Сочинение на тему Сила безмолвной женственности в сонете 13 Элизабет Баррет Браунинг

В сонете 13 из сонетов португальских Элизабет Барретт Браунинг умело манипулирует формой сонета, чтобы создать то, что по сути является любовным стихотворением, хотя и необычным, которое, как ни парадоксально, избегает извращенной сентиментальности, связанной с этими произведениями и подчеркивает разделение, а не блаженный союз. Различия в стихотворении в синтаксической структуре, схеме рифмы и дикции – все это способствует развитию темы отрешенности и невозможности, которая пронизывает первые два катрена. Несмотря на намеки на страдания не как архетипический признак петрарчанской романтики, а как нечто, что препятствует обрядам ухаживания и задерживает признание любви, стихотворение не представляет собой совершенно безнадежную и бесполезную ситуацию для двух влюбленных. После поворота, произошедшего в своем последнем сестете, Соннет 13 в конечном счете завершает на ноте возможности и расширяет возможности самоанализа: в то время как сонет вращается вокруг сложных отношений между Браунингом и ее будущим мужем, именно поэт появляется в последнем финале. линии стихотворения, осознавая свою роль сонетиста, инвалида и влюбленной женщины. Таким образом, упражнение Браунинга в поэтической вариативности и виртуозности можно рассматривать как удачное отражение как парадокса, так и силы, которая возникает в результате переплетения этих различных идентичностей.

Первый катрен сонета 13 состоит из одного вопроса, который состоит из четырех строк. Использование Браунингом Enjambment здесь создает затяжной эффект продления и технических трудностей, что указывает на очень трудную задачу, которую он описывает: на необходимость «держать факел, пока ветер сильный». Традиционные тропы любовной поэзии, таким образом, искажены для использования в другом контексте: не любовь сама по себе сравнивается с огнем или штормовой погодой, а ее точное формулирование. Ее поклонник требует от Браунинга найти «достаточно слов», чтобы «воплотить в речь» признание в любви, с помощью которого она может осветить их отношения, на что она отвечает во втором катрене, что она не может. Раньше чувство длительного страдания и инвалидности развивалось благодаря использованию энджамбембмента; теперь проблемы, с которыми сталкивается говорящий, переносятся во втором катрене (или во второй половине октавы в итальянском сонете) в форме рифмы. Схема рифмы, созданная сочетанием «речи» и «каждого», остается на месте с постоянным фонетическим присутствием в словах «учить» и «достигать».

Ответ Браунинг своему возлюбленному во втором катрене стихотворения – это не любовное согласие, а отказ и сопротивление. Есть смелое утверждение об отказе: «Я опускаю его к твоим ногам», которое параллельно в вариациях, которые Браунинг вводит в поэтической форме. Первоначально истец требует от Браунинга своей поэзии (в качестве замены или, скорее, продолжения любви); здесь Браунинг, как ни парадоксально, объявляет себя непревзойденным поэтом, даже отрицая ее способность «принести тебе доказательства / словами, любовь скрылась во мне вне досягаемости» В отличие от плавного, непрерывного потока первого катрена, второй катрен более явно и структурно отражает препятствия, стоящие перед поэтом: цезуры действуют через период в первой строке катрена, а также через дефисы и запятая в третьей и четвертой строках. Ее сопротивление также иллюстрируется тем фактом, что «выкл» и «доказательство» не совсем рифмуются, и их принудительное соединение друг с другом в схеме рифмы вызывает отказ Браунинга в точности соответствовать ожиданиям, созданным как ее поклонником, так и поэтическим традиция.