Сущность детства в литературе сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Сущность детства в литературе

Являются ли детства, о которых общество читает в популярных литературных произведениях, точным представлением о том, как дети жили на протяжении истории, или же авторы этих текстов изображают личности своих персонажей более нетрадиционным образом?

В «Повелителе мух» неабсолютная изворотливая натура юношей отправляется на ранее необитаемый остров и остается функционировать вне того, что общество считает нормальным. Однако социальные нормы субъективны в том, что они предопределены и податливы в зависимости от обстоятельств. Творческие работы и литературные тексты уже давно используются критиками и художниками для установления принципов детства.

В таких книгах, как «Приключения Тома Сойера», читателю позволено испытывать хитрые, злобные взгляды одного из самых заметных персонажей литературы. Вместе с Томом Сойером и его компаньоном, социальным изгоем Гекльберри Финном, основной план этих работ, написанных Марком Твеном, заключался в том, чтобы «приятно напомнить взрослым о том, кем они когда-то были сами» (Предисловие Твена). Продолжение его первоначального романа «Приключения Гекльберри Финна» еще раз подтвердило миссию Твена по воспитанию детской «чистоты» в мире литературы. Однако Марк Твен не считался футуристом, и он понятия не имел, как могут развиваться «странные предприятия» ребенка в обществе (предисловие Твена). Другие произведения литературы, такие как более современные тексты «Суперфадж», написанные Джуди Блюм, и молодой роман для взрослых «Прогулка двух лун», написанный Шарон Крич, отходят от ограничений своих предшественников девятнадцатого века.

С помощью письменной работы, проводимой литературными критиками, такими как В.Е.Б. Дюбуа, Уильям Вордсворт и Генри Джеймс, наряду с другими формами литературы, фундаментальными аспектами творчества, детства и художественной литературы. Конечно, в литературе есть прерогатива приукрашивать, но вопрос о том, как далеко это далеко от истины, кажется постоянно расширяющейся загадкой. Благодаря обсуждению этих книг, развитие и развитие детства можно увидеть в ткани литературного мира. Кроме того, Повелителя мух Уильяма Голдинга можно увидеть за то, что он на самом деле, разрушение литературного стереотипа.

Голдинг, Уильям. Повелитель мух. Книги Пингвинов, 1999.

Идея о том, что детей оставляют наедине с собой, вызвала большое влияние в литературном мире благодаря роману Уильяма Голдинга «Повелитель мух». Личные качества ребенка, разлученного со своими родителями или авторитетными фигурами, – это не только вопрос целостности ребенка, но и вопрос его происхождения. Для многих на поведенческие черты личности непосредственно влияют социальные аспекты, окружающие этого человека. Например, смелость Ральфа представлена ​​его описанием того, что он «достаточно взрослый, двенадцать лет и несколько месяцев», и Голдинг продолжает говорить о том, как Ральф потерял свой «выдающийся животик детства и еще недостаточно взрослый для подросткового возраста». сделать его неловким »(Голдинг 10). С другой стороны, дети склонны становиться жертвами давления со стороны сверстников, однако пределы, до которых дети и молодые люди пойдут, чтобы доказать свою точку зрения, включая спорные моменты, невероятно трудно определить или предсказать. Мудрый Повелитель Собраний собирает несколько молодых мальчиков в возрасте от шести до четырнадцати лет и садит их на остров после авиакатастрофы. Первоначально дети сотрудничали и работали вместе, чтобы объединить свои ресурсы и выжить в элементах природы. Со временем гордыня и гордость одолели мальчиков, борющихся за власть, и на них обрушилась катастрофа. Эта часть литературы для взрослых, написанная Уильямом Голдингом, разбирает предыдущие представления детей в литературе.

Мачадо, Мария, Кармен «Помоги мне следовать за моей сестрой в землю мертвых». Журнал Lightspeed, 3 сентября 2015 года, www.lightspeedmagazine.com/fiction/help-follow-sister-land-dead /.

