Сочинение на тему Семейная тема в творчестве Уильяма Шекспира

Однако Лир видит в Корделии прекрасную дочь, ту, которая любит его больше всего, и формулировка его вопроса «Кто из вас скажет, любит ли нас больше всего» (Ii51), делает вопрос об этом зависимым по собственной воле. Он уже сделал свое суждение и вообразил, каковы будут их ответы. Король Лир слеп к тому, что происходит перед ним, и эта идея «зрения» присутствует во всей пьесе: повторение слова «глаз» усиливает эту мысль о слепоте, так как Лир не способен распознать настоящую любовь от ложный. В этом случае Корделия – «дочь, которая бунтует», но молча. Гонерил и Риган и «дочь, которая соглашается» вокально, но Корделия – дочь, которая молча восстает. Отвечая «ничего» и повторяя это в течение всего первого акта, она не косноязычна, она говорит больше, чем ее сестры. Ее язык конкретен, она делает ее трудной, чтобы заставить ее отца звучать физически (I.i. 77-78), когда Гонерил заверил «любовь, которая делает плохое дыхание и неспособность речи» (I.i.60) совершенным голосом. Отношения между Лир, Гонерил и Риган ложные, основанные на силе и жадности, тогда как Лир видел в Корделии заботливую сторону, и именно она любит его и, в конце концов, прощает его, возвращаясь рядом с ним. Как утверждала Элизабет Финн, «бунт и голос не являются причинно-следственными связями: один не обязательно создает другого».

Шекспир использует эту динамику, чтобы создать дочь, которая будет развлекать аудиторию. Так обстоит дело с Джульеттой, она поначалу была девочкой послушного маленького папочки, слишком молодой, чтобы видеть мир. Будучи единственной дочерью, ее отец поначалу не хочет на ней жениться: «И слишком рано рождаются те, кто так рано родился» (II.I 15). Отец Джульетты заботится о своей дочери, но затем утверждает свой авторитет, потому что он устал, и его поведение знаменует собой решающий поворот в пьесе. Он больше не спокоен, он «безумен» (III.v.176), говоря Джульетте, что она может «повесить, умолять, умереть с голоду, умереть на улице» (III.v.192). Настоятельно просил его жену о браке, и это, как следствие, приведет к разрыву между ним и Джульеттой. Шаблон для «Двенадцатой ночи» и «Как вам это понравится» отличается. В обеих этих пьесах дочери не пытаются сбежать от своих отцов, а ищут их. В «Двенадцатой ночи» и, как вам нравится, дочь из-за отсутствия родительского надзора стала более независимой и отождествляет себя с мужской фигурой. В Двенадцатой Ночи они не являются нуклеарной семьей, комедия начинается с упоминания о смерти отца Оливии (I.ii. 37). Как объяснила Сюзанна Пенуэль, отсутствие отца и положение власти, в которой находится