Сочинение на тему В поисках Ричарда и Ричарда III: открытие природы силы

Природа власти в «Ищем Ричарда» отражает то, что представлено в Ричарде III, и расширяет или изменяет его, чтобы включить в современный контекст, подходящий для более широкой современной аудитории. Ричард III – пьеса Шекспира в конце Войны Роз, где только что произошел драматический сдвиг власти, и началось восхождение Ричарда на трон. Написанная в елизаветинские времена, власть отражается не только исторически и драматически, но также социально и политически с точки зрения контекста, поскольку кальвинизм был идеологией, принятой в то время. «Поиск Ричарда», режиссер Аль Пачино и выпущенный в 1996 году, представляет собой самопровозглашенную «документальную драму», нацеленную на представление Шекспира, в частности Ричарда III, в современном обществе и на то, чтобы сделать его актуальным, значимым и доступным примерно через четыреста лет после пьеса была написана. Используя сцены из пьесы и используя современные интерпретации, Пачино предлагает Шекспиру представление власти, его собственной и общественной, чтобы соединить прошлое с настоящим и настоящее новыми формами власти, которые наблюдаются в сегодняшнем преимущественно светском обществе.

В обоих текстах сила индивида и его мотивы сосредоточены на отношении к аудитории и контексту и расширены в книге «В поисках Ричарда, чтобы иметь отношение к современному обществу». Погоня за властью – это тема, которая выходит за пределы времени, и поэтому является основной темой, отраженной в обоих текстах. Путь Ричарда к престолу отражает жадность всего человечества и по-прежнему актуален для современного общества. В то время, когда Ричард III был написан и исполнен, правительство было в форме монархии с королевой Елизаветой I в качестве самодержавного правителя. У нее было огромное количество индивидуальной власти, контролирующей то, что можно и нельзя не публиковать и исполнять, поэтому она влияла на написание самого Ричарда III. Поскольку Ричард III исторически является врагом Елизаветы, изображая его в роли Ирода-тирана Макиавела, Шекспир не только создает лучшую ситуацию для монархии, но и создает запутанный характер, благодаря которому можно лучше понять природу власти. В «Ищем Ричарда» сила Ричарда физически воплощается в том, что он носил вокруг себя верховую езду, символизирующую его самодержавную силу, давая понять современной аудитории его позиции, с его внутренней властью над его словами и действиями, сделанными внешними, несмотря на его физическую деформацию. Пачино также играет в своих прошлых ролях таких персонажей, как «Scarface» и «Godfather», чтобы отразить интерес Голливуда к темному злодею, четкую параллель между тем, что создал Шекспир. В обоих текстах очень важно восприятие аудиторией динамики власти, а само мнение аудитории несколько представлено в текстах. Во втором акте третьей сцены пьесы граждане королевства обсуждают свои собственные взгляды на состояние монархии, связывая его с аудиторией и помогая обрести власть над ними, побуждая их верить своим сверстникам. Гражданин высказывает мнение, которое Шекспир надеется сформировать в самих людях, и выражает свой страх перед силой Ричарда, говоря: «Когда опадают большие листья, наступает зима; / Когда садится солнце, кто не смотрит на ночь?» , Это расширенная метафора, связывающая время года с персонажами: листья, относящиеся к Маргарет и ее пророчеству, зима, относящаяся к Ричарду, солнце, садящееся к смерти Эдварда, и ночной представитель анархии, которую граждане ожидают увидеть от Ричарда как своего монарха. Это показывает, что он обладает большой властью, так как люди верят, что он может ввергнуть их недавно мирное королевство в мир великих волнений. Использование природы также вызывает чувство предчувствия и беспокойства.

