Сочинение на тему Темные начала и светлые окончания в двух рассказах

Смерть человека и рождение любовной интриги являются темами двух коротких рассказов Д. Х. Лоуренса, и хотя их сюжеты сильно различаются, сходные модели темных и светлых образов, обновления и перерождения усиливают тему возрождения Лоуренса. В своих коротких рассказах, озаглавленных «Запах хризантем» и «Дочь торговца лошадьми», Лоуренс использует темные и светлые образцы изображений, чтобы представить этапы трансформации, которые претерпели Элизабет и Мейбл, героини этих двух историй. Темные образы иллюстрируют исходное место каждой женщины – несвежее, застойное, физически живое, но почти мертвое внутри. Световые образы представляют собой завершение их превращений – возрождение, перерождение. Тон этих историй коррелирует с путешествием их персонажей. Действительно, даже больше, чем корреляция, тон, кажется, представляет непосредственно ситуацию Элизабет в ее истории и Мэйбл в ее.

История Элизабет начинается с теней. «Шахтеры, одинокие, висящие и в группах, проходили как тени, расходящиеся домой» (2483). Она говорит своему маленькому сыну войти внутрь, потому что «темнеет», и когда она оглядывает через рельсы, она описывает темноту, «оседающую на железной дороге и в грузовиках: шахтеры в серых мрачных группах» и ее муж не входит ни в одну из этих групп, он не приходит (2484-2485). Даже что-то прекрасное, например букет цветов, изображается негативно. Когда ее дочь бормочет, что они «пахнут красиво», ее мать смеется и говорит: «Нет, не мне. Когда я женился на нем, были хризантемы, а когда ты родился, хризантемы, и когда они впервые привели его домой пьяным, у него в петлице были коричневые хризантемы »(2487). Ее начало настолько темное, что даже букет цветов не может его осветлить.

История Мейбл имеет такое же темное начало. Стол для завтрака «пустынный», столовая «тоскливая» и «ждущая, чтобы с ней покончить», и Мэйбл одинока – она ​​«не живет той же жизнью, что и ее братья» (2496). Ее братья раздражительны по отношению к ней, она не отвечает им, она отводит глаза, и один из них называет ее «самой угрюмой сукой, которая когда-либо ходила», и очевидно, что ее настроение очень мрачное. Ее дом не ярче. Он описывается как «дом рабов» и опустошенный, «дом, который она держала вместе« в нищете за своих неэффективных братьев »в течение всех месяцев после смерти ее отца (2499-2500). Ее настроение горькое, а окружение – горькое, поэтому неудивительно, что ее история начинается так мрачно.

До того, как она достигла возрождения, но вскоре после своего пустынного начала, Элизабет в «Запахе хризантем» получает немного света в своей жизни. Когда она слышит о смерти своего мужа, она «зажгла свечу и вошла в крошечную комнату», и свет свечи вспыхнул, в то время как ее свекровь села рядом с зажженным огнем (2492). Комната тусклая, но не темная, так как она и ее свекровь начинают омывать его мертвое тело, а Элизабет обнимает «тело своего мужа с щекой и губами», и когда их работа закончена, он, кажется, « Человек красивого тела, и на его лице не было никаких следов питья. Он был блондин, полный, с тонкими конечностями »(2494). Процесс не радует, но есть проблески света и надежды, поскольку она заботится о теле своего мужа и смиряется с его смертью. Осознание того, что ее жизнь никогда не омрачится беспокойством о его пьянстве и его постоянном отсутствии в жизни ее и ее детей, достаточно, чтобы начать процесс возвращения ее к жизни.

Середина истории Мейбл также прояснилась. Когда она идет навестить могилу своей матери, она расставляет цветы вокруг нее и очищает мраморный надгробный камень в «состоянии, граничащем с чистым счастьем». Чистя и заботясь о могиле своей матери, она чувствует себя тесно связанной с ней – более связанной с ней, чем с любым из живых людей в ее жизни. Когда она покидает могилу своей матери и уходит в воду, пытаясь покончить с собой, доктор спасает ее, и мы снова видим слово «тусклый». Он вытаскивает ее из воды и смотрит на «тусклый» мир, и когда он возвращает ее домой, в решетке горит огонь (2503). Хотя ее окружение все еще тускло, в нем больше нет темноты; она получила немного света. Поскольку доктор спас ее, понятно, что он чувствует некоторую привлекательность к ней, некоторую связь с ней; есть вероятность, что она испытает связь, которую она чувствует со своей мертвой матерью с человеком, который на самом деле жив. Эта возможность наполняет ее историю надеждой.

Самые яркие образы завершают историю Элизабет и являются символом ее окончательного перерождения. Когда она очищает и оборачивает мертвое тело своего мужа, он «чистый, чистый и белый, красивый, как когда-либо был рожден ребенок» (2495). Она смотрит на его тело после того, как из него ушла вся дымчатая жизнь, и она понимает, что «они встретились в темноте и сражались в темноте», но этот эпизод ее жизни окончен (2495-2496). Это не смерть ее мужа, которая украшает ее жизнь; скорее, это изменение в ее сознании, осознание того, что, хотя он и был ущербен, у нее был муж, с которым она всегда будет связана через своих детей. Она больше не видит человека с недостатками, человека, который был измучен ежедневными трудностями своей жизни и работы и который обратился к алкоголю, чтобы найти облегчение; она видит изменившегося человека, человека, которого она не понимала, пока он был жив, потому что она была слишком занята, отказывая ему и злиться на него. Но теперь она видит другого мужчину. Она видит человека, который больше не разочарует ее, но которого она запомнит, как отца детей и человека, борющегося за трудную жизнь. Она не любила его в жизни, потому что никогда не пыталась узнать его, но теперь все кончено. Все, на чем она должна сосредоточиться, – это жизнь – ее жизнь и жизнь ее детей, поэтому она накрывает его простыней и мирно начинает «убирать кухню» (2496).