Сочинение на тему Знаменитый джазовый музыкант Майлз Дэвид: исследование его жизни и музыкальных достижений

Вехи

Возможно, величайший джазовый музыкант всех времен, гений Майлза Дэвиса, когда речь заходит о трубе и джазе в целом, никогда не кончается. Хотя его часто пропускают из-за более позднего успеха, его альбом, Milestones, прекрасно иллюстрирует таланты, которыми обладает Дэвис. Присоединяясь к Джону Колтрейну на тенор-саксофоне, Джулиан «Пушечное ядро» Аддерли играет на альт-саксофоне, Красная гирлянда на фортепиано, Пол Чамберс играет на контрабасе, а Филли Джо Джонс играет на ударных, Майлз Дэвис сформировал секстет музыкантов в начало их расцвета и продемонстрировало их таланты для всего мира. Этот альбом заслуживает своей похвалы, так как он является важным аспектом в развитии карьеры каждого музыканта, а также джаза в целом.

Майлз Дьюи Дэвис III, родившийся 26 мая 1926 года, станет одним из самых влиятельных и талантливых джазовых музыкантов всех времен. Дэвис родился в Альтоне, штат Иллинойс, и ему посчастливилось родиться в достаточно богатой семье. Его отец был дантистом с постоянным доходом, и в 1927 году они переехали в Восточный Сент-Луис, где им принадлежало большое ранчо. В детстве мать Майлза, которая сама по себе была опытным блюзовым пианистом, хотела, чтобы он научился играть на скрипке; однако в возрасте тринадцати лет его отец подарил ему совершенно новую трубу и начал устраивать уроки для него с местным трубачом по имени Элвуд Бьюкенен. В отличие от многих музыкантов того времени, Бьюкенен настаивал на том, чтобы Майлз играл без вибрато, что в итоге привело к тому, что Майлз всю свою карьеру придерживался, поскольку он непрерывно играл своим фирменным чистым тоном. Интересно, что каждый раз, когда он играл с тяжелым вибрато, Бьюкенен бил его по рукам с помощью линейки. Когда ему было шестнадцать лет, Майлз уже был членом профсоюза музыкантов и работал профессионально, когда не посещал занятия в старшей школе. Его уговорили присоединиться к группам, но он оставался в старшей школе, чтобы закончить учебный процесс по просьбе своей матери. В 1944 году Майлз был выбран в качестве третьей трубы для краткого выступления с группой Билли Экстайна, группой, в которой участвовали Диззи Гиллеспи и Чарли Паркер, два титана индустрии; однако, несмотря на все эти новые успехи и дурную славу, родители Майлза все еще хотели, чтобы он закончил учебу. В том же году Дэвис переехал в Нью-Йорк, получив стипендию в музыкальной школе имени Джулиарда. Он немедленно прекратил свою академическую работу и отправился на поиски Чарли Паркера. Благодаря уже самобытному стилю он стал участником квинтета Паркера в 1945 году. В 1948 году Дэвис решил избежать тени и стать ведущей фигурой в джазе, поскольку его собственная музыкальная карьера начала процветать. Помимо нонета, Дэвис подписал контракт с Capitol Records в 1949 году и даже участвовал в Парижском джазовом фестивале в том же году. На протяжении первой половины 1950-х годов Дэвис записывал с помощью Prestige Records и Blue Note с несколькими небольшими группами и множеством музыкантов. Именно в это время у него развилась серьезная героиновая зависимость. После употребления наркотика «холодная индейка» в 1954 году Дэвис начал включать немого Хармона в свою музыку, чтобы подавить и затемнить звук своей трубы. Этот звук будет ассоциироваться с ним на протяжении всей его карьеры. Все это привело к тому, что Дэвис стал богом, и привело нас к концу 1950-х годов и его вехам альбома.

Майлз Дэвис записал этот альбом с помощью очень талантливых музыкантов, которые приобрели популярность и известность благодаря выступлению вместе с Майлзом. Самым большим именем, кроме Майлза, которое фигурировало в секстете, был Джон Колтрейн. Также известный как «Trane», он специализировался на бибопе и хард-бопе в начале своей карьеры и отлично подходил Майлзу вместе с альбомом. Колтрейн был фрилансером в Филадельфии в то время, когда Майлз позвал его присоединиться к нему в квинтете. Подобно Майлзу, он тоже боролся с героиновой зависимостью. Записи квинтета в середине 1950-х действительно продемонстрировали его растущие способности. Трейн ненадолго покинул группу, а затем вернулся на «Вехи». В квинтете к Дэвису и Трэйну присоединился пианист Red Garland. Как ни странно, из-за его фаната бокса Майлз привел Гарланда, потому что он был впечатлен, что он раньше занимался боксом; тем не менее, Гарланд не разочаровал, когда он наполнил свои отличительные аккорды легким и гармоничным стилем одного из влиятельных людей Дэвиса, Ахмада Джамала. Следующим в квинтете был Пол Чамберс, двойной басист, известный безупречным ритмом, интонацией и своими невероятными импровизациями. Он также был известен своими соло на протяжении всей своей карьеры. Работа камер с квинтетом считалась одной из самых ритмично и гармонично поддерживающих басов в истории джаза. Последним участником квинтета был Филли Джо Джонс. Майлз Дэвис заявил, что Джонс был его любимым барабанщиком, и когда он будет искать других барабанщиков, он всегда будет слушать в них Джонс. Эти пять человек составили «великий» квинтет Майлза Дэвиса, и вместе они записали и выпустили лучшую музыку середины 1950-х годов; однако в 1958 году, когда были записаны Milestones, в группу был добавлен еще один музыкант. Джулиан «Пушечное ядро» Аддерли был талантливым альт-саксофонистом, который играл с Рэем Чарльзом в начале 1940-х, а затем переехал в Нью-Йорк в 1955 году. Он присоединился к группе в 1957 году, за несколько месяцев до того, как Трейн вернулся в группу. Майлз привел его в группу благодаря блюзовому альт-саксофону. В 1958 году были выпущены Milestones, и каждый участник группы принимал свои личные решения для собственного улучшения. Трэйн продолжил работу и выпустил свой первый альбом с Atlantic Records, содержащий все его собственные композиции, опираясь на признание и успех, которые он получил от шоу Майлза, и станет одним из самых успешных джазовых музыкантов до своей смерти в 1967 году. Red Гарленд сформировал свое собственное трио после выпуска альбома и стал довольно успешным сам по себе, ведя десятки сессий записи для нескольких лейблов. К 1958 году у Дэвиса и Гарленда были напряженные отношения, в результате чего Гарланд фактически вышел на одну из сессий «Вехи», а Дэвис уволил его. До конца своей карьеры Филли Джо Джонс продолжал работать в качестве помощника для множества других музыкантов. Билл Эванс открыто заявил, что Джонс был его самым любимым барабанщиком. Чемберс оставался с Майлзом еще несколько лет, а затем несколько лет работал с трио Уинтона Келли. Подобно Колтрейну, Чемберс умер в начале 1969 года, когда он боролся с алкогольной и героиновой зависимостью; тем не менее, он до сих пор известен как один из самых выдающихся и влиятельных басистов по сей день. Аддерли сформировал свой собственный квинтет после своей работы с Майлзом и добился гораздо большего успеха, чем в начале своей карьеры, когда он попробовал то же самое. Альбом Milestones продемонстрировал всех этих людей и их высший талант. Несомненно, им всем было гораздо лучше, если бы они работали с Майлзом, поскольку он позволил им провести время в центре внимания и показать миру, насколько они талантливы. Эта группа была одной из самых талантливых в истории джаза.