Сочинение на тему Скрытая гомосексуальность в трамвае Именное желание

Желание трамвая по имени находится на его поверхности, несомненно, гетеросексуальная игра. Аллан Грей, его невидимый гей-персонаж, делает гомосексуализм по-видимому маргинальной темой в пьесе. Но более глубокое чтение текста предполагает обратное. Теннесси Уильямс использует гетеросексуальные персонажи в качестве суррогатов для обсуждения странной сексуальности в то время, когда гомосексуализм был табу и обычно обсуждался через метафору.

Аллан – просто сноска на сюжете Streetcar , но тематически он жизненно важный персонаж. Жорж-Клод Гильберт объясняет свое значение в «Странностях и деквинге текста», Аллан подходит к нескольким стереотипам геев, не будучи «наименьшим женственным взглядом». Он иллюстрирует стереотипы геев через «мертвый причудливый мотив» – тропу, которую Вильямс обычно использует в своих пьесах. Этот троп приравнивает одинокого «поэта маудита» к «чудовищу, уродцу или сумасшедшему (горе) человеку» и, следовательно, странному. Таким образом, хотя его цель в основном экспозиционная, он устанавливает гомосексуализм как присутствие в тексте. Уильямс использует Аллана, чтобы сформулировать желание за рамками простых мужчин и простых женщин, облегчая странные интерпретации текста.

В своем анализе Дома Бернарды Альбы Хуан М. Годой объясняет, что веселые драматурги часто выражают гомосексуальное желание через гетеросексуальные женские персонажи. Когда я впервые прочитал статью, я почувствовал, что его анализ был упрощенным и стереотипным. Я согласился, что Адела была очень драматичным персонажем, но она не выглядела достаточно вежливой, чтобы ее можно было интерпретировать как трансвестита. Анализ Годоя, казалось, сосредоточился больше на сексуальности автора, чем на самом тексте. Но когда я прочитал A Streetcar Named Desire, я подумал, что его анализ отлично описал Бланш. Он также описывает Пепе Эль Романо как «персонажа, который воплощает объект желания». То же самое можно сказать и о Стэнли Ковальски. Уильямс не характеризует Стэнли как всестороннего персонажа. Он характеризует Стэнли как воплощение внутренней сексуальности; фокус для геев и натуралов.

Если в театре есть женщина, которую можно назвать трансвеститом, то это Бланш Дюбуа. Годой цитирует объяснение Сьюзен Сонтаг, что, хотя лагерь не используется «исключительно» гей-писателями, это «эстетическая позиция», которую «они используют чаще других». Годой сосредотачивает свое обсуждение на лагере вокруг преувеличения и выдумки. Теннесси Уильямс в полной мере использует выдумку и преувеличение при характеристике Бланш, что делает его прекрасным примером гей-драматурга, использующего лагерную эстетику. Гильберт и Годой приводят аналогичные аргументы, при этом Гильберт упоминает, что Бланш «часто воспринималась» как человек в драг. Отвращение Бланш к суровому освещению и одержимости своей увядающей юностью и гламуром является непристойным, независимо от того, была ли она написана как трансвестит или гей. Гильберт классифицирует трамвай как «трагедию стареющей королевы», еще одну тропу, широко используемую Уильямсом. Для Гильберта стареющая кинозвезда, трансвестит и «Южная красавица» – одно и то же повествование: каждый «сделал ставку на гламур, в течение многих лет сталкивался с чрезмерной женственностью и обнаружил, что их сила соблазнения исчезла».

Джон С. Бак упоминает в своем анализе A Streetcar Named Desire и M. Баттерфляй, что хотя одежда не используется для «обозначения веселости» Аллана, она используется вместо этого для «создания» идентичности гетеросексуальных персонажей в трамвае. Помимо того, что Бланш предпочитает белую одежду, она одевается больше как трансвестит, а не как южная красавица или школьная учительница. Перебирая багаж, Стэнли достает «недорогие летние меха», искусственные жемчужные ожерелья и тиару со стразами. Это согласуется с лагерным компонентом выдумки. Бланш отчаянно пытается казаться высшим классом, но терпит неудачу. Даже ее «красивое белое платье» является примером сопротивления. Она использует это, чтобы представить себя как девственницу, личность, которой угрожают пятна колы, и осознание своего прошлого.

В «Кое-подрывной деятельности« В мальчике »что-то было по-другому» в Желании трамвая под названием «emire» Франсиско Коста утверждает, что «странная подрывность Streetcar а именно в значительной степени в его социальном, политическом и историческом контексте ». Более реалистично, что именно эти социальные силы заставили игру быть подрывной. Как и Гильберт, он утверждает, что «тема гомосексуализма в Streetcar является« более важной для пьесы, чем признают большинство критиков ». Исторический контекст придает дополнительное значение роману Бланш со своей несовершеннолетней ученицей как показатель гомосексуальных тем. Когда состоялась премьера трамвая , геев считали сексуальными хищниками. А наказание женщин за их сексуальные отношения уже стало обычным явлением в литературе, но эта конкретная ситуация была бы особенно актуальна для гей-аудитории в свете ее исторического контекста.

Бланш может преследовать юношей в попытке вернуть ей мимолетную молодость, но стоит отметить, что половой партнер Аллана был пожилым мужчиной. Спя со старшеклассником, Бланш меняет роли, выполняя желания старшего гея. Если Годой прав, что писатели-геи выражают свою сексуальность с помощью женских персонажей, не случайно Бланш отдает предпочтение молодым мужчинам.

Но что еще более важно, Уильямс проводит параллель между прямыми женщинами и геями. Желание приводит Аллана и Бланш к подобным местам назначения, самоубийству и психиатрической больнице. Оба сценария связаны с психическим заболеванием. В 1947 году однополый секс был преступным деянием, и гомосексуалисты считались психически больными до 1973 года. В это время женщины все еще подвергались лоботомии против своей воли. Посвящение Бланш в психиатрическую больницу было мощным имиджем, особенно для геев и натуралов в аудитории. Они могли бы сочувствовать судьбе Бланш. В отличие от Стеллы и Стэнли, Бланш и Аллан не соблюдали патриархальные нормы своего времени и поэтому были наказаны.

Гильберт упоминает о значении покерного мотива, особенно в финальной линии пьесы. «В 1947 году, как правило, концы,« настоящие мужчины »контролируют игру, а странные и развратные женщины проигрывают». Уильямс представляет покер как мужское занятие, которое подчеркивает изменчивость Митча. Он выделяется среди толпы чрезмерно мужских личностей. Другие люди, такие как Стэнли и Пабло, грубые, но Митч заметно воспитан. Он хочет пойти домой и позаботиться о своей матери, но Стэнли смеется над ним, предлагая «починить [ему] сахарную синицу». Митча можно интерпретировать как скрытого гомосексуала или как альтернативный взгляд на гетеросексуальную мужественность. Митч и Аллан имеют некоторые общие черты личности, включая сентиментальность и высокую оценку поэзии. Можно утверждать, что ни один персонаж не заинтересован в женщинах. Митч только встречается с Бланш, чтобы успокоить свою умирающую мать. Гилберту Аллан напоминает зрителям, что гомосексуалисты «могут скрываться где угодно». Любой, включая вашего мужа, может быть геем, «даже если вы этого не ожидаете». Неясная сексуальная ориентация Митча может служить той же цели.