Сочинение на тему Замок как центральный символ Уолпола и Стокера

Готическая архитектура процветала в период высокого и позднего средневековья. Верхние эшелоны феодальной системы были настолько впечатлены надвигающимися соборами, что их замки были построены в том же готическом стиле. Эти замки поражают, но в то же время зловещи: великие сводчатые потолки и летающие контрфорсы затмевают и запугивают крепостного или посетителя. Это были времена патриархальной власти и оккультных верований, замок символизировал многие тропы, которые также относятся к готическому литературному движению, такие как террор, тюремное заключение, психика и сверхъестественное.

В эссе исследуется роль замка, в частности его связь с идеей иерархии и феодальной системы и отношения с ней; уязвимость, смерть и эстетика террора; и психологическое подчинение. Основные тексты: «Замок Отранто» Горация Уолпола и Дракула Брэма Стокера. Оба этих текста связывают свой замок с феодальной системой и идеями страха и ловушки. Вспомогательные тексты: «Падение дома Ашеров», «Маска красной смерти» и «Сердце сказки» Эдгара По, и «Кровавая палата», «Леди Дома любви» и «Ухаживание мистера Лиона» Анжелы Картер. , Эти тексты демонстрируют, что элементы в моих основных текстах являются основополагающими для многих других готических текстов и проводят сравнения и различия между ними. Хотя только Кровавая Палата технически рассказывает о событиях внутри замка, остальные составляют здания, в которых можно наблюдать подобные события; все эти тексты, безусловно, могут быть помечены как готические. Влияние замка на персонажей в этих текстах всегда неблагоприятно, и независимо от того, скомпрометировано ли восприятие персонажей сверхъестественным страхом, который внушает им архаичная обстановка, или они чувствуют себя забаррикадированными в параноидальные ниши своего собственного разума, замок усиливает все это. чувства с ужасающими последствиями.

Замки в готическом жанре являются доминирующими структурами. Замок Дракула, несомненно, великолепен, и Харкер сразу же по прибытии отмечает, что он находится во «дворе огромного разрушенного замка», чьи «разбитые зубчатые стены показывали зубчатую линию на фоне лунного неба». Уолпол в Замке Отранто (Otranto) более тонко описывает масштабы замка, просто говоря читателю, что «сто джентльменов с огромным мечом» легко помещаются во дворе. Стокер использует замок, чтобы оформить свое повествование, каждый камень «сочленен против света заходящего солнца», что оживляет образ, созданный «лунным небом» в начале романа. Оба замка представляют собой сложные сооружения: во время полета Изабеллы в Отранто мы обнаруживаем, что замок «впал в несколько замысловатых монастырей», и это очень похоже на замок Дракулы, который содержит «темный туннельный проход». Однако, похоже, что Стокер больше знал о готической архитектурной традиции, о чем свидетельствуют такие фразы, как «вверх по извилистой лестнице» и «высокие черные окна».

Чувство величия типично для готики: в рассказе Поэ «Маска Красной Смерти» (Masque) мы видим «обширную и великолепную структуру», а замок в рассказе Анжелы Картер («Комната») является «загадочным» , земноводное место, противоречащее материальности как земли, так и волн ». Это трансцендентное величие принимает более сдержанную форму в «Ухаживании мистера Лайонса» (Courtship) с «миниатюрным, совершенным палладианским домом, который, казалось, скромно прячется за заснеженными юбками античного кипариса». Эта тропа богатства также подразумевается в «Падении дома Ашеров» (Usher), когда Пошер указывает на «огромные старинные панели». Понятно, что если писатель хочет произвести на читателя впечатление своим зданием, то оно должно быть необычным по своему великолепию, сложности или красоте. Это величие порождает чувство незащищенности, поскольку великая сила может принести неудобства даже тем, кто чувствует себя свободным.

