Сочинение на тему Травма и психоанализ в бразильском фильме

Бразилия Терри Гиллиама – фильм, настолько полностью укоренившийся с намеренно помещенной символикой и сюжетом, что трудно определить одну теоретическую линзу, с которой можно взяться за фильм; Проще говоря, слишком много всего происходит. Помимо очевидных по своей сути тем (тоталитаризм, новый историзм и т. Д.), Есть еще несколько других, в которых предлагается уникальный взгляд на фильм. Одним из наиболее привлекательных является использование психоанализа Фрейда в отношении главного героя фильма, Сэма Лоури. В последние и кульминационные моменты текста зритель становится свидетелем психических процессов психоза и заблуждения, которым подвергается Лоури; этот психоз является продуктом смеси различных травм, начиная от развития в раннем детстве до более поздних в его нынешней ситуации.

Прежде чем углубляться в последний отрывок фильма, необходимо установить некоторую справочную информацию о Сэме Лоури. Как упомянуто выше, фильм настолько изобилует содержанием, что может быть трудно найти контекстную основу для начала. Возможно, тогда уместно начать с начала; не о фильме, а скорее о раннем развитии Лоури в детстве. Мало что конкретно рассказывается о Лоури, однако зритель может увидеть несколько разных сцен, которые помогают пролить свет на то, как могло выглядеть его детство. Примером этого являются разбросанные по всему фильму сцены, в которых дети подросткового возраста (в возрасте примерно до четырнадцати лет) играют с автоматами (или, по крайней мере, с объектами, похожими на автоматы; независимо от того, являются ли они настоящими пистолетами, не требуется). слишком много от принципа). В частности, вспоминается одна сцена: есть группа детей, по-видимому, младше десяти лет, которые похищают другого ребенка, держа оружие. Когда Лоури пытается что-то узнать, один из детей говорит ему «разозлить». Читатель также может заметить, что в одной из первых сцен изображен ребенок, играющий с винтовкой вокруг елки. Так как очень много детей видели с этим оружием в сочетании с отсутствием чего-либо ненормального или девиантного в их действиях, это может означать, что у Лоури был похожий опыт детства. Раннее знакомство с насилием, оружием и т. Д. Оказывает непостижимое влияние на сознание ребенка с высокой степенью впечатлительности. Придавая нормальность этим вещам, это дает тоталитарным влияниям руку помощи в формировании умственной адаптации Сэма, конфронтации и окончательного подчинения тому типу общества, который зритель видит в фильме.

Это само общество также играет важную роль в жизни и развитии Лоури. Хотя в этом фильме можно написать сотни страниц только о тоталитаризме, эта статья пытается сосредоточиться на психологии Лоури. Большая часть идей тоталитаризма лучше оставить в статье, целиком посвященной именно этому; однако, есть некоторые психологические эффекты, которые этот тип общества по своей природе даст, и некоторые из этих аспектов невозможно игнорировать. Ханна Арендт пишет в Происхождении тоталитаризма , что при тоталитарном режиме она заставляет общественность становиться коллективным сознанием, лишая людей индивидуальности. Более того, как только сознание становится коллективным, Арендт утверждает, что люди в обществе становятся излишними и что, как только они достигают этой точки, это ключевой момент, в котором общество может распоряжаться своими гражданами (115). Мы видим казнь граждан в этом обществе постоянно на протяжении всего фильма. Правительство является субъектом, полностью интегрированным в жизнь своих граждан. Примерами этого могут служить машины во всех правительственных зданиях, которые буквально следуют за людьми с камерами, а также легкость, с которой правительственные чиновники могут пробраться в дома людей (например, в начальной сцене, когда около дюжины офицеров с винтовками) просверлите потолок и поймайте Баттла) сделайте так, чтобы государственное присутствие полностью вошло в жизнь их граждан.

Решающее значение для понимания Лоури и психоанализа его заблуждения в конце текста заключается в том, что при этом тоталитарном режиме Лоури почти не испытывал волнения в своей жизни. Не только это, но он предпочел это так. Фактически, одной из определяющих черт его было отсутствие амбиций. В тексте г-н Хелпман говорит, что Лоури был единственным человеком, который отказался от продвижения по службе. Таким образом, можно сделать вывод, что у него была в основном незначительная и беспрецедентная жизнь, и что он даже наслаждался этим таким образом. Зритель должен помнить об этом при анализе масштабов травм и стрессов, которые, по-видимому, возникают у Сэма как эффект домино. Этот персонаж, который стремился избежать возбуждения по поводу продвижения по службе, подвергся некоторым из следующих травм и психологического стресса (среди прочего): ему несколько раз на него надевали пистолет (один раз, когда Таттл ворвался в его дом, один раз – охранник в его партия матери, однажды почти сотней правительственных чиновников, и несколько других случаев), саботировали его машину детьми, а затем разрушали, его дом был разрушен протоками и проводами, растянутыми по всему месту до такой степени, что он не мог спать, не сидя в кресле и проснувшись запутанным, он был вынужден висеть на быстроходном грузовике, в то время как водитель пытался сбить его с ног, в результате чего он мог получить серьезную травму или, возможно, смерть, он вступил в погоню с полицией (поистине пугающее событие при рассмотрении возможностей его правительства), которое привело к тому, что он косвенно поджег мужчину, его выселили, он услышал, как застрелили женщину, которую он любил, и т. д. Это лишь некоторые из более серьезных травм. ; нет недостатка в событиях, способных причинить психологический стресс Сэму, и в такой короткий период времени. Это резюме не для краткого изложения, а скорее для того, чтобы освежить читателя в тех интенсивных травмах, которые имели место. Невозможно по-настоящему осознать влияние этих травм, пока они не сравнятся с его прошлой жизнью, которая была одной из самых незначительных и невидимых.

