Сочинение на тему Великая роль песен в понимании «заборов» А. Уилсона

«Некоторые люди строят заборы, чтобы не пускать людей, а другие строят заборы, чтобы не пускать людей», – предлагает мудрец Боно однажды днем ​​во время его обычной дружбы с коллегой по сбору мусора Трой Максоном. Кажущаяся второстепенной линия охватывает весь лейтмотив пьесы Августа Уилсона «Заборы». Это пьеса, которая, как говорит автор, происходит в то время, когда она «бурная, гоночная, опасная и провокационная» и в ходе которой коллективные барьеры общества начинают растворяться. Это время, которое заставит многих, как Троя, запутаться в меняющейся природе семьи и страны. Уилсон использует песню, чтобы раскрыть природу эмоциональных и физических заборов, которые служат для чумы или защиты персонажей в Заборах. Песни, которые пронизывают жизнь Maxsons, показывают, как Трой навязывает свои заборы своей жене и детям, и как эти персонажи реагируют на такие заборы.

Использование песни Уилсоном раскрывает многое о персонажах и их отношениях друг с другом. «Иисус, будь огражден вокруг меня каждый день», – поет Роуз однажды утром, вешая белье. Она поет, чтобы быть «защищенной, когда [она] путешествует по [ее] пути». Как первый экземпляр песни в пьесе, эта песня помогает раскрыть менталитет Роуз относительно ее роли как жены и матери. Роуз просит своего мужа Троя построить вокруг их двора физический забор. Боно, друг семьи, видит в этом средство «держаться» за Трою, потому что «она любит [его]». У этой женщины «восемнадцать лет [ее] жизни вложено в Трою», и нет другого способа сохранить верность Трои, кроме как молиться, как в этой песне. Все же ее усилия терпят неудачу, поскольку Трой не только обманывает ее, но и объявляет, что он «будет чьим-то папой». В этот момент в их браке Троя и Роуз «потеряли связь друг с другом», но она берет ребенка в свою семью и воспитывает ее по той причине, что «вы не можете увидеть грехи отца на ребенке. » Однако она считает Троя «мужчиной без женщины» за то, что он отступил от своего защитного забора, пока она покорно оставалась в его.

Песня появляется позже в пьесе, когда Трой возвращается к музыке своего отца, чья песня раскрывает менталитет Троя относительно его семьи. Роуз, наставленный Роуз за то, что она называет ее собакой, начинает петь песню своего отца о «собаке, чье имя было синим». Затем Трой размышляет о собаке, которая у него когда-то была, «которая обычно получала такую ​​наглость» [т.е. как Роуз сделал] »и не придет, когда он позвонит. Характер песни отражает отношение Троя к его семье, на которую он накладывает образные заборы. Он ожидает, что его семья будет повиноваться его слову, как будто они сами были собаками, и строит ограничительные заборы, чтобы держать их такими же беспомощными под его властью, как собаки. Он строит заборы вокруг Роуз, чтобы она «успокаивалась, чтобы приготовить ужин и чистить простыни», а другой – вокруг Кори, чтобы он «не занимался любыми видами спорта». Он строит еще один, чтобы отделить себя от Лиона, чьи взгляды на жизнь и цели сильно отличаются от собственных взглядов Трои. Роуз «покончил с собой как [ее]», и он запретил Кори играть в футбол. Позже Роуз размышляет, что «он был таким большим, что заполнил весь дом»; возможно, это секрет того, почему его заборы были успешными, а почему – нет. Троя была способна поддерживать свои заборы грубой силой или подавляя всю семью. Роуз позволила ему доминировать, и у нее не осталось места для ее собственного забора.