Сочинение на тему Смерть и разлад в лунном свете

Совместное появление Ральфа и Марии у постели Энди столь же ненадежно, как и их предыдущие визиты к сыновьям. На этот раз, однако, пара развлекает реакции умирающего мужчины и его жены – но взаимодействие, кажется, не вписывается в остальную часть игры. Например, Энди говорит Белу в начале пьесы, что он «натолкнулся на Марию на днях, за день до того, как [он] был поражен», и что она пригласила его в свою квартиру для «кусочка пуха» (стр. 18 ). Однако, когда она и Ральф появляются на его смертном одре, Мария говорит: «Это было давно. Конечно, мы здесь больше не живем »(с. 68). Поэтому Энди может вообразить Марию в одном или обоих случаях. Более вероятно, однако, что они, кажется, говорят из серой области между реальностью и фантазией, появляясь внезапно после того, как Энди и Бел говорили о них; умирающий, кажется, наколдовал их ему, подумав о его романе с Марией, романе Бэла с Марией и его футбольных матчах с Ральфом, рефери. Направления сцены расплывчаты относительно того, когда Мария и Ральф входят и где они стоят. И когда они прибывают, Энди отрицает, что у них было прошлое. «Я был государственным служащим. У меня не было прошлого. Я не помню прошлого. Ничего не случилось », – настаивает он (с. 70). Он не ведет себя так, как будто он находится в присутствии женщины, «без которой он не умрет» (с.38). Поэтому вход Марии и Ральфа является прямым аналогом нового и неопределенного «горизонта» смерти. Энди спрашивает: «Главный вопрос в том, перейду ли я [горизонт] после своей смерти или после моей смерти?» (стр. 46) С течением времени в пьесе Энди пересекает границы.

Бриджит тоже перешла границу, и неясно, откуда она говорит; Младшая дочь Энди находится в тени как от освещения сцены, так и от ее загадочных монологов. Кроме того, хотя она представлена ​​всего лишь на четыре года моложе своего старшего брата в одной сцене (воспоминание), она на 12 лет моложе его на протяжении всей остальной пьесы. Бриджит признается: «Я скрыта. … Скрытый, но бесплатный. Никто в мире не может найти меня »(с. 22). Предполагается, что Бриджит умерла в возрасте 16 лет. Однако теперь она доступна Энди, который тоже умирает. Последние слова Энди обращаются к Бриджит. Спросив о своей мертвой дочери на протяжении всего спектакля, удивляясь, почему она не пришла навестить его (и привела внуков, которые так и не родились), Энди просит Бэла «сказать Бриджит не пугаться. Скажи Бриджит, что я не хочу, чтобы она испугалась »(с. 76). Он не разделяет такой же злости из-за ее отсутствия на смертном одре, которое таит в себе Фред и Джейк. Кроме того, Бриджит говорит, что ее «задача» – убедиться, что ее родители «спят спокойно и просыпаются отдохнувшими». … Потому что я знаю, что когда они смотрят на меня, они видят, что я – это все, что они оставили в своей жизни »(стр. 1). Бриджит – это, по сути, галстук, объединяющий членов семьи. Братья любят свою младшую сестру. «Бриджит поняла бы. Я был ее братом. Она поняла меня. Она всегда понимала мои чувства », – говорит Фред (с. 53). Джейк добавляет: «Она меня тоже поняла». Бриджит, однако, «скрыта» от своих братьев, когда они нуждаются в ней больше всего.

В конце пьесы Бриджит предоставляет метафору для перехода от жизни к смерти. Она описывает дом, «залитый лунным светом». Дом, поляна, переулок были залиты лунным светом. Но внутри дома было темно и все окна были темными. … Я стоял там при свете луны и ждал, когда луна опустится »(с. 80). У Бриджит, застывшей во времени, первое и последнее слово в лунном свете, и она говорит за Энди, ожидая просветления на смертном одре. Энди даже не уверен, что он умирает; «Я не знаю, что чувствует [смерть]. Каково это?” Энди спрашивает Бел (стр. 76). На протяжении всей пьесы он выражал сомнение, выдвигая гипотезу: «Лично я не верю, что это будет черным как смоль, потому что, если это будет черным как смоль, какой смысл было бы проходить через все эти возбуждающие шарады?» (стр. 46) Умирающему нужен только безопасность, «лазейка», чтобы он «встретил себя» (стр. 46). Тем не менее, прежде чем он умрет, он может восстановить связь с людьми в своем прошлом и, в некотором смысле, признаться перед смертью. (Например, он, наконец, говорит Ральфу, что он «определенно не чертовски хорош» в роли рефери [стр. 69]). В ожидании конца своей жизни (его луна спадет), у Энди все еще есть небольшая возможность (лунный свет его жизни), чтобы исправить ситуацию.

