Сочинение на тему Животные сны: женский вестерн

В Animal Dreams Барбара Кингсолвер заново изобретает западный жанр, опираясь на пару общих троп и типовых персонажей, одновременно создавая сюжет, ориентированный на женщин, который отвергает насилие и разъединенных героев стереотипных вестернов. Как и во многих западных сказках, маленькому городу угрожает злодей, но в данном случае это тип злодея, который имеет больше смысла в современном контексте – вместо «плохого парня», у которого нет оружия, у нас есть безликое намерение корпорации преследуя свои собственные финансовые интересы за счет окружающей среды. Вместо верного, непогрешимого главного героя у нас есть нерешительная героиня, чье отстранение от эмоций является не активом, а основным источником слабости. Хотя она играет важную роль в спасении города Грейс, ее более важной задачей является преодоление ее сопротивления близости. Наоми Джейкобс называет этот роман антизападным, критикой мифов, лежащих в основе популярных вестернов, которые «раскрывают общепринятый подход Запада к героизму, насилию, смерти и обществу».

Первая тропа, которую использует Кингсолвер, – одинокий незнакомец, прибывающий в грубый маленький город. Codi Nolene едет в Грейс на автобусе вместо лошади, но в остальном ее прибытие напоминает вход многих западных героев. В джинсах и ковбойских сапогах она стоит на пустынной Мэйн-стрит, осматривая окрестности. Но она не настоящая незнакомка: через несколько страниц она говорит нам, что она не «моральный опекун» и «не имеет никаких побуждений для возвращения» (15). Ее сестра Холли – самоотверженная героиня, женщина, борющаяся за дело. Codi напоминает типичного западного героя в своей независимости, ее уверенности в себе и в ее избегании тесных связей. Но в Animal Dreams эти атрибуты не представлены как достойные восхищения. Коди чувствует себя чужаком везде, куда бы она ни пошла, и явно страдает, хотя она утверждает, что «боль, казалось, обезболивала меня» (91). Она не героическая – она ​​признает, что когда она читает о катастрофе, ее инстинкт должен убежать. Она плывет по жизни, неспособная взять на себя какие-либо реальные обязательства, будь то место, профессия или отношения. Она видит в любви ловушку, которую нужно избегать, потому что «ничто, что ты любишь, не останется» (240). Как герой ковбойского мужества, у нее здоровый сексуальный аппетит, и она не испытывает никаких сомнений из-за случайного знакомства с красивым коренным американцем Лойдом. В противоположность обычным ролям, Лойд – тот, кто моделирует, как должна выглядеть связь с домом и семьей, таким образом, приводя к эмоциональному разъединению самого Коди в резкое облегчение.

В типичном западном мире герой-мужчина должен отложить в сторону свои личные чувства и добиваться справедливости любой ценой. Например, в Вирджинии герой вешает старого вора, превращенного в друга, потому что это «правильный» поступок. Codi является противоположностью. Она так долго хоронила свои чувства, что это оставило ее эмоционально искалеченной. Ее миссия – войти в контакт с ее чувствами и перестать подавлять ее воспоминания. Она должна победить страх близости, который держит ее в изоляции и разрушить ее связь с сообществом. Интересно, что Коди также является школьным учителем, хотя и временно, и поэтому она объединяет двух знакомых западных персонажей в одну. Однако, в отличие от школьной учительницы Вирджинии, Молли и других ее близких, Коди не дает любовного интереса и смягчающего влияния для грубого героя. Вместо этого она должна быть смягченной и цивилизованной; ее любовник, Лойд, дает мудрость и тип самоотверженной любви, более типично связанной с женщинами.

У каждого западного человека должен быть свой злодей, желательно один, одетый в черное. Антагонистом Animal Dreams является Black Mountain Mining Company, безликое существо, которое невозможно победить старомодным насилием. Вместо того, чтобы сражаться с оружием у мужчин, женщины Грейс изобретают творческий способ победить своего врага. В то время как динамит и вмешательство в бульдозер первоначально предложены как решения угрозы, женщины не собираются прибегать к насилию. Вместо этого они объединяют усилия, чтобы собрать деньги и в конечном итоге перехитрить злодея. Насилие в романе не прославляется, а фактически унижается. Жестокость петушиных боев и нападений в Никарагуа резко контрастирует с решением, придуманным женщинами: созданием и мирной продажей прекрасных пиат. Как говорит Наоми Джейкобс: «Роман дезакрализует насилие и вновь утверждает связь и воспитание как важные основы героизма».