«Несчастье парикмахера» Джорджа Сандерса – это история, в которой исследуется путаница в романтических отношениях в постмодернистском мире, поскольку ее главный герой, Микки, вспоминает неудачные отношения и с удовольствием начинает новые. В повествовании есть много символов, которые служат для инкапсуляции сатирических тем и мягко упрекают дешевую и безвкусную природу деградирующего романса нашего общества: от одеты в бикини 1-900-DREMGAL по ночному телевидению до абсурдных PuppetPlayers на свадьбе прием. Но Сондерс представляет своей аудитории удивительно сложный символ на розе, который Микки щелкает пальцем в конце истории, когда он идет на свидание с Габби. Это одновременно символ отказа Микки от традиционных романтических жестов и его объявленной независимости от своей властной матери.
Роза, конечно же, традиционный символ любви. Ничего сложного там нет. Когда он приближается к цветам на решетке, он «подумывает сорвать розу для Габби, хотя это было довольно банально, он может показаться немного странным, и вместо этого, используя руку, которой он собирался сорвать розу, он щелкнул розой »(609). На первый взгляд это кажется прямым отказом от традиционного романа и, возможно, предвещает еще один саботаж Микки о потенциально полезных отношениях с женщиной. Он признает значение символического жеста поднятия розы к своей дате, которую, как полагают многие читатели, Гэбби оценит, и проверяет импульс страха, что он может показаться абсурдным, участвуя в традиционной для своего общества игре подарков в погоне за романтика. Хотя Микки воспринимает такое участие как устаревшее и глупое, Сондерс воспринимает это как современное желание наслаждаться безудержным удовлетворением, вместо того, чтобы набраться смелости и быть достаточно уязвимым, чтобы позволить честным и открытым отношениям развиваться. Это чтение будет соответствовать другим символам, упомянутым ранее. Но этот символ показывает другой уровень значения, когда читатели рассматривают связь розы с матерью Микки.
Хотя мужчина средних лет, Микки все еще живет с «Ма», и Сондерс обязательно связывает розы с ней. Когда Микки начинает свое свидание, он вспоминает, что «каждое утро своей жизни он ходил между решетками близнецов Ма». Когда он пошел в начальную школу, когда он пошел в среднюю школу, когда он пошел в среднюю школу, когда он пошел в парикмахерскую, он всегда выходил между двойными решетками »(609, выделение мое). Сондерс доводит до сведения, что мать Микки постоянно присутствует в его жизни, дважды заявляя, что он всегда ходил мимо роз Ма, и перечисляя этапы своей жизни. Авторский стиль здесь властный, чтобы подражать этому аспекту жизни его главного героя. Более того, Сондерс перечисляет этапы жизни в различных школах, которые он посещает, когда вырастет. Этот список тонко напоминает читателям о чувстве ответственности Микки перед матерью; она финансирует его образование за счет своего собственного дохода, если он посещает частные школы или ее налоги на имущество, если они государственные. И рассказчик раскрывает в одном из потоков флирта сознания Микки, что Ма «оплатил свой путь через парикмахерскую» (591).
Мама Микки не только широко распространена в его жизни, но и часто негативна. Она – его соседка по дому, которой «почти восемьдесят, и она ходила по дому, чистя ее бюстгальтер», возможно, пассивно-агрессивное заявление о домашнем доминировании (591). Когда Микки пытается попасть в автошколу, она манипулирует им, прося омлет на завтрак. «Когда он сказал, что он опаздывает, она сказала не обращая внимания тем тоном, который давал понять, что она собирается случайно / специально сжечь себя снова, якобы готовя собственный омлет» (592). Когда Микки приглашают на другое общественное собрание мистера Дженкса, она говорит ему, что он может не присутствовать, поэтому он может подождать с «девочками», которые должны были прийти к ним домой на один из их регулярных визитов.
Манипуляция Ма даже вторгаются в потрясающую фантазийную жизнь Микки, наполненную сексуально хищными женщинами, которые, тем не менее, должны подчиняться воле своей матери, которую он не может оставить в стороне от своего воображения.
