Сочинение на тему Смена гендерных ролей в кукольном домике

Некоторые критики считают, что Нора чудесным образом пробуждается в заключительном акте, и внезапно понимают, что ее брак был «маскарадом, в котором ни один из партнеров не честен с другим» (Orjasaeter 33). Однако я считаю, что с самого начала Нора признает «перформативную структуру идентичности» (Langas 165) и пытается использовать свою женственность для проявления своей собственной формы власти в патриархальном обществе. В начале пьесы Нора признается миссис Линде, что она действует определенным образом, потому что Торвальд забавляется, когда видит, как она «танцует, одевается и играет в дурака» (555). Это целеустремленное решение можно увидеть в том, как Нора часто использует свое подчиненное положение, чтобы усилить собственное чувство силы Торвальда, что, в свою очередь, позволяет ей манипулировать или отвлекать его от текущей ситуации. Например, когда она пытается убедить Торвальда нанять миссис Линде в банке, она использует его мужскую гордость, говоря: «Видите ли, Кристина ужасно хороша в офисной работе, и она сумасшедшая, чтобы встретиться с каким-то действительно умным человеком, который может научить ее даже больше, чем она уже знает »(557). Позже, когда она пытается отвлечь Торвальда от критики подделки Крогстада, она снова превращается в уязвимую жену и умоляет: «Вы знаете, я доверяю вашему вкусу больше, чем кому-либо. Мне так хочется выглядеть очень красиво на маскарадном балу. Торвальд, не могли бы вы помочь мне решить, на что мне идти, и какой костюм мне надеть? (561). Наконец, с письмом от Крогстада, ожидающего в почтовом ящике, Нора использует танец тарантеллы, чтобы манипулировать своим мужем. Она обращается к его мужскому эго, говоря: «Я не могу никуда добраться без вашей помощи. Я полностью забыл все. , , Помоги мне, Торвальд. Обещай мне, что будешь? (569). Тем не менее, хотя Нора полагает, что она получает силу от этих взаимодействий с Торвальдом, постоянно ставя себя на низшую позицию, она позволяет ему сохранять свои чувства мужественности и увековечивает патриархальную культуру, которая изначально давала такое доверие женскому подчинению.

По ходу пьесы Нора все больше и больше увлекается театральными ролями, которые она вынуждена играть. Это видно по ее близким отношениям с доктором Ранком. В отличие от ее взаимодействия с Торвальдом, когда Нора с доктором Рэнком, она способна избавиться от намека на покорную жену. Тем не менее, она все еще играет роль; она использует его привязанность к ней; активно игнорирует стандарты истинной женственности и использует ее скромность, чтобы получить то, что она хочет. Когда Нора рассматривает вопрос о том, чтобы попросить доктора Ранка заплатить деньги Крогстаду, она показывает ему свои шелковые чулки и говорит: «Цвет телесный. Разве они не красивы? Конечно, сейчас здесь очень темно, но завтра … Нет, нет, только подошвы. О, хорошо, я полагаю, вы можете выглядеть немного выше, если хотите »(566). В этой сцене в комнате темно, Нора хвастается своими ногами, и она прекрасно играет роль соблазнительницы – зрители уверены, что доктор Рэнк ответит «да» на просьбу Норы. Лангас утверждает: «Сцена – это своего рода стриптиз, когда женщина привлекает желание мужчины. , , Женское тело как объект участвует в гендерных переговорах о власти »(Langas 162-163). Тем не менее, чувство контроля Норы разрушается, когда доктор признает свою любовь к ней. Она никогда не ожидала, что доктор Ранк выйдет за границы, установленные респектабельной мужественностью, но как только он это сделает, Норе больше не будет нравиться роль искусительницы. Призвав лампу, она возвращается к роли верной жены, говоря: «Ну, на мое слово, вы хороший джентльмен, доктор Рэнк. Тебе не стыдно за себя, теперь, когда лампа зажжена? (567). Когда комната снова будет освещена и ситуация восстановлена, Нора и доктор Рэнк смогут функционировать в рамках традиционных гендерных отношений.