В конце 2015 года Кармен Мария Мачадо написала рассказ под названием «Помоги мне следовать за моей сестрой в страну мертвых», рассказывая о том, сколько человек пойдет на своего брата и сестру. В этом коротком повествовании старшая сестра по имени Урсула Руис должна отправиться в Иерусалим и, в конце концов, в «землю мертвых», чтобы вернуть свою младшую сестру Оливию из подземного мира. Сказка уникальна, поскольку ее формат соответствует часто задаваемым вопросам веб-страницы краудфандинга. Когда Урсула обсуждает свою домашнюю жизнь, читатель может понять, почему Урсула будет раздражена привычкой Оливии выбирать случайную фразу и кричать «наверху ее легких» и «делать» снова и снова, как компьютерный сбой, пока «Урсула» не побежала из комнаты »(Мачадо 2). Оливия изображена как «незнакомка» ее старшей сестрой, «не говоря уже о странной девушке» из-за ее общего характера. Кратко рассказывается о детстве обеих сестер, однако родительские фигуры этих двух молодых людей дают более чем достаточно места для предложений, касающихся воспитания этих детей. Смелость Урсулы подвергается испытанию, когда она путешествует в «страну мертвых».

Саматар, София. «Как вернуться в лес». Журнал Lightspeed, Журнал Lightspeed, 26 октября 2016 года, www.lightspeedmagazine.com/fiction/how-to-get-back-to-the-forest/.

В статье «Как вернуться в лес» история фокусируется на одном особом антиутопическом обществе, которое заключается в том, как дети этого сообщества превращаются в свои роли как взрослые. Рассказчик этой истории уделяет пристальное внимание истинному главному герою повествования Си, любопытной молодой женщине, решившей сбежать от границ, которые ее общество построило вокруг нее. Во время открытия этой истории Си вспоминает, что она и ее друзья «находились в лагере всего около шести недель», но дни казались более длинными и утомительными, поскольку «лагерь был в своем собственном календаре – особом времени жизни» ( Саматар 3). В целом, этот текст был написан, чтобы показать, как индивидуальность может медленно истощаться у ребенка, и что ограниченная природа антиутопического общества может привести к странным результатам развития у детей. В конце текста будущее всех детей, за исключением Си, объясняется как мрачное или скучное.

Блюм, Джуди. Superfudge. Рассада, 1986 год.

Джуди Блюм широко известна как один из самых популярных американских детских авторов книг. Ее авторитет как писателя варьируется от драматического до комического, в зависимости от того, кто является целевой аудиторией Блюма. «Суперфадж» – одна из самых узнаваемых фигур ее детей, поскольку она следует за резкими выходками четырехлетнего мальчика по имени Фарли Дрексел Хэтчер, также известного как Фадж. Этот текст был написан в конце 1980-х годов, что привело к тому, что аспекты детства перешли в совершенно другую и развитую эпоху мышления. В целом дети в конце двадцатого века ценятся, и в большинстве домохозяйств в это время ценились. Естественная вражда соперничества между братьями и сестрами изображается в приятной и восхитительной манере. С повествованием о сравнительно ответственном старшем брате Питера Питере читатель может стать свидетелем более легкой и неопасной стороны детства.

Твен, Марк. Приключения Гекльберри Финна. Издательство Оксфордского университета, 2016.

«Приключения Гекльберри Финна» – это еще одно произведение, написанное Марком Твеном в дополнение к «Приключениям Тома Сойера». Кроме того, Гекльберри Финн был ранее создан, чтобы напоминать личное детство Марка Твена, а затем Сэмюэля Клеменса. Тем не менее, Гекльберри Финн был разработан для работы в отличие от своего сверстника и лучшего знакомого Томаса Сойера. Первоначально, личная жизнь Гекльберри Финна не была детально проработана во время аранжировки и безрассудно показана в «Приключениях Тома Сойера», оставляя место для сильного развития персонажа, в которое Твен нырнул. И Том, и Гек выросли в Санкт-Петербурге, штат Миссури, однако Гек подвергся гораздо более сложному существованию, чем его коллеги, из-за его происхождения и низкого социального статуса. Что касается его отчужденного отца, Гек «раньше все время боялся его», не только за то, что «загорал» Гека так много, но и потому, что «его волосы были длинными, спутанными и жирными, и свисали, а вы мог видеть его сияющие глаза, словно он был позади виноградных лоз; сюрреалистическое изображение того, как должен выглядеть отец (Твен 39). Детство этого молодого человека считалось бы экстремальным, а в некоторых случаях небезопасным или полным неудовольствия. Чтобы сражаться с бедствиями, брошенными на себя, Гек использует свою замечательную силу воли для достижения своих целей на пути к свободе.

Крич, Шарон. Прогулка Две Луны. Издательство Harper Collins, 1992 год.

