Сочинение на тему Скоро рассвет: надежда на мороз после полуночи
- Опубликовано: 13.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Литературный жанр, поэзия
В жизни родителей есть большая надежда, что их дети будут жить дальше и жить более успешной жизнью. Что их ребенок усвоит уроки, которые их родители преподали им, и дорогу, которую их родители проложили для них, чтобы привести их к более многообещающему будущему. В стихотворении Сэмюэля Тейлора Кольриджа «Мороз в полночь» мы видим обнадеживающую родительскую тему в использовании Колриджем противоположностей, контекста и выбора слов.
Даже внутри названия мы сразу видим литературные архетипы на работе. Мороз – это естественное явление, которое работает довольно медленно, имеет тенденцию убивать живые существа и обычно работает только ночью или лучше, если говорить в конце дня. Определение Фроста в этом смысле почти точно может быть заменено смертью, если мы формально олицетворяем ее как Смерть. Смерть – это естественная вещь, смерть имеет тенденцию заканчивать жизнь, и смерть обычно занимает время и приходит за ними в конце их жизни. Так что самое первое слово в названии стихотворения предполагает смерть. Вторая часть названия называет уникальное время суток. Во всех минутах и часах дня Коулридж выбирает точную минуту дня, когда умирает один день и начинается новый день. Таким образом, заголовок намекает на то, что смерть наступает, и это конец дня или чей-то день. Мы не уверены, кто именно из названия, но контекст дает нам больше информации о том, чей день закончился. В четвертой строке стихотворения Кольриджа оратор указывает читателю, что «заключенные» его дома все отдыхают, за исключением говорящего, который обращается к себе в пятой строке. Единственный другой член домохозяйства, о котором говорит оратор в стихотворении, – это их ребенок. Таким образом, из контекста становится очевидным, кто является двумя важными персонажами в этом стихотворении. Это важно, потому что ясно, что именно ребенок является говорящим, что означает, что это – следующее поколение.
Младенец упоминается только еще один раз до сорок четвертой строки. На сорок четвертой строке стихотворение превращается в письмо, наполненное оптимизмом. Язык, используемый для описания спящего ребенка, становится словами мягкости и хрупкости, в отличие от образов из начала стихотворения и предыдущей строфы. В начале стихотворения автор говорит о чрезвычайной тишине, но отмечает, что умирающий огонь товарищеский и что он понимает и симпатизирует ему. Оратор говорит в следующей строфе о том, что он застрял за решеткой, и о том, что из детства говорящего говорилось: «Он преследовал его» (строка 31) и «поэтому я размышлял все следующее утро» (строка 36), а строки тридцать девять в строке сорок три говорится, что оратор с нетерпением ждал того, кто никогда не приходил. Все внимание к этой строфе и конкретный выбор слов позволяют Коулриджу дать читателю определенный уровень тревоги. Начиная со строки сорок пятой, мы видим такие слова, как «нежный» и «глубокое спокойствие», и сразу же читатель возвращается к этому уровню спокойствия.
Мы впервые видим, что это послание надежды для младенца говорящего по сорок восьмой линии, где говорящий говорит: «Моя малышка такая красивая! это волнует мое сердце / с нежной радостью, таким образом, чтобы посмотреть на тебя, / и думать, что ты научишься далеким другим знаниям / И в далеких других местах! Потому что я вырос в большом городе, затененные средние монастыри тусклы… ». В этом месте читателю имеет смысл, что все, что привело к этой строфе, было тем, что говорящий по существу говорил в длинной руке, что он сожалел, что его подняли в большом камне. город. Он хотел быть в сельской местности рядом с природой, которую позже называют «Великим Вселенским Учителем». Коулридж использует противоположности не только в этих двух строфах, но и в нескольких других случаях в стихотворении, чтобы дополнительно проиллюстрировать эту идею надежды на будущее своего ребенка. Коулридж использует противоположности на протяжении всего стихотворения. Первая противоположность, которую мы видим – это Кольридж, использующий холод и огонь. Холод медленно ползет по внешней стороне и покрывает все, и огонь умирает. Хотя мороз и огонь противоположны, они дополняют друг друга в этом стихотворении. Основным контрастом в стихотворении является тон языка, касающийся второй и третьей строфы. Особенно в связи с мыслью, что оратор обнадеживает своего сына. Самый большой контраст исходит от выбора слова и контекстуального свидетельства, которое дает нам говорящий. Другой большой контраст – с началом и концом стихотворения. Вначале оратор подчеркивает, что только эта маленькая часть природы, умирающее пламя, понимает и сочувствует ему, но с его ребенком, сам Бог и природа в целом от великих гор и глубоких скал находятся здесь, чтобы помочь и научить молодой младенец. Тон начинается темным и торжественным, но заканчивается светлым и обнадеживающим.
В стихотворении Сэмюэля Тейлора Кольриджа «Мороз в полночь» мы видим обнадеживающую родительскую тему в использовании Колриджем противоположностей, контекста и выбора слов. Коулридж использует контекст, чтобы проиллюстрировать, что оратор надеется на то, что их ребенок будет рожден в стране. Он использует противоположности, чтобы сопоставить свою смутную жизнь в городе с открытостью страны и своим выбором слов, особенно в строфах 2 и 3, которые помогают очкам Коулриджа вернуться домой.
Как часто отмечают ученые, викторианский период был известен своим дидактизмом, особенно борьбой между верой и моральной дряхлостью. В то время как романтики идеализировали свой мир,
Каждый день люди сталкиваются с проблемами. В жизни много взлетов и падений, и важно преодолевать препятствия, с которыми вы сталкиваетесь. Тема «Независимо от того, сколько
В Доме Мира Эдит Уортон использует погоду различными способами, которые обеспечивают символическое значение наряду с яркой обстановкой. Уортон использует погоду, климат и смену времен года,