В последнем акте пьесы Нора все больше разочаровывается социальными конструкциями для пола. После того, как Торвальд зачитал письмо из Крогстада, в котором подробно рассказывалось о кредите Норы из банка, он немедленно забыл свои клятвы спасти Нору от вреда. Хотя Нора считала, что Торвальд простит ее, потому что она взяла ссуду, чтобы спасти его, он вместо этого приходит в ярость, угрожая прекратить ее контакт с детьми и говоря: «Теперь ты разрушил все мое счастье. Вы разрушили все мое будущее. О, это слишком страшно, чтобы созерцать! (575). Впервые в пьесе и, по-видимому, впервые в их браке, пара способна взаимодействовать совершенно без выдумки, и в результате возникает жаркий спор. Однако отношения не заканчиваются этим аргументом; оно заканчивается после того, как приходит второе письмо Крогстада и Нора освобождается от ее долгов. Здесь Торвальд пытается восстановить общепринятые гендерные роли и восстановить свою власть. Он говорит Норе, что все скоро вернется к тому, что было раньше: «Есть что-то неописуемо чудесное и приятное для мужа, зная, что он простил свою жену – безоговорочно простил ее от всего сердца. Это означает, что она стала его собственностью в двойном смысле; он как бы привел ее в мир заново; теперь она не только его жена, но и его ребенок. Отныне это то, чем ты будешь для меня, мое бедное, беспомощное, сбитое с толку маленькое создание (576) ». Во время большей части речи Торвальда Нора была за кулисами, переодевалась, и в этот момент она возвращается. Теперь она носит повседневную одежду и говорит Торвальду: «Я изменился» (577). Тем не менее, изменение намного больше, чем снятие модной одежды с бал-маскарада. Снимая свой физический костюм, Нора теперь обнаруживает, что не может и не хочет возвращаться к персонажам, которых играла.

После того, как Нора, наконец, освободилась от ограничений, связанных с игрой роли, она столкнулась со степенью своей театральности. Хотя она была активным участником шарады, она не знала о долгосрочных последствиях. После того, как она сыграла так много ролей на протяжении всей своей жизни, она не может сформулировать свое собственное чувство идентичности, кроме мужчин, для которых она выступала. Она стала «человеком, который существует только как роли, продиктованные обществом» (Там 190). Отсутствие идентичности Норы можно увидеть по ее общению с мужчинами, включая ее отца, которого аудитория никогда не видит, но много слышит о нем. Нора говорит: «Когда я жил с папой, он говорил мне, что он думает обо всем, так что у меня никогда не было никаких мнений, кроме его. И если бы у меня было что-то свое, я молчал, потому что он ему не понравился. Он назвал меня своей маленькой куклой и играл со мной так же, как я играл со своими куклами »(577). Она также продолжает критиковать Торвальда за недостаток мнений, говоря: «Вы все устроили так, как хотели, чтобы я просто перенял ваш вкус во всем – или сделал вид, что сделал. , , Я была твоей женой-куклой, точно так же, как была папой-кукольником »(577).

Продолжение использования Норой образа куклы – это не просто намек на название пьесы, а важный способ понять степень роли Норы. Позволив своему отцу и мужу манипулировать ею, словно она была игрушкой, Нора фактически взяла на себя роль куклы. Она двигается и производит впечатление живого, но в конечном счете ей не хватает качеств, которые позволяют человеку чувствовать себя человеком (Мой 266). Когда Нора наконец понимает, что ее личность постоянно связана с другими людьми, она принимает трудное решение оставить свою семью и отправиться в «путешествие к самопознанию и самосозданию» (Там 189); она уходит, чтобы установить подлинное чувство идентичности. Она говорит Торвальду: «Я должна встать на ноги, если я хочу узнать правду о себе и о жизни. Поэтому я не могу больше жить здесь с тобой »(577). На это Торвальд отвечает, что должна остаться из-за своих обязанностей перед ним и детьми. Он говорит: «Прежде всего, вы жена и мать» (578). Нора отвечает: «Я больше не верю этому. Я верю, что я прежде всего человек, как и вы, или в любом случае, я должен попытаться стать им »(578). Этот обмен важен тем, что показывает Tor …