«Прогулка двух лун» – это относительно современная история совершеннолетия, которая дистанцируется от клише романов для взрослых, предоставляя детям и молодым людям более сложную информацию. В этой истории молодая женщина по имени Саламанка Три Хиддл путешествует с бабушкой и дедушкой по Северной Америке. Путь, который выберет эта семья, – это тот же путь, по которому пошла мать Саламанки, прежде чем она исчезла. Во время своего путешествия Саламанка или Сэл вспоминают несколько воспоминаний, в которых она пережила важные жизненные события. Во время одного из воспоминаний Сэл вспоминает, как ее «папа медленно оборачивался. Его глаза были красными и опухшими. Я думаю, что он плакал. Его руки и дерьмо были жирными, но когда он обнял ее, она «не вздрогнула» (Крич 69). Уравновешенность и расположение этой молодой женщины отталкивают некоторых людей, с которыми она вступает в контакт, включая ее сверстников. В целом, это роман для взрослых, в котором рассказывается о постоянной потере детства. В целом, Sharon Creech сделала существование Salamanca Tree Hiddle уникальным, но все же до некоторой степени пригодным для использования.

Du Bois, W.E.B. Критерии негритянского искусства. Нортон Антология теории и критики, июнь 1926 года.

Du Bois выразил свое недовольство тем, как афроамериканские художники игнорировались и игнорировались более влиятельными белыми социальными классами. Дюбуа открывает свое выступление перед аудиторией, признавая тот факт, что существуют сообщества людей, которые не ценят собрание тех, кто желает нарушить статус-кво в попытке предоставить миру мышление равенства. Он говорит о рабстве, а также о предполагаемой неспособности «негров» совершать подвиги творчества и изобретательности, сохраняя при этом отношение к сатире. Несмотря на трудности, с которыми столкнулось сообщество гражданских прав, Дюбуа говорит о трудовой этике людей, стоящих за движением за гражданские права. Он рассматривает некоторые из достижений, достигнутых афроамериканцами, как опыт на вершине горы или основы более сильного и более структурированного мира. Однако В.Е.Б. Дюбуа проявляет свою мудрость, объясняя массам, что их битва за равенство далека от завершения.

Согласно W.E.B. Ду Буа, оба класса расового общества имеют предполагаемое определение успеха, а также обобщенное представление о том, как выглядит привилегия в Америке в конце 1920-х годов. Мощные автомобили и модная одежда высокого класса обычно рассматриваются как элементы элитарного образа жизни, и с этим знанием Du Bois предупреждает свою аудиторию о том, что эти дорогие материальные ценности только улучшают внешний вид человека и не делают его более красивым, только более привлекательный. В заключение отметим, что этот текст относится к ранним представлениям о детстве, деконструируя консервативные миры таких персонажей, как Гекльберри Финн и Томас Сойер.

Вордсворт, Уильям. Предисловие к лирическим балладам. Антология теории и критики Нортона, 1800 год.

Уильям Вордсворт был одним из основных в мире поэзии благодаря своим романтическим взглядам на мир и прогрессивному мышлению. Часто живя в изоляции, Вордсворт создавал несколько литературных произведений, в каждом из которых обсуждались сложные аспекты природы, второстепенные проблемы общества и, что особенно важно, непредсказуемые результаты юности и детства. Один из наиболее известных произведений Вордсворта в предисловии к «Лирическим балладам», открывающий одну из его главных сборников стихов. В этой подборке Вордсворт описывает, что он хотел предоставить публике «выбор настоящего языка мужчин в состоянии яркого ощущения, такого рода удовольствие и такое количество удовольствия» (Wordsworth 559). В этом тексте Вордсворт продолжает объяснять, что поэзия состоит из того, что покоится в человеке, и что необработанные эмоции и личные переживания приносят наибольшее обещание.

Джеймс, Генри. Искусство художественной литературы. Нортон Антология теории и критики, сентябрь 1884 года.

Генри Джеймс – один из самых заметных литературных критиков, вовлеченных в постоянную беседу об искусстве и творчестве. В своем эссе «Искусство художественной литературы» Джеймс выражает свои чувства о том, что следует считать качественным искусством и литературой в его эпоху. Джеймс твердо верит, что «художественная литература – это искусство во всех отношениях, достойное называться сестрой и равным искусству живописи, скульптуры, музыки и поэзии», что указывает на то, что, несмотря на то, как литературный предмет может выглядеть, он все еще достоин считаться творческим (Джеймс). Заявления, используемые Генри Джеймсом, создали большую часть двусмысленности для будущего современного искусства. С учетом этих фактов художественной индивидуальности такие люди, как Уильям Голдинг, могут разрушить сущность детства с помощью таких книг, как «Повелитель мух».

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.