Сочинение на тему Стеклянное сердце: взгляд на тему сексуальности и наивности в развитии Лоры Уингфилд
- Опубликовано: 28.06.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Игры, Стеклянный зверинец
В Tennessee Williams’s, The Glass Menagerie, сексуальность – это концепция, разработанная благодаря наивности и невинности Лоры Уингфилд. Сначала это можно проверить, проанализировав необоснованные ожидания Аманды Уингфилд в отношении ее дочери Лоры. Предписывая ей сексуальную идентичность, которую она считает нужной, Аманда подрывает сексуальную идентичность, с которой ее дочь действительно чувствует себя комфортно. Во-вторых, ясно, что для характера Лоры сексуальная невинность является важной характеристикой. Это особенно заметно в ее отношениях с давним увлечением Джимом О’Коннорсом. Из-за всепоглощающей застенчивости Лоры ясно, что наивность раздувает ее эмоции и во многом показывает последствия ее замедленной сексуальной зрелости.
Для начала важно понять, что Аманда Уингфилд, как выцветшая южная красавица, изо всех сил пытается принять реальность своей ситуации. Она придерживается традиций, которые ее семья не может себе позволить, и постоянно пытается перевести свое высококлассное воспитание в свой гораздо более бедный и менее изящный дом. Эта форма отрицания затем переводится в ее родительский стиль, поскольку Аманда производит неизгладимое впечатление на ее дочь Лауру и ее восприятие сексуальности. Во-первых, Аманда обильно ищет себя в своей дочери, которая, как видно любому наблюдателю, прямо противоположна своей матери. Кроме того, Аманда не только практически игнорирует инвалидность и неспособность дочери функционировать в обществе, но и заставляет ее идти по пути, которым следуют «нормальные» девочки. Главным образом, она ожидает, что у Лоры, которая явно застенчива и не интересуется романтикой, будет много звонящих джентльменов. Аманда пытается контролировать жизнь своей дочери, и ее причастность к Лауре мешает сексуальному развитию дочери.
[Аманда делает две пороховые пуховки, которые она заворачивает в носовые платки и набивает грудь Лоры]
ЛАУРА: Мама, что ты делаешь?
АМАНДА: Они называют их «гей-обманщиками»!
ЛАУРА: Я не надену их! (…)
ЛАУРА: Похоже, мы ставим ловушку.
АМАНДА: Все красивые девушки – ловушка, красивая ловушка, и мужчины ожидают, что они будут ». (Уильямс 52: ск. 6)
Здесь, несмотря на протест Лоры, Аманда сосредотачивается на том, чтобы сексуализировать свою дочь, чтобы сделать ее более привлекательной для джентльмена, Джима. Упрямство Аманды выражается в ее волнении и использовании восклицательного знака после того, как «они называют их« гей-обманщиками »!». Понятно, что для нее нет альтернативы, и что так устроен мир. Преднамеренно объективируя свою дочь, Аманда ставит под угрозу ее сексуальность. Вместо того, чтобы быть самой собой, Лора вынуждена меняться, чтобы соответствовать гендерным ролям, навязанным ей ее матерью и, в конечном счете, обществом. Наследственная невинность Лоры по отношению к сексуальности очевидна, когда она заявляет: «Похоже, мы устроили ловушку». Она не понимает намерений своей матери, и при этом она не видит цели наполнить ее грудь и «установить ловушку». Ясно, что Лора еще не достигла половой зрелости и уверенности, что ее мать предполагает, что она имеет ее. Таким образом, подход Лоры к сексуальности особенно невинен. Она застенчива по отношению к мужчинам и стыдится своих чувств (как видно, когда она показывает своей матери фотографию своего старшего школьного влюбленного Джима в своем ежегоднике).
Это еще раз демонстрируется, когда она остается одна с Джимом в сцене 7. Во время ее разговора с Джимом акцент делается на молодости Лоры.
ЛАУРА [поспешно, из смущения]: Я полагаю, я возьму кусок жвачки, если вы не возражаете. [прочищает горло] Мистер О’Коннор, вы не отставали от своего пения?