Основная функция замка – защищать его жителей от вторжения врагов. Замок Дракула расположен в дикой, горной крепости, которая была «построена на углу большой скалы, так что с трех сторон она была довольно неприступной», что делало его чрезвычайно трудным для атаки; замок представляет безопасность. Безопасность также является проблемой в Отранто, так как есть подземный переход в близлежащую церковь, который оказывается полезным путём побега. Примечательно, что Дракула не побежден Харкером и его сообщниками в своем замке и что именно стены, главные компоненты безопасности замка Отранто, разрушаются по прибытии Теодора. После анализа других готических текстов становится еще яснее, что защита и сила являются важнейшими аспектами замка: в Камере стены камеры пыток – это «голая скала», а дом в ухаживании «за воротами из кованого железа». Тем не менее, Тарн, закрывающий «фрагменты« ДОМА ОТДЕЛЕНИЯ »», является не символом исполнения пророчества, как в Отранто, а окончательного падения Ашера в безумие и разруху.

Замок – это прочная структура, символ власти, и поэтому только самые богатые семьи могли позволить себе такую ​​роскошь. Иерархия и феодальная система играют важную роль при обсуждении замка. Интересно также отметить, что Стокер описал Дракулу как «старого средневекового вампира, но ныне возрождающегося», в то время как роман Отранто притворяется касающимся событий, которые произошли в какой-то момент между 1095 и 1243 годами; оба романа погружены в историю. Лицо графа Дракулы описывается как «орлиное», что подразумевает благородное наследие, и это подчеркивается его самоидентификацией как «трансильванский дворянин». Замок Дракулы является осязаемой частью этого понятия. Уолпол идет еще дальше, представляя замок как пережиток аристократического прошлого с пророческой линией «Что замок и светлость Отранто должны уходить от нынешней семьи всякий раз, когда реальный владелец должен вырасти слишком большим, чтобы населить его», что является неотъемлемой частью к повествованию. Происхождение важно для Отранто, и это становится чрезвычайно ясным, когда Теодор, потомок Альфонсо, который был отравлен дедом Манфреда, входит: «Стены замка позади Манфреда были разрушены с могучей силой, и форма Альфонсо, расширенная до огромная величина появилась в центре руин. ‘

Разрушенные стены символизируют предательство Манфреда, но, что более важно, восстановление истинного потомка. Руины монументальны и, следовательно, создают впечатление давно утраченной силы, не говоря уже об отголосках сверхъестественных страхов, а выживание замка Дракулы делает его постоянной угрозой. Оба, однако, являются признаками далекого прошлого, и их владение жизненно важно для персонажей, как показывает Манфред, сначала «нетерпеливый к внукам», а затем желающий жениться на Изабелле; выживание семьи и замка с ними имеет первостепенное значение. Мы видим «румынскую аристократию» и «Влада Цепешника», упомянутые в «Леди Дома Любви (Леди)» Анжелой Картер, а в Палате – столовая, в которой, по слухам, король Марк кормил своих рыцарей. ‘. Все эти здания погружены в благородную историю и древность.

Тот факт, что эти замки были когда-то великими, подчеркивает, насколько они распались в настоящем. В замке Дракула «резьба была сильно изношена временем и погодой», но Уолпол зашел так далеко, что разрушил замок Отранто из-за прошлых грехов и перспективы омоложения. Готическая тропа нового против старого мира выходит на поверхность здесь. Это можно прочесть с марксистской точки зрения: Карл Маркс полагал, что культуры перемещаются между часовыми поясами и, следовательно, в современном мире происходит кризис, поскольку мы все еще одержимы прошлым. Поэтому этот старый порядок вызывает беспокойство в настоящем. В Дракуле Харкер невинно представляет современность, и замок прямо противоположен этому; в то время как в Отранто пророчество исходит из прошлого, хотя оно исполнилось в настоящем. Давным-давно замок был бы оценен; Теперь, прежде всего, с замком Дракулы, это огромная угроза.