Сочинение на тему Значение уверенности в себе Корделии
- Опубликовано: 02.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Игры, Король Лир
В первой сцене первого акта короля Лира Корделии, младшей дочери Лира, навсегда изгнан из его поля зрения. Согласно его указу, она не возвращается на сцену до конца драмы. И все же действия и отношение Кордели отражаются на протяжении всей пьесы, раскрывая мотивы Лира и передавая послание Шекспира аудитории. В частности, ее характер используется для иллюстрации важности уверенности в себе. В отличие от уверенной настойчивости Корделии, становится ясно, что неуверенность Лира в ответственности за его неспособность управлять и его возможное падение. Действия, предпринятые королем и его дочерью, ясно показывают их резко контрастирующий уровень доверия. Последствия этого разрыва проявляются в реакциях других персонажей и в неожиданной передаче власти от Лира Корделии. Этот акцент на отношении также говорит о одной из больших тем пьесы; конечная важность внутренней мотивации и индивидуальных действий.
Король Лир начинает с того, что Лир готовится разделить свое королевство между тремя дочерьми. Но когда Корделия отказывается потворствовать своему отцу в его просьбе о словесной квалификации ее любви, ее изгоняют. Земли и власть впоследствии делятся между двумя оставшимися дочерями, которые более чем готовы помочь поддержать эго своего отца. Но как только Корделия уходит, мир Лира начинает разваливаться. Дочери, которым он отдал все, вытесняют его, и впоследствии Лир сходит с ума. К тому времени, когда Корделия возвращается, чтобы спасти своего отца, королевство находится в состоянии полного хаоса. Несмотря ни на что, Корделия остается сильной и уверенной в себе, крепко держась на ветру отцовской ярости и ненависти сестер. Именно ее личные полномочия позволяют ей противостоять бедствиям, настолько мощным, что сводит с ума небезопасного короля.
Когда они следуют этому сюжету, аудитория вынуждена задаться вопросом, почему такую сильную беду преодолевает маленькая девочка, а не могущественный государь. Действительно, кажется очень странным, что «последним и наименьшим» Лира должна оказаться женщина такой силы (Ii82). Ответ заключается в том, что Шекспир целенаправленно приписывает это качество самому незначительному персонажу в пьесе, чтобы проиллюстрировать, насколько важно отношение есть. Станция Корделии не могла быть более тривиальной: она женщина, она младшая из братьев и сестер, и ее неоднократно описывали как физически маленького. Уверенность в себе, которую она проявляет, является единственной силой, которой она обладает. Из-за того, что она способна терпеть столько всего лишь с помощью этой силы, аудитории ясно, что вопрос веры в себя имеет огромное значение.
Воодушевленное отношение Корделии наиболее ярко проявляется в первой сцене пьесы. Король Лир говорит своей дочери, что хочет, чтобы каждый из них сказал ему, как сильно они любят своего отца, чтобы он мог соответственно разделить свое королевство. Важно отметить, что на данный момент Корделия поставлена на карту больше, чем любая из ее сестер. Для Гонерил и Риган часть, которую они получают от короля, является просто вопросом силы и материального владения. И наоборот, земля, которую Корделия получит, является ее приданым. Этот факт становится совершенно очевидным, когда Лир, который указывает, что женихи Корделии приезжают в королевство, чтобы искать ее руки в браке. Но даже с этим дополнительным стимулом Корделия не вынуждена успокаивать короля ложной лестью. Поскольку ей нечего получить, не сказав Лиру то, что он хочет услышать, мы можем только предположить, что Корделия мотивирована ее честностью. На самом деле Корделие грозит большая опасность из-за ее неповиновения. В отличие от своих сестер, она еще не замужем, и поэтому ей было бы некуда идти, если ее изгонят из королевства. Готовность Корделии так рисковать, чтобы отстаивать свои идеалы, показывает зрителям, что она действительно уверенная в себе личность.
Ее уравновешенность снова подчеркивается в конце этой первой сцены, когда Корделия и ее муж останутся наедине со своими двумя злыми сестрами. Хотя она моложе, чем они, меньше, чем они, и теперь не в себе и бессильна в их царстве, она не запугана ими. На самом деле она предлагает слегка завуалированную угрозу: «кто прикрывает недостатки, в конце концов, высмеивает стыд». (I.i.281) Еще раз, Корделия показывает, что она не марионетка обстоятельств; она уверена в себе, независимо от ситуации, в которой она оказалась.
В первой сцене слишком отчетливое недоверие Лира. Его решение сделать так, чтобы его дочери вербализировали свою любовь в обмен на их часть королевства, является не чем иным, как королевским путешествием эго. Точно так же суровая реакция Лира на молчание Корделии может быть объяснена только негативным представлением о себе, которое оставляет его зависимым от внешнего одобрения. Эта зависимость делает его уязвимым для окружающих, нанося вред его способности эффективно вести.
