо их советуют. , Пушкинская поэзия настолько искусно выдвигает свою повестку дня, что, несмотря на предвидение читателем невозможной судьбы ее глупых и стремительных фантазий, мы не можем не болеть за них. Более того, даже когда Пушкин представляет и определяет Татьяну как: «не хватает свежего и радужного тона / дикого существа, грустного, задумчивого / и застенчивого (ГЛАВА III, СТАНЗА XXV (Пушкин, Евгений Онегин, 1995))», читатель готов пойти на компромисс все эти жалкие черты и вместо этого сосредоточиться на чертах, которыми мы восхищаемся, таких как ее смелая инициатива, воображение, невинность и самоопределение.
Наконец, после одинокой прогулки по саду Татьяна рассказывает о своих чувствах старческой, но доброжелательной Филатеевне, которая вызывает неутешительные воспоминания о прошлом ее медсестры. Действительно, Филатьевна тратит гораздо больше времени на разговоры в этом обмене, и, поскольку ее история звучит на ней, возникает неуверенность, которую читатель разделяет с Татьяной, которая погрузилась в дневные мечты о своем собственном восприятии любви, а не о пожилых и неидеализированные представления, которые преподносит ее медсестра. Диалог заканчивается в STANZA XX с некоторыми из наиболее впечатляющих любовных стихов Пушкина.
«О, я влюблена», – снова умоляла она.
Со своим старым другом. ‘Мой маленький голубь,
Вы просто нехорошо, вы перегреты. ‘
«О, позвольте мне быть сейчас… я влюблен».
(ГЛАВА III, XX, 1-4 (Пушкин, Евгений Онегин, 1995))
В этом обмене подчеркивается настойчивая независимость Татьяны. Как и ее невинный идеализм. Она повторяет фразу «Я влюблен» два раза в этой строфе (и однажды в предыдущей строфе), что говорит о том, что она пытается усилить легитимность своей любви, а также пытается убедить себя, что она на самом деле влюблена. Кроме того, у читателя возникает ощущение, что Татьяне нравится перспектива влюбляться так же, как и акт любви; в ее подростковом состоянии слово «любовь», кажется, скатывается с ее языка со зрелым подтекстом, оно ее удостоит. Когда она начинает понимать значение любви, она все больше и больше погружается в нее. Это отражено в ее повторении ее любви. Здесь первое утверждение любви, кажется, ее реализация; во-вторых, ее защита; и последнее, ее заключение, согласно которому она уверена, что влюблена, ее разум решен, и пути назад нет.
Также интересно отметить в STANZA XX второе упоминание Пушкиным о лунном освещении. Этот знакомый фон предлагает чувство очарования и утешения для влюбленной Татьяны, поскольку она решает, что она должна быть смелой в действии, поскольку она ухаживает за Онегином. Пушкин завершает строфу темным и тревожным изображением, которое служит предзнаменованием того, что предстоит Татьяне: «И весь мир в тишине лежит; Под соблазнительным лучом Луны (Пушкин, Евгений Онегин, 1995) ». Здесь, в предчувствии тьмы, лунный пейзаж призван соблазнить невинную Татьяну и заставить ее влюбиться. Некоторая часть вины снята с импульсивной наивности Татьяны, так как предполагается, что природа спровоцировала и определила ее судьбу через манящую силу Луны. Таким образом, у Татьяны есть почва для того, чтобы излить свое сердце в любовном письме Онегину – письме, чья судьба предопределена, но чье послание настолько красиво сформулировано, что читатель не может не надеяться и удивляться, есть ли у него шанс .
Поэзия Александра Пушкина в ГЛАВАХ III, СТАНЗАХ XV и XVI невероятно эффективна в том, как она тонко убеждает читателя в задуманное Пушкиным состояние. После явного изложения многочисленных подводных камней Татьяны Ларины, когда он представляет ее характер, и после усугубления ее несовершенства к концу романа – «Невозможно назвать ее красавицей (Пушкин, Евгений Онегин, 1995)» – это вряд ли можно себе представить. что Пушкину удалось увековечить свою героиню среди вымышленных литературных деятелей. Она изображена как спонтанная и эмоционально уязвимая, в то время как ее любимый Евгений Онегин изображен как загадочный, холодный и расчетливый – невозможное соединение. Тем не менее, мы не можем не надеяться, что эти разногласия будут разрешены и что в конечном итоге победит молодая любовь. Только благодаря мастерски созданной любовной поэзии, которая ловко влияет на реакцию читателя тончайшим образом, мы можем влюбиться в Татьяну и не обращать внимания на все причины, по которым мы должны болеть за нее. Эта неуловимая способность пушкинской поэзии отличает его, и это одна из нематериальных характеристик Евгения Онегина, которая делает его таким увлекательным и вечным.
<Р> Библиография
Бриггс, А. (1992). Достопримечательности мировой литературы, Александр Пушкин, Евгений Онегин. Мелкшем, Уилтшир, Великобритания: издательство Кембриджского университета.
Hasty, O.P. (1999). Татьяна Пушкина. Мэдисон, штат Висконсин, США: Университет Висконсин Пресс.
Пушкин А. (1964). Евгений Онегин. (В. Набоков, Пер.) Нью-Йорк: Фонд Боллинген.
Пушкин А. (1995). Евгений Онегин. (J.E. Falen, Trans.) Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета.
Пушкин А. (1964). Евгений Онегин: Комментарий с первого по пятый. (В. Набоков, Пер.) Нью-Йорк: Фонд Боллинген.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,