Джим: петь? Me?
ЛАУРА: Да. Я помню, какой у тебя был красивый голос. (73: ск. 7)
В этом обмене любовь Лоры очевидна. Она говорит «из смущения», но, наконец, набирает смелость начать разговор с Джимом, спросив его о его пении, о концепции, о которой не думали в предыдущих сценах. Таким образом, ясно, что, хотя ее голос нервный и нерешительный, она чувствует себя комфортно с Джимом. Это указывает на сладкие чувства, которыми он окружает ее. Кроме того, очевидно, что на протяжении всей школы она уделяла особое внимание Джиму, и что даже сейчас он заперт в ее памяти, поскольку она помнит его вокальные способности, когда он сам едва помнил. Эти чувства имеют большое значение в формировании сексуальности Лоры. Как и большинство других девочек в их школе, она была поражена очарованием и привлекательностью Джима.
Тем не менее, главная причина безумия Лауры раскрывается, когда Лаура впервые описывает их отношения.
ЛАУРА: Он называл меня «Синие розы». [Изображение на экране: Синие розы.]
АМАНДА: Почему он назвал тебя таким именем?
ЛАУРА: Когда у меня случился приступ плевроза, он спросил меня, что случилось, когда я вернулся. Я сказал плевроз – он думал, что я сказал синие розы! Так вот как он всегда называл меня после этого. Всякий раз, когда он видел меня, он кричал: «Привет, Голубые Розы!» (…) (17: ск. 2)
Название «Голубые розы» во многом объясняет эмоциональное понимание Лорой сексуальности. В этом диалоге ясно, что Лора обожает то, как Джим называл ее Синие розы. Когда ее мать буквально морщится от нелепости этого имени, спрашивая в неприличной формулировке «Почему он назвал тебя таким именем?», Лора с радостью объясняет это ей. Она рассказывает историю легкомысленно, и восклицательные знаки добавляются каждый раз, когда она упоминает Джима, называющего ее Синие Розы. Это важно, потому что всю свою жизнь Лора считала себя неполноценной из-за своей инвалидности. Она превратилась в робкую и неуверенную в себе молодую женщину из-за ее ужасающего страха быть сторонней других. Тот факт, что Джим обратил на нее внимание и осветил ее величайшую слабость; стыд, который она несет за свои болезни; противоречит всему негативному, что она когда-либо думала и чувствовала о себе. Всю свою жизнь Лора считала себя «калекой», но Джим показывает ей, что все недостатки, которые она видит в себе, находятся только в ее собственном уме.
Обращаясь с ней, как с любой другой девушкой, в значительной степени как с красивым, харизматичным и популярным парнем из средней школы, он заставляет ее чувствовать себя хорошо, как никто другой. Это где ее чувства к нему возникают. Это важное событие, потому что оно подразумевает, что Лора основывает свои сексуальные желания не на инстинктивных, а на эмоциональных потребностях. Это далее изображает ее невиновность, поскольку ставит под сомнение ее сексуальную зрелость. Для нее единственный человек, с которым она себя представляет, – это единственный человек за пределами ее семьи, который когда-либо обращался с ней как с равным. Это ставит под сомнение законность ее чувств к Джиму. Действительно ли она влюблена в него или просто влюблена в идею быть «нормальной»? В заключение, «Стеклянный зверинец» Уильямса преуспевает в демонстрации сексуальности с точки зрения молодости и роста через характер Лоры. Создавая противоречивые идентичности между матерью и дочерью, это показывает, как именно может различаться сексуальная уверенность от одного человека к другому, особенно с точки зрения возраста. Кроме того, анализируя структуру чувств Лоры к Джиму, становится ясно, что ее сексуальная зрелость гораздо сложнее, чем кажется, и она стремится развить истинное значение, лежащее в основе понимания Лоры романтики. В целом, так же как и у Ромео и Джульетты Шекспира, нужно задать вопрос: действительно ли это романтическая трагедия или просто результат детского понимания мира?
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени