Сочинение на тему Значение обстановки в общении идей в шкуре льва

Настройки в романе Ондайе иллюстрируют изменчивость границ, снова бросая вызов официальному определению. В частности, истории мигрантов разворачиваются в условиях, которые удаляют границы и определенность. Мигранты неоднократно ассоциируются с мотивами огня и способностью преодолевать ограничения, «их фонари заменяются новыми порывами, которые позволяют им идти дальше границ». Мотив пожара отражает роль мигрантов как агентов перемен в обществе, поскольку Ондайе бросает вызов их месту в официальной истории как угнетенные рабочие. Вместо этого он поднимает их до роли героев в своем романе, и их истории разворачиваются на фоне параметров, символических для этой позиции. Мост является очень важным параметром в романе со второй частью первой книги под названием «Мост». Это сцена одновременно красивая и опасная, символизирующая разболтанность структур даже самых прочных человеческих конструкций. «Зимой по утрам мужчины нервничают по поводу белизны. Где кончается земля? Риторический вопрос подрывает уверенность в официальной компартментализации, делая саму землю нематериальной и неопределенной. Установка моста используется неоднократно, чтобы подчеркнуть невыразимые истории мигрантов. Официальная история «изобразила каждую деталь о земле, дереве, весе бетона, обо всем, кроме информации о тех, кто действительно построил мост». В романе Ондайе рабочие являются такой же неотъемлемой частью обстановки, как и материалы, из которых он построен, и обстановка одинаково важна для их историй. Темелькофф – это прядильщик. Он связывает всех ». В своей роли на мостике Темелькофф создает и перемещается в «чудесной ночной паутине», соединяющей каждого персонажа и момент романа Ондатье. Эта метафорическая обстановка отражена в физической обстановке в романе, от моста до крыши тюрьмы, окрашенной в синий цвет. «Они не могли двинуться, не подумав дважды, где поверхность остановилась». Как и в случае с мостом, сеттинг по иронии судьбы подрывает понятия демаркации, поскольку физическое воплощение самых преднамеренных усилий общества по разграничению и разделению утрачивает даже определенность физических границ.

Настройки квази-мифического путешествия Патрика имеют большое символическое значение для развития его характера. Образы света и тьмы иллюстрируют его путешествие к пониманию его полной роли рассказчика, способного наблюдать метафорическое окружение Ондайе. «Патрик увидел чудесную ночную паутину». Настройки фермы, туннеля и кукольного театра являются важными этапами его развития, приближающимися к финальной стадии его реализации. Водопроводные сооружения образуют такую ​​же важную обстановку, как мост, «Дворец очищения», который лежит в основе времени Патрика в туннелях с мигрантами и является местом его последней конфронтации с Харрисом. Богатая обстановка, как и изменчивость моста и тюрьмы, служит для оспаривания предположений и предвзятых убеждений. «Нам нужно лишнее, что-то, чтобы соответствовать». Дворец Харриса, как и сам Харрис, не соответствует узким дихотомиям сильных и бессильных, и именно здесь Патрик узнает истинную природу власти. «Вы не понимаете силу. Вам не нравится сила, вы не уважаете ее, вы не хотите, чтобы она существовала, но вы все время перемещаетесь вокруг нее ». Харрис обрисовывает в общих чертах понятие Фуко о силе, текучей и изменчивой, легко переносимой, но не разрушаемой. Это понятие силы лежит в основе всего прогресса в характеристике Патрика, поскольку он приближается к этому пониманию и способен нанести «шкуру льва», действительно становясь рассказчиком и распространяя власть дальше. Это понятие вплетено в каждую обстановку романа, в саму структуру самого романа. Вода является мощным мотивом романа, представляющим текучесть энергии от «молекулярной и серой» воды, которая становится толстым льдом для финских фигуристов, до темных вод озера, которые образуют его последний мифический барьер. «Боже мой, он плавал здесь … Какое видение, что это был за сон?» Урегулирование последней конфронтации Патрика с Харрисом не только иллюстрирует слабую связность всех параметров в романе, но и обеспечивает последний символический барьер для понимания Патрика, его прохождение через него, его последнее героическое достижение и кульминацию его характеристики.

Концепции, рассмотренные в «em> В шкуре льва» Майкла Ондайе, тесно связаны с настройками романа. Из широкой, широкой перспективы Северной Америки, к конкретным местам расположения фермы и фабрики дверей, каждая обстановка втягивается в мощное повествование. Настройки Ондайе отражают его фундаментальные концепции, иллюстрируя слабую связность всех объектов и полностью подрывая любые попытки демаркации или разделения. Настройки мифического путешествия Патрика символически представляют его движение к полному пониманию силы Фуко, так как физические настройки Ондайе отражают метафорический сеттинг под ним, сложную сетку связей и связей, объединяющую каждый сеттинг, событие и место в истории. Роман Ондайе по существу касается широкой взаимосвязанности всего человечества, и его окружение способствует его представлению об этой истине.