В поисках Ричарда власть над аудиторией через людей также является жизненно важным элементом производства. Как Ричард пытается покорить людей, так и Пачино, когда на протяжении всего фильма он добавляет порезы о себе, используя ручные камеры, чтобы прикалывать прохожих на улицах, среднего человека, чтобы еще больше соблазнить аудиторию, в основном состоящую из среднего американца. Пачино сам обладает индивидуальной силой, поскольку он известный актер, использующий это качество, чтобы помогать обучать других. Ричард известен как персонаж с множеством сторон, и Пачино становится дополнительным воплощением одного из «персонажей» Ричарда, поскольку Пачино использует метод действия, чтобы попытаться понять Ричарда как персонажа, позволяя ему расширить свою власть в игровых реконструкциях, в реальные сцены и среди людей. Он использует сочетание медиумов и процессов в фильме, чтобы привлечь широкую аудиторию, изменив первоначальную динамику силы Шекспира, чтобы соответствовать современному контексту. Индивидуальная сила в значительной степени зависит от пола, и репрезентация власти женщин сильно различается между текстами, так как их роль в «Поиск Ричарда» преувеличивает их как простой объект для получения власти как в пьесе, так и среди зрителей. В Ричарде III женщины служат не только для того, чтобы продемонстрировать силу Ричарда, но также и для того, чтобы обеспечить голос провиденциализма и морально правильного, тогда как в Ричарде III это недооценивается в пользу сексуализации, и власть, которую можно получить от этого, сосредоточиться на динамике в характере самого Ричарда. Попытка добраться до сути персонажа требует определенных изменений, и понимание Ричарда и его мотивов является одной из основных целей проекта Пачино. В соответствии с кальвинистскими идеологиями того времени, Шекспир представляет женщин как силу провиденциализма, в отличие от Ричарда, который верит в силу свободной воли. Они играют интересную роль, как будто они считаются бессильными по сравнению с мужчинами, они проявляют пророческую силу, неконтролируемую мужчинам, которые намерены контролировать женщин сами. Их эмоциональная сила поднимает их до положения, которое является мощным с точки зрения контроля над мыслями аудитории. Только когда женщины попадают в поле зрения, мы действительно видим эмоциональную реальность и последствия этой политически нестабильной ситуации. Маргарет, бывшая королева, чей муж был убит Ричардом в «Войне роз», играет роль, которая отражает веру в божественную волю и сверхъестественное, проклинает Ричарда и его действия посредством использования библейских аллюзий и сезонной метафоры для изображения ее характер как мстительный, и как пытается исправить неправильно. Используя свою силу пророчества, она спрашивает: «Если на небесах есть и страшная чума в запасе /… / О, пусть они хранят ее до тех пор, пока ваши грехи не созреют», ссылаясь на десять бедствий, которые были наложены на египтян во время преследования израильтян, соединение Ричарда с убийственным тираном, который заслужит Божье наказание в его загробной жизни, и предвещает будущие события. Ее созревшие образы, опять же элемент расширенной сезонной метафоры, также связывают ее с Осенью, часто ассоциирующейся с временами перемен, в отличие от Ричарда с Зимой и Короля Эдуарда с Лето, демонстрируя, как Маргарет играет почти одинаково мощную роль в играть в. На протяжении всей пьесы существуют также параллели с пьесами Воскресения, в которых участвуют женские триады, совершающие действия, вращающиеся вокруг могилы Иисуса. Появление так называемой «Три Марии», как Элизабет, герцогини Йоркской и Анны, дает им силу в том смысле, что религия была выдающейся частью общества в то время и представляла всемогущую и божественную силу. Это также дает им власть над шекспировской аудиторией, поскольку их появления во время падающего действия пьесы и их пророчества убеждают зрителей в злой природе Ричарда и в победе Бога и морали над всем, за что Ричард выступает. Поскольку три Марии находятся у «гробницы» (Лондонского Тауэра), они вызывают симпатию к аудитории, проявляя жалость к себе и друг другу в результате преступлений Ричарда, Анна комментирует, как «В столь малое время [ее ] сердце женщины / Гроссли стал пленником его медовых слов ». Использование аллитераций и образов не только подчеркивает ее наивность, но и вызывает у зрителей симпатию к ней, что дает ей силу, поскольку она всего лишь жалкая, кроткая молодая женщина, которую эксплуатирует Ричард, одновременно демонстрируя свое бессилие в самой пьесе. .