Сочинение на тему Взгляд на превосходство в герцогине Малфи

В ее прямом предложении Антонио видно, что герцогиня полностью осознает ситуацию и последствия своего решения. В то время как Антонио считается неполноценным по рождению, герцогиня тоже находится в маргинальном положении из-за рождения женщины в патриархальном обществе, даже если ее положение несколько повысилось благодаря ее степени. Тем не менее, в своем неповиновении она занимает четкую позицию, отражающую веру в справедливость и уверенность в себе, даже если они оба оказываются несколько напрасными: «Все разногласия, без этой окружности, следует только жалеть, а не fear’d». Таким образом, в предложении обнаруживается сознательное утонченное представление о гендере, когда Антонио выглядит робким и страшным, а герцогиня играет «мужскую» роль, как это предлагают критики. Эта точка зрения еще более усиливается репликой Антонио: «Эти слова должны быть моими, и все части, которые вы произнесли». Герцогиня затем прославляет рост любви, ставя под сомнение простые ритуалы и церемонии: «Как Церковь может строить быстрее? Теперь мы муж и жена, и это Церковь, которая должна лишь повторить это ».

Джеймс Колдервуд далее утверждает, что «намерение герцогини на сцене ухаживания состоит в том, чтобы лишить себя своей роли в социальной сфере, отбросить степень, утвердить себя и Антонио как равных», что совпадает с мнением Джона Селцера, « Герцогиня решает нарушить степень не из-за слабости, страсти или наивности, а потому, что она желает – подобно Вебстеру – продвигать в Мальфи новую этику, основанную на превосходстве над степенью ». Эти мнения могут быть подтверждены многочисленными примерами в тексте, например, когда герцогиня пытается символически подражать французскому суду, прося Антонио носить его шляпу в ее присутствии. Поэтому, как обсуждалось ранее, герцогиня, как представляется, пытается возвестить новый порядок заслуг и справедливости в итальянском дворе, который присущ кумовству и лицемерности. Более того, герцогиня придерживается своих взглядов, даже находясь во власти Босолы и Фердинанда, что подтверждается ее рассказом «Лосось и рыба-собака» и ее заявлением: «Человек наиболее счастлив, когда его собственные действия являются аргументами и примерами его добродетель »

Даже перед лицом неминуемой опасности герцогиня демонстрирует удивительную смелость, поскольку, сталкиваясь с Фердинандом, она заявляет: «Будь я обречена жить или умереть, я могу поступить как принц», и в ее возможное выполнение, она доказывает правдивость ее заявления. Кроме того, она продолжает пытаться и спокойно апеллировать к логике Фердинанда, но, конечно, ее усилия оказываются неэффективными против догматического гнева Фердинанда. Кроме того, более чем очевидно, что герцогиня обладает острым и осмотрительным умом, дополняющим ее мужество и решимость, о чем свидетельствует ее мгновенная выдумка и выдумка при отправке Антонио в Анкону или позже в Милан:

«Такое благородное поведение, которое придает величие несчастью», эти слова знаменуют неизбежное изменение взглядов Босолы, поскольку благородное обаяние герцогини влияет даже на холодный, расчетливый и объективный характер в пьесе. Как утверждала Босола, даже в своем заключении герцогиня сохраняет свою уравновешенную грацию, поскольку она постепенно осознает неизбежность судьбы и, таким образом, принимает то же самое: «Необходимость заставляет меня постоянно страдать, а обычай облегчает ее… Я цепочка переживет всю твою тиранию. Когда момент ее смерти, наконец, приближается, герцогиня, как представляется, смирилась с игрой событий и на самом деле подчеркивает определенный оптимизм в отношении предстоящей жизни «Кто будет бояться на (смерть)? Умение встретить такую ​​прекрасную компанию в другом мире »; и в ее жалобной речи перед Кариолой и в ее благородных последних словах чувствительность Вебстера к трагической героине видна всем. Как объясняет Роберт Орнштейн, «самообладание герцогини перед лицом смерти – это скорее духовная победа, чем славное поражение; подтверждение ценности действия и добродетели ».

После ее смерти пьеса несколько распадается на параллели и извращения трагедии, что еще больше подчеркивает ее благородный характер. Как утверждает Жаклин Пирсон, «общество, которое она оставляет за собой, негативно и бесплодно», а в образном и спектральном присутствии герцогини в акте V Пирсон находит «постоянное острое напоминание о лучшем образе жизни». Хотя Джон Зельцер приходит к выводу, что герцогиня, наконец, оправдана триумфом ордена ее заслуг, это несколько предвзятая интерпретация, учитывающая неоднозначный характер заключения, поскольку Селцер, кажется, забыл, что настоящий наследник герцогини был ее сын от первого брака. В результате, хотя пьеса, похоже, достигла некоторой горько-сладкой кульминации, намек на дальнейшую тьму поднимает вопрос о том, действительно ли справедливость и заслуга действительно преобладают. Вопрос о том, намеренно ли Вебстер включил эту амбивалентность или просто недосмотр со своей стороны, является спорным. Однако нельзя отрицать, что в герцогине он создает великолепную героиню, которая сияет и как икона, и как личность перед лицом догматического общества, так что, несмотря на все злодеяния, она сохраняет свой славный статус в читателях » воображение. В результате ее страстное признание звучит правдоподобно во всей своей интенсивности:

«Я все еще герцогиня Малфи».