Сочинение на тему Сравнение темы репрессий и прозрения в «Часы» и «Миссис Дэллоуэй»
- Опубликовано: 19.09.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: Вирджиния Вульф, писатели, Фильмы
Благодаря изучению межтекстовых связей между двумя текстами становится очевидным влияние контекста, цели и аудитории на формирование значения. Модернистский роман Вирджинии Вулф «Миссис Дэллоуэй» («Пингвин», 1925) и постмодернистская экранизация романа Майкла Каннингема «Часы» Стивена Долдри (Miramax, 2002) являются примерами этого, поскольку «Часы» предлагают новое понимание репрессий в жизни. из трех его героинь, а также подтверждают те, предлагаемые в «миссис Dalloway». Это проявляется в исследовании борьбы и неспособности соответствовать ожиданиям общества и его психологическим последствиям, а также ощущению неудовлетворенности из-за репрессивных социальных ролей и норм.
Исследование того, как неспособность воплотить социальные роли может иметь репрессивные последствия для психического здоровья и внутреннего самосознания, ясно видно из «Миссис Дэллоуэй» Вульфа. Хотя модернизм был ответом на научные разработки, Вульф представляет невежество психологии, когда он проявляется в авторитарной форме сопротивления механически настроенного доктора Холмса и Брэдшоу фрейдистским разработкам, поскольку они плохо обращаются с шоковым шоком Септимуса из-за отрицания мужской слабости. Посредством использования косвенного внутреннего монолога Септимуса – модернистского устройства, которое подчеркивает внутреннюю сущность – мы видим, что он обязательно убеждает себя, что «он не сойдет с ума» в обществе, связанном с внешними фасадами – что Вулф критиковала в своем эссе 1924 года » Г-н. Беннет и миссис Браун – предвещающий и ироничный намек на «короля Лира» Шекспира. Благодаря полезному использованию интертекстуальности мы теперь можем понять, что неспособность других принять его психическое заболевание является причиной психологического спуска Септимуса в безумие. Таким образом, д-р Холмс олицетворяет «человеческую природу» – Септимус скорее покончил бы с собой, чем задохнулся в репрессивном обществе, не заботясь о внутреннем я, и этот выбор имеет значительные последствия для персонажей «Часов» Долдри.
Кроме того, в «Часах» Долдри рассматривается, как ограничительные социальные роли могут вызывать внутреннюю суматоху у людей, оставляя их под сомнение их самооценку, что стало очевидным благодаря Лоре Браун, улучшая понимание многогранной концепции репрессий посредством изучения межтекстовые связи. Борьба за сохранение архетипического облика домохозяйки 1950-х годов переполняет Лору, и она собирается покончить жизнь самоубийством в «своей комнате». Когда Лора начинает читать «Миссис Дэллоуэй», звучит музыкальная партитура Гласса, ценная интертекстуальность, позволяющая нам понять внутренний конфликт Лоры с ее внешним я, параллельно с Септимусом. Постмодернистский голос за кадром Вирджинии: «Имело ли значение, что она неизбежно должна полностью прекратиться?» перекликается с модернистским стилем сознания Вульфа, и прорези между ними подчеркивают постмодернистские, метафизические отношения композитора и респондента. Воздушный снимок сюрреалистической, постмодернистской природы воды, захлестывающей Лору, когда музыкальное крещендо перекликается с водным мотивом в текстах, когда Вирджиния тонет сама и когда Септимус «выпадает» из окна своей смерти из-за вредных последствий репрессивного общества. Однако Лора Браун «выбрала жизнь», поскольку она нашла способ сбежать от своей семьи, которая метафорически заключила ее в тюрьму. Таким образом, межтекстовые связи сильно оживляют аналогичные отношения между «миссис Дэллоуэй» и «часами», обеспечивая при этом новое понимание репрессий в классике Вульфа.
Кроме того, миссис Дэллоуэ Вулфа исследует, как сексуально репрессивные социальные нормы могут ограничивать людей от существенных отношений, предлагая понимание того, как можно искать значимых связей через сексуальную изменчивость, поскольку женщины, как ожидали, будут сексуально неосведомлены в эдвардианской Англии. Это очевидно, когда Кларисса, которая чувствует себя неудовлетворенной как «миссис Ричард Дэллоуэй», часто возвращается к прошлому как прибежище молодежи. Через модернистский поток сознания Вульфа передается волнение Клариссы от ее сексуально освобождающего поцелуя с авангардисткой Салли в Бертоне – это был гиперболически «самый изысканный момент в ее жизни». Сексуальность является неотъемлемой частью нововведений Вулфа в сюжете, что видно из ее эссе 1929 года «Комната своего», поскольку она предложила лесбийские сюжеты как правдивое изображение характера в сексуально репрессивном обществе. Благодаря мотивам ионичного цветка в «спичке, горящей в крокусе» роман Клариссы с Салли символизирует освобождение сапфистов и парадокс сексуальных репрессий женщин. Эти позитивные коннотации контрастируют с ощущением Клариссы «как монахиня» с Ричардом, социальной нормой гетеросексуального брака и акцентом на рождаемость, сексуально ограничивающим ее. В этом отношении освобождающая внутренняя сущность Клариссы Дэллоуэй оказывает значительное влияние на трех героинь «Часов» Долдри.
Кроме того, благодаря изучению интертекстуальных связей, «Часы» Долдри исследуют, как давление, оказываемое людьми на выполнение социальных гендерных ролей, может лишить их личной самореализации, улучшая понимание последствий репрессий. Первый монтаж с эмоционально заряженным музыкальным сопровождением Гласса и прорезями камеры между тремя героинями, а также цветовой палитрой триптиха первоначально связывает женщин в отношениях постмодерна, метафизики, композитора, респондента и создателя. Границы между временными рамками размыты, отражая поток сознательного стиля романа Вульфа. Неспособность Лауры воплотить стереотипную домохозяйку в Лос-Анджелесе после Второй мировой войны, где воспитывался Каннингем, символизируется ее неспособностью испечь гиперболический «смехотворно легкий» пирог, который в конечном счете заставляет ее изгонять себя из ее репрессивной «идеальной» семьи, параллельно к нерешительности Септимуса посвятить себя семейной жизни и противопоставлению миссис Дэллоуэй, которая обязана соответствовать социальным ожиданиям и быть «идеальной хозяйкой». Триптих подчеркивает недостаток материнских качеств у трех женщин, показывая, как они могут избежать мешающего внимания общества, уделяемого идеальной женской фигуре, в отличие от Клариссы Дэллоуэй и Салли Сетон.
Новые проблемы, связанные с репрессиями, такие как влияние ограничивающих социальных ролей и норм на психическое здоровье и удовлетворенность людей, подтверждаются интертекстуальными связями между модернистским романом Вирджинии Вульф «Миссис Доллоу» и постмодернистским фильмом Стивена Долдри «Часы». Интертекстовые ссылки помогают прояснить ценности, форму и контекст каждой из них, позволяя аудитории лучше оценить послание Вульфа, расширив при этом свое понимание «миссис Дэллоуэй», спустя почти столетие.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
После Второй мировой войны была учреждена Организация Объединенных Наций, и одной из их задач было создание универсальных положений и законов, определяющих статус и права беженцев.
В романе «Чувство и осмысленность» Джейн Остин использует различные тематические элементы, чтобы обучить читателя природе высшего британского общества в 19 веке. Одним из наиболее влиятельных