Сочинение на тему Случаи, когда Stagecraft использовался в Антонии и Клеопатре

Шекспир использует сценическое искусство различными способами для создания драматических эффектов в «Антонии и Клеопатре». Якобинские сцены были очень просты, не намного больше, чем пустая деревянная платформа, вставленная в середину зрителей, без декораций для подъема или опускания. Чистая пустота сцены Шекспира и отсутствие декораций сосредоточили внимание аудитории на актерах. Это создает драматический эффект, поскольку аудитория сосредоточена на диалоге пьесы, не отвлекаясь, что позволяет ей полностью сосредоточиться на игре.

Актеры были, по-видимому, одеты в комбинацию современных и «классических» костюмов, что помогает зрителям визуализировать национальность, ранг и пол персонажей. Хотя указание Клеопатры Чармиану «разрезать мои кружева» указывает на то, что она носила тугие лифы, которые предпочитала королева Елизавета, была некоторая попытка снабдить ее и ее окружение «египетской» одеждой, а также «поклонниками разноцветного цвета» проводится евнухами, которые сопровождают ее на первом входе.

Обмен одежды Антония и Клеопатры, который она с удовольствием вспоминает во время его отсутствия в Риме в сцене 5 акта 2, для Цезаря является признаком их вырождения. Платье передает информацию, а также создает зрелище, и важно, чтобы Филон и Димитрий, с чьей беседой начинается трагедия, были опознаны как римские солдаты, комментирующие порабощение их лидера египетской царицей.

Несмотря на то, что не было никаких визуальных впечатлений, созданных декорациями, спектакль полон выразительных групп персонажей, на которых публика могла сосредоточиться без отвлечения внимания, особенно когда Клеопатра и ее нежные девушки поднимают Энтони ввысь во временное уединенное убежище ее памятник. Более того, Шекспир весьма специфичен в своих сценических указаниях, например, когда Помпей и Менас входят «у одной двери с барабаном и трубой», а триумвиры и их сторонники выходят «у другой… с марширующими солдатами», в акте 2, сцена 6. Звуки и образы войны, таким образом, сопровождают эту первую встречу между противоборствующими сторонами. На своем последнем и последнем собрании, акт 2, сцена 7, представители обеих сторон, «взявшись за руки», присоединяются к пению пьяной песни, прежде чем помочь друг другу оторваться от камбуза Помпея. Это изображает единство между персонажами, когда они радуются.

Опять же, направление входа в Сцена 3 Акта 2 специально указывает Антонию и Цезарю, чтобы они выбрали Октавию «между ними», визуальное выражение разделенной лояльности, которая должна беспокоить ее более глубоко по мере развития действия. Юджин М. Уэйт утверждает, что рукопись Лонглита, которая, по-видимому, изображает выступление Тита Андроника, «дает нам более яркое впечатление о визуальном воздействии елизаветинской актерской игры». На рисунке показаны два римских солдата слева и два пленных сына справа от главных героев, что говорит о том, что сценические группировки были максимально симметричными. Такие, как правило, симметричные схемы подчеркивали бы случайную асимметрию, как в конце праздника Помпея, когда конференция, которая началась формально, заканчивается беспорядком.

Присутствие на спектакле этой трагедии – это слух, а также визуальный опыт, создаваемый не просто противопоставлением разных голосов, но и музыкальным сопровождением, которого требуют сценические постановки Шекспира. Первоначальный вход в «Антоний и Клеопатра» провозглашен «Процветанием», которое по иронии судьбы в его контексте провозглашает имперскую тему; как и выход триумвиров в конце их конференции в сцене 2 акта 2. Барабаны и трубы выводятся на сцену после первоначального расцвета, что сигнализирует о прибытии Помпея, Менаса и триумвиров в сцене 2 акта 2.