Чтобы углубиться в психоанализ, Фрейд пишет, что определенные травмы зачастую слишком велики для нашего сознательного я, и эти травмы отправляются в бессознательное. Фрейд говорит, что, несмотря на это, подавленный объект будет постоянно пытаться вернуться обратно в сознание; он пишет: «Если поток течет в двух каналах, переполнение одного произойдет, как только ток в другом встретится с препятствием». (5). Когда подавленные объекты, такие как травма или психологический стресс, становятся слишком большими и забивают бессознательное, возникают эффекты, которые перетекают в сознательно физическое я; это симптомы, которые мы наблюдаем при истерике: такие вещи, как паралич, депрессия, амнезия и т. д. Фрейд описывает случай, когда пациент не мог пить воду, и продолжал не (не зная почему) до подавленной, травмирующей памяти, которая была основа проблемы, была выведена из бессознательного. Симптом Лоури состоял в иллюзии и / или галлюцинации. Он сталкивается с огромным психологическим стрессом и травмой на протяжении всего фильма, некоторые из которых я уже упоминал; неудивительно, что возникло его психотическое заблуждение: психологический стресс был просто слишком сильным, особенно перед лицом пыток, и его бессознательное начало переполняться. Возможно, теперь ясно, что знакомые символы представляют в его заблуждении, потому что «весь материал, составляющий контекст сна, каким-то образом получен из опыта, то есть воспроизведен или запомнен во сне…» (Фрейд 44).

Анализируя заключительный отрывок из текста, зритель должен предположить, что заблуждение начинается с того, что Джек (его единственный известный друг в фильме, который в итоге становится его мучителем) должен быть застрелен Таттлом, прежде чем Джек начнет пытать его. Мы можем сделать вывод, что это начало заблуждения, поскольку в конце фильма мы видим, что Джек и мистер Гудман на самом деле в порядке. Кажется, что Таттл в своем заблуждении является этой находчивой фигурой, которая осуществляет странный контроль и уклончивость правительства. По какой-то причине он является бдением, которое «переигрывает» режим. Его роль в заблуждении Лоури, вероятно, связана с тем, что он помог Сэму, когда сломался блок охлаждения в его доме. Таттл представлен как человек, который может (в довольно микроскопических масштабах) успешно восстать против правительства. Несмотря на то, что все, что делает Таттл, – это, по-видимому, чинить дома людей, Сэм считает свои действия трансцендентными и напоминающими уклончивость для правительства, чего он никогда раньше не видел. Возможно, именно поэтому мы видим Таттла главой в спасении Сэма: Таттл – единственный герой или единственная фигура, похожая на героя, которого Сэм испытал. После побега Таттл представляет детонационное устройство, которое каким-то образом приводит к полному уничтожению всю штаб-квартиру поиска информации. Это, конечно, очень маловероятно, невозможно, на самом деле, в таких наблюдательных и осторожных условиях; однако зритель может интерпретировать это психоаналитически как ментальный бунт против своего правительства и всего, за что оно выступает.

Еще одним символом потенциально подавленных мыслей в его заблуждении является его встреча с матерью, поверхностный и довольно холодный характер. Мы, как зрители, видим, как его мать постоянно пытается вмешаться в жизнь Сэма, несмотря на его настойчивые утверждения против этого вмешательства. Похоже, что мать Сэма делает то, что она делает, не из-за подлинного альтруизма для своего сына, а скорее для поверхностных выступлений среди своих друзей и коллег. В другом месте фильма мы видим мать Сэма, преднамеренно стоящую перед Сэмом, кокетливую и неразборчивую в отношениях с тремя разными мужчинами. Один мужчина, Луис, откровенно сексуален с ней перед Сэмом. Второй приходит и целует ее в щеку. Третья приходит через несколько мгновений и хватает ее сзади, прежде чем они сбегают вместе и беспорядочно играют. Это помогает объяснить ее навязчивую идею пластической хирургии: она полностью и полностью является кадиллаком для излишеств. В другом случае Сэм сталкивается с друзьями своей матери, которые спрашивают, «покупает ли он подарок для своей матери». Он рассеянно соглашается, не обращая внимания на тот факт, что он в магазине нижнего белья. Есть несколько сцен, если таковые имеются, в которых его мать не связана с какой-то сексуальной интерпретацией. Это может быть чрезвычайно противоречивым для Сэма; чтобы еще больше конкретизировать этот конфликт, когда Сэм идет в личный кабинет г-на Гудмена, на его столе изображена его мать. В этом есть огромное значение (сексуальное и иное). Объединение этого факта с тем фактом, что в фильме практически не упоминается отец Сэма, показывает потенциальное искажение восприятия Сэмом его матери. Все это игнорирует тот факт, что, возможно, единственным заметным упоминанием отца Сэма является сам мистер Гудман. Все эти вещи имеют решающее значение для толкования того, как мы видим мать Сэма в его заблуждении: в окружении мужчин, провокационно подмигивая Сэму, а затем ее полное игнорирование просьб Сэма о помощи. Это показывает полное пренебрежение, которое его мать дает Сэму и ее приоритетным мужчинам и ее превосходству над ее сыном.