Но нигде незащищенность Лира не является более заметной и тревожной, чем в его монологе из Акта II, сцена iv. Лишенный его окружения и его способности командовать Лира, колеблется:
Я отомщу вам обоим,
Что весь мир я сделаю так
<Р>
Кто они, пока я не знаю; но они должны быть
Ужасы земли! (II.iv.275)
Внезапно Лир тонет в своем гневе; беспомощно болтаясь о море разочарования и растерянности. Его угрозы раздуты, настолько раздуты, что кажутся детскими. Действительно, как ребенок, Лир не может даже закончить свои предложения. После этой речи не может быть и речи о том, что без атрибутов королевства Лир совершенно бессилен. Еще раз аудитория должна спросить, как такой уязвимый человек мог править королевством.
*** Кент и Франция реагируют на то, что Корделия доказывает, что она действует из уверенной в себе гордости ***
Шекспир подчеркивает важность уверенности в себе через серию смен ролей, которые позволяют молодой, маленькой, женственной Корделии обрести большую часть силы, которая потеряна для ее отца, короля. В этих примерах аудитории показано, как сила воли и сила характера могут преодолеть естественный детерминизм. В сцене один Лир сообщает своим Риган и Гонерил, что он поддержит сотню рыцарей на службе, как только он пройдет корону. В начале спектакля такие слуги постоянно окружают Лира, готового действовать по его команде. Но как только Лир передал свою корону, его окружение отобрали у него. Две дочери, которым он все отдал, лишают его последних остатков суверенитета. Неуверенность Лира привела его к тому, чтобы дать силу дочерям, которые погладили его эго, а не тому, кто действительно любил его. Имея это в виду, легко увидеть, как отсутствие безопасности Лира способствовало его потере власти. Когда Корделия приходит, чтобы забрать потерянного отца, она приказывает: «Столетие вперед», чтобы они могли искать Лира (IV.iv.6). Не случайно, что она командует батальоном из ста человек. Напротив, Шекспир говорит аудитории, что однажды власть Лира была передана Корделии. То, что неуверенность Лира потеряла уверенность его молодой дочери, победило.
Более трогательный образ, который передает ту же идею, имеет место в конце четвертого акта, когда Лир пришел в себя. Здесь Лир мешает Корделие поклониться ему, и вместо этого он опускается перед ней. Пожилой король охотно кланяется своей младшей дочери. Хотя это сделано на гораздо более личном и эмоционально значимом уровне, эта сцена также передает силу веры Корделии. Никогда не ставя под угрозу ее целостность, даже когда многое можно было потерять, Корделия заслужила уважение и восхищение своего отца, короля. Здесь он наконец понял, что его эго виновато во всех его проблемах; кланяясь ей, он признает, что у нее было то, что было необходимо для успешного правления все это время.
Представление о том, что уверенность в себе приводит к триумфу, до сих пор кажется убедительным. Тем не менее, можно подумать, что убийство Корделии подрывает всю теорию. В конце концов, если Корделия и Лир оба погибнут, что заставляет нас думать, что ее отношение было лучше? Можно легко прийти к выводу, что Шекспир противопоставляет Лира и Корделию только так, чтобы показать зрителям, что независимо от каких-либо действий, которые они предпринимают, персонажи являются лишь пешками судьбы. Но почему тогда драматург старается проиллюстрировать заметные различия в самоизображении и его расходящихся эффектах? Ответ на этот вопрос можно найти в пятом акте второй сцены, где Корделия говорит о противостоянии ее злым сестрам, пока Лир не убедит ее, что о них не стоит думать. В этом обмене аудитория видит сдержанную битву между конфронтационной самоуверенностью Корделии и пассивной робостью Лира. Когда Корделия соглашается и спокойно идет с отцом в плен, неуверенность в себе Лира победила. Хотя они счастливы, Корделия больше не обладает чувством личной силы, которое характерно для нее на протяжении всей пьесы. С этой сценой ясно, что смерть Корделии поддерживает, а не подрывает тему, что власть и успех требуют уверенности.
Тема, поднятая характером Корделии, подразумевает, что самоуверенность сильнее любого естественного состояния, будь то возраст, размер или ранг. Это понятие поддерживает более широкий тезис о том, что самоопределение является более сильным, чем судьба, которое распространяется на протяжении всей трагедии. Как Эдмунд провозглашает в первом акте, второй сцене: «Я должен был сказать, что у меня (грубой и развратной) была самая девичья звезда на небосводе, мерцавшая на моем ублюдке». Здесь он отвергает власть судьбы, чтобы контролировать его, считая себя хозяином своей судьбы. Стремление Эдмунда к злу, несмотря на его рождение, во многом похоже на приход Корделии к власти, несмотря на положение, в котором она родилась. Хотя она молодая женщина,
Действия Корделии иллюстрируют послание Шекспира о том, что каждый человек может и должен нести ответственность за свою судьбу.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени