Сочинение на тему Сравнение соотношения мужественности и женственности в романе и в фильме

В современной и исторической литературе ведется битва полов. От греческих драм до современных романов о потоке сознания борьба между мужчинами и женщинами была обычным явлением. Таким образом, в своем романе Пролетая над гнездом кукушки Кен Кизи использует контрастные характеристики «Медсестры Ратчед» и «Кенди Старр», выдвигая концепцию двойственности. Однако, как видно из фильма в трактовке романа, такая тема присутствует, хотя и гораздо меньше.

С самого начала романа Кейси развивает обобщение женщин как холодных и манипулятивных, уделяя особое внимание медсестре Ратч, как центру силы. Например, чтобы изобразить старшую медсестру как отдаленную и контролирующую, Кизи описывает ее как более механическую, чем человек. Говорят, что улыбка медсестры изгибается и растягивается «в открытый рык», когда она «взрывается все больше и больше, большая, как трактор» и направляется к темнокожим мальчикам (5). Здесь женские характеристики медсестры, такие как «компактная или губная помада или женские вещи», скрыты в пользу «тысяч частей, которые она намеревается использовать в своих сегодняшних обязанностях» (4). Эффект такой буквальной объективации посредством обратной персонификации служит для того, чтобы показать медсестру как мощную силу, чьи женские качества заменяются средствами контроля над окружающими ее мужчинами. Более того, поскольку Макмерфи жалуется на абсолютное правление медсестры над подопечным, ее называют «старый канюк… спускающийся за вашими жизненными силами», «сильным волком» среди кроликов и правителем системы, в которой мужчины «становятся жертвами». матриархата »(62-65). С таким явным описанием женщины с истинной вендеттой для мужчин Кейси рассматривает женщину-антагониста как всемогущую силу, чей единственный мотив в жизни состоит в том, чтобы ослаблять пациентов мужского пола. Однако это мстительное изображение медсестры менее очевидно в интерпретации фильма. Например, во время собрания персонала, которое происходит в фильме, медсестра не использует ту же манипулятивную тактику молчания и снисходительного взгляда, которая была постоянной в текстовой версии. Более того, в фильме начальника нет на собрании персонала. Это приводит к уменьшению внешнего вида власти медсестры, поскольку страх вождя перед женщиной не может быть продемонстрирован. Из-за этого повторяющиеся описания медсестры как всемогущей и манипулирующей, которые распространены в романе, уменьшены в фильме. Тем не менее, поскольку Кизи проявляет контролирующие и пассивные агрессивные характеристики, которые некоторые мужчины, в том числе Макмерфи, рассматривают как характеристики женщин, включение Кенди Старр уравновешивает такое обобщение.

Включив проститутку Кенди в свой роман, Кизи добавляет важный уточняющий фактор к своему возникающему стереотипу о женщинах. Например, в отличие от того, как медсестра пытается скрыть свои женские черты и контролирует мужчин в палате, Кизи описывает первую встречу Кенди с пациентами-мужчинами как открытие глаза. Например, когда Кенди встречает мужчин, Кизи объясняет, как ее тело приводило в восторг пациентов, вплоть до описания сцены с вульгарной гиперболой: «Это было так тихо … по всему хроническому ряду [вы] слышали, как катетеры отскакивали» (232). Более того, даже праведный доктор не мог отвести взгляда. Вместо этого доктор Спиви «смотрит на футболку блондинки, как будто ничего не существовало» (233). Здесь демонстрируется характер личности Кенди, когда мужчины объективируют ее, когда они смотрят на ее женственность. Тем не менее, что еще более важно, такая эксплуатация проститутки служит основой для разрыва между ней и медсестрой, поскольку, лаская Кенди, мужчины отстаивают свое господство, а не теряют его, когда Ратч подвергается обратной персонификации, чтобы принизить мужчин. Тем не менее, этот резкий контраст доминирования и женщин гораздо менее ясен в фильме. Например, когда пациенты в романе готовятся сесть на рыбацкую лодку, они сталкиваются с группой мужчин-женоненавистников, и, хотя они не в состоянии действовать в защиту Кенди, пациенты начинают понимать свою ошибку при этом как Шеф заявляет, что «вся наша команда… почувствовала стыд, что мы ничего не сделали» и «я чувствовал, как мои ноги промокли, когда док затонул от стыда» (242). Из-за этого пациенты мужского пола сталкиваются с недостатком уверенности в себе и начинают свой путь к выздоровлению через рыбалку, но эта сцена полностью исключена из экранизации романа. Таким образом, в фильме не рассматривается роль Кенди в улучшении состояния пациентов, которых медсестра не смогла достичь, и уменьшается дихотомия двух персонажей, к которым стремился Кизи.