Вечером перед роковым щелчком Микки Ма видит фотографию Габби и злобно описывает ее как «большую», вынося суждение о ней в страшно двумерной оценке, еще один сатирический комментарий о социальной тенденции делать так. Она также пытается отговорить Микки от его цели. Ма увеличивает ее негативное давление, когда он готовится к дате; как она странно «тяжело прислоняется к двери ванной», пока Микки купается, она призывает его изменить свои планы:
«Сделай девочке одолжение, Микки», – сказала мама. «Отзови это. Она слишком большая для тебя. Ты никогда не останешься с ней. Вы никогда не придерживаетесь никого. Вы не могли даже придерживаться Эллен Вейст, из-за того, что громко кричали, кто был так прекрасен, вы честно думаете, что вы будете придерживаться этого Табби, Зиппи или чего-то еще? » (608).
Сондерс здесь напоминает нам, что романтика страшна из-за тайны, незнания, с кем мы будем «держаться». Но, по мнению Ма, шанс на любовь обязательно упадет. Она боится стать второй самой важной женщиной в жизни своего сына и быть одной. Очевидно, она не может найти в себе любовь и мужество, чтобы поддержать сына и его шанс на общение и счастье. Микки должен найти в себе силы поставить Ма на второе место, так как она не отпустит его.
Поэтому, когда Микки щелкает розой, он отвергает традиционный подарок любви, а также господство его матери над ним и его жизнью. Сразу после этого «в своем разуме [он] извинился перед розой за то, что порвал ее кожу» (609). Это извинение означает, что из-за своей матери он не может встретить Габби с традиционной любовью или знаком любви. Он пытается запретить Ма с этой даты, и, возможно, от отношений, если кто-то вырастет, и извинения также перед ней. Несмотря на все ее манипуляции, он все еще любит свою мать, и ему больно расставаться с ней, и он знает, что она тоже ранит. Отклонение розы является значительным, но не абсолютным; немногие реальные решения настолько просты. Влияние Ма появляется снова, когда он испытывает искушение бежать, когда видит Габби, и она выглядит для него довольно грузной. Когда он подходит, и она машет ему, он думает: «Это был переулок, должен ли он свернуть в переулок и позвонить ей позже? Или нет? Не позвонить ей позже? Все забыть? Хотя теперь она его видела. И он не хотел все это забывать »(610). Борьба Микки, которую нужно вспомнить прошлой ночью, когда мистер Дженкс назвал его спортом, а она назвала его сексуальным поцелуем, – это послание Сондерса о том, что настоящая романтическая любовь живет в долговременной памяти и в постоянных усилиях; это не быстро и не легко, и поэтому это драгоценно.
Микки легко не любить. Он странный человек, запертый в доме с властной матерью и женоненавистнической фантазийной жизнью. Он физически ущербный человек, который, тем не менее, разделяет недостатки других. Если мы когда-либо будем тянуться к нему, это вероятно, потому что Гэбби любит его, и мы хотим, чтобы она была счастлива. Но сатира предполагает, что мы отошли от романтических эпох, предшествовавших нашей, когда мы представляем себе мужчин, ухаживающих за своими возлюбленными балладами, сонетами и, да, розами. Когда Микки присоединяется к Габби, она застенчиво улыбается, и Микки говорит ей, что он рад ее видеть, и готов вести ее в свою парикмахерскую, возможно, в место, где его мать меньше всего думает и имеет наименьшее влияние. Хотя форма розовых решеток не описана, независимо от того, растут ли они по плоским лестницам по обе стороны двери или над аркой перед входом, учитывая тесную связь с путешествием Ма и Микки через них, любая форма предполагает наличие родового канала. Когда мы читаем, что он ежедневно выходил с этого портала и возвращался к нему всю свою жизнь, мы можем рассматривать сам дом как свою мать и ее контроль. Наше окончательное представление о Микки – это то, что он отпирает дверь в свою парикмахерскую, свою область, свою свободу. Если у них есть шанс, он есть. Без роз, да, но и без мамы.
Фильм Тима Бёртона 2007 года «Суини Тодд: демон-парикмахер с Флит-стрит» – это мюзикл, рассказывающий легенду о Суини Тодде (Джонни Депп). Тодд – парикмахер, который возвращается
Поиск парикмахерской, которая может сделать вас отличным парикмахером Финансовый климат нестабилен, и для вас будет бесценным посещение парикмахерской, поскольку у вас будет отличная, стабильная и
В эпилоге «Остров стыда» Дэвид Вайн создает небольшой шок, представив письмо, адресованное «Вашингтон пост», в котором содержится призыв к «мерам по исправлению непростительных бесчеловечных правонарушений,