Сочинение на тему Сравнительный анализ между Джойсом и Стивеном, как показано в романе Джеймса Джойса «Портрет художника в молодости»

Портрет художника в молодости

Тишина, изгнание и хитрость ». – это оружие, которое Стивен Дедалус выбирает в« Портрете художника в юности ». И это тоже было оружие, которое его автор Джеймс Джойс использовал против враждебного мира.

Как и его вымышленный герой Стивен, молодой Джойс чувствовал удушение из-за узких интересов, религиозного давления и политических ссор Ирландии рубежа веков. В 1904 году, когда ему было двадцать два года, он оставил свою семью, римско-католическую церковь и «унылый оцепенение» Дублина на европейском континенте, чтобы стать писателем. За небольшими исключениями он должен был оставаться вдали от Ирландии до конца своей жизни.

Это был смелый шаг по нескольким причинам. Несмотря на то, что Джойс всегда был близок со своей семьей, ему было необходимо избавиться от ограничений, связанных с его развитием в качестве писателя. Он все еще восхищался интеллектуальными и художественными аспектами римско-католической традиции, которая его воспитала. И город Дублин был в его душе.

(Спросив позже, как долго он был далеко от Дублина, он ответил: «Я когда-нибудь оставлял это?») Но Джойс действительно достиг своей литературной цели в изгнании. Художественный климат континентальной Европы поощрял эксперимент. С хитростью (умелостью) и трудолюбием Джойс развил свой собственный литературный голос. В течение десяти лет он работал над Портретом художника, выдуманным рассказом о своей юности. Когда он появился в виде книги в 1916 году, через двенадцать лет после бегства Джойса из Ирландии, он произвел сенсацию.

Джойс была названа важной новой силой в литературе.

Портрет художника обычно читается как автобиография, и многие из происшествий происходят из юности Джойса. Но не думайте, что он был в точности как его трезвый герой, Стивен Дедалус. Младший брат Джойса, Станислав, с которым он был очень близок, назвал «Портрет художника» «лживой автобиографией и разгульной сатирой». Книга должна читаться как произведение искусства, а не как документальная запись. Джойс превратил автобиографию в художественную литературу, выбрав, проанализировав и восстановив сцены из своей собственной жизни, чтобы создать портрет Стивена Дедала, чувствительного и серьезного молодого мальчика, который постепенно определяет себя как художника.

Тем не менее, у Джойса и Стивена много общего. Оба были неизгладимо отмечены своим воспитанием в мрачном, гордом католическом Дублине, городе, который питал мечты о том, чтобы стать столицей независимой нации, но на самом деле был захолустьем, управляемым Англией. Как и Стивен, Джойс был старшим сыном в семье, которая быстро скатилась вниз по социальной и экономической лестнице. Когда Джойс родился в 1882 году, семья все еще была в безопасности. Но его доход быстро уменьшился после того, как общительный, остроумный, пьяный отец Джойса, Джон Станислав, потерял свою политическую работу – поскольку отец Стивена Саймон теряет его – после падения ирландского лидера и сторонника независимости Чарльза Стюарта Парнелла. Хотя потеря этой должности не была напрямую связана с падением Парнелла, отец Джойса поклонялся «некоронованому королю Ирландии» и обвинил его потерю в силах против Парнелла, таких как Римско-католическая церковь. (Джойс изображает сильные эмоции, которые Парнелл вызвал в

Сцена рождественского ужина в первой главе «Портрета художника». Как и Симон Дедал, безработный Джон Станислав Джойс вынужден был часто переезжать со своей семьей, часто оставляя неоплаченными арендные счета.

Однако Джойс, похоже, более бодро смотрел на проблемы своей семьи и проявил больше терпения к своему безответственному отцу, чем к вымышленному герою. Кажется, он унаследовал некоторые из темперамента своего отца; иногда он мог дурачиться, и он так легко смеялся, что его звали «Солнечный Джим». Он также унаследовал тенор, достаточно хороший, чтобы заставить его задуматься о концертной карьере. Многие считают, что музыкальный талант отвечает за дар языка Джойс.

Отец Джойса решил, что у его сына самое лучшее образование, и, хотя нестабильные семейные финансы заставили мальчика переходить из школы в школу, он получил строгое иезуитское образование. В «Портрете художника» Джойс переживает через Стивена интеллектуальную и эмоциональную борьбу, которая пришла с его обучением. Одноклассники Джойса восхищались мятежным блеском, ставившим под сомнение авторитет, но – подобно некоторым ярким ученикам, которых вы, возможно, знаете, – он оставался посторонним в социальном и интеллектуальном плане.

Религиозное обучение, которое он получил в школах иезуитов, также сформировало Джойса, дав ему сначала веру, в которую нужно верить, а затем вес, против которого восстали. Как и Стивен, он какое-то время был искренне религиозным, а затем обнаружил, что другие достопримечательности преобладали. К четырнадцати годам он начал свою сексуальную жизнь украдкой в ​​дублинских борделях, и хотя он был временно переполнен раскаянием после религиозного отступления, проведенного в его католической школе, он вскоре понял, что не может вести жизнь добродетельного послушания, которого требует священник. Вместо этого он обменял религиозную преданность на преданность письму.

Будучи студентом Университетского колледжа в Дублине, Джойс изучала латынь и современные языки. Хотя Гэльская лига и другие группы надеялись достичь культурной независимости Ирландии от Великобритании, продвигая ирландскую литературу и язык, нонконформист Джойс отверг их. Он чувствовал себя ближе к менее провинциальным тенденциям, развивающимся в континентальной Европе. Он запомнил целые страницы Гюстава Флобера, французского пионера психологического реализма и автора мадам Бовари, чьей точности стиля и наблюдательности он позавидовал. Он также восхищался норвежским драматургом Хенриком Ибсеном, который потряс мир, введя в свои произведения ранее запрещенные предметы, такие как венерические заболевания и безнравственность среди «респектабельных» граждан. Оба этих автора, как и Джойс, рисовали во всех сферах жизни – прекрасном, грязном и обыденном.

Но реализм был не единственным влиянием на юную Джойс. Тонкие и наводящие на размышления поэтические образы французских поэтов, таких как Стефан Малларм и Артур Рембо, которые использовали символы для передачи оттенков смысла, апеллировали к его любви к музыкальности слов и к силе слов вызывать неожиданные психологические ассоциации. Их примеру тоже следует «Портрет художника».

До того, как Джойс покинул университет, он уже написал несколько эссе – одно из них на Ибсене – и он сформулировал ядро ​​своей собственной теории искусства, а

Теория

похожа на теорию Стивена в пятой главе. Известный ирландский поэт Уильям Батлер Йейтс был впечатлен неопрятным, но не по годам молодым человеком и попытался втянуть Джойса в ряды ирландских интеллектуалов. Но снова высокомерный новичок отказался от своей родины, решив остаться в стороне, потому что он чувствовал, что Йейтс и его группа смотрели на ирландское прошлое слишком романтично и смотрели на его настоящее со слишком большим национализмом.

Вместо этого в возрасте двадцати лет Джойс сделал то, что Стивен Дедал собирается сделать в конце романа, и отвернулся от своей семьи, своей страны и своей церкви. Он убежал на континент. В 1903 году он вернулся в Ирландию, чтобы навестить свою умирающую мать, но вскоре после ее смерти (1904) он снова отправился в Европу в сопровождении горничной, в которую он влюбился, Норы Барнакл. Необразованная, чувственная Нора казалась маловероятной подругой для Джойс, но она доказала (несмотря на капризные подозрения Джойса на нее), чтобы быть верным спутником жизни.