Рядом со сценами в спальне Энди – но никогда не пересекающимися – Джейк и Фред отрицают надвигающуюся смерть своего отца, вместо этого споря о старых друзьях и конфиденциальных встречах. Телефонный звонок, которым они обмениваются с матерью, нелогичен. «Твой отец очень болен», – говорит Бел Джейку. «Китайская прачечная?» Джейк отвечает (с. 73). Обмен повторяется с Фредом, пока Бел не смягчится. «Это не имеет значения. Это не имеет значения », – говорит она. «Вы делаете химчистку?» (стр. 74) Она задает вопрос дважды, и оба раза сыновья отвечают так, как будто они действительно владеют прачечной и не сидят в комнате Фреда, притворяясь, что не узнали голос своей матери.

Пинтер отражает ограничения прошлого благодаря отношениям Энди с Джейком и Фредом; он может уладить свои отношения с Марией и Ральфом, но его сыновья остаются на расстоянии от него даже во время его смерти. В первый раз, когда Джейк обращается к Энди, он говорит: «Мой отец тщательно все взвесил в день моего рождения», ссылаясь на свое наследство (с. 9). Фред немедленно отвечает: «О, твой отец? Он спал с твоей матерью? Фред отвечает на формальность Джейка с насмешливым заявлением, которое показывает горечь по отношению к Энди. Они характеризуют его как донора спермы, лишенного какой-либо эмоциональной связи с ними или даже их матерью. «Благодарность пришла не по его пути. Нет, он искал это. Мастурбация пришла не по его пути. … Извините – я имел в виду, что апробация пришла не по его пути, – говорит Джейк (с. 10). “О, не правда ли?” Фред говорит, добавляя позже: «Ответ в том, что вашему отцу немного не хватало нескольких кругеррандов» (стр. 10, 14). Сыновья высмеивают Энди в их первом появлении на сцене и затем исключают его из разговора, даже когда к ним приближаются Мария и Ральф. Энди и ранен и взбешен своими сыновьями. “Два сына. Отсутствует. В различных. Их отец умирает », – говорит он. «Они были ублюдками. Оба они »(с. 35). И все же Энди не может разрушить прошлое; слишком поздно восстанавливать его отношения с сыновьями.

Фред и Джейк философствуют о жизни своего отца и неминуемой смерти, и они также признают, что Энди умрет прежде, чем сможет примирить прошлое. В конце концов, Джейк говорит своему брату, что то, что Фред говорил об Энди, является «отвратительно предвзятым и незаконным натиском на слабых и головокружительных. … Всю жизнь мой отец подвергался ненависти и насилию. … Он любит меня. И однажды я полюблю его »(с. 56-7). Джейк взрывается под эмоциональным давлением потери отца, которого он не любит, но, тем не менее, отца. Затем он и Фред определяют, что «полной ценой этой любви» является смерть (с. 57). Смерть – это цена любви; самое большое препятствие для любви – это возможность потерять этого человека. Тем не менее, когда сыновья имеют возможность противостоять смерти своего отца, они превращают ее в фарс. Они могут понять прошлое – их разорванные отношения с Энди – но они не могут его преодолеть.

В лунном свете Пинтер характеризует смерть как обладающую огромной силой. Это позволяет, например, Энди связываться со своей старой любовью и ее мужем, футбольным судьей. И все же Энди ограничен в том, что он может вспомнить о прошлых событиях, хотя Мария, Ральф и Бел настаивают на том, что у них общие воспоминания. Он может чувствовать Бриджит, но не может вспомнить, что она уже умерла. Смерть, следовательно, имеет смысл окончательности в лунном свете; в своем путешествии в новый горизонт Энди может вернуться в прошлое, но не может изменить то, что произошло. Однако окончательная потеря в этой игре для Джейка и Фреда. Сыновья не могут масштабировать разрыв между собой и Энди; когда отцу больше всего нужно победить прошлое, он не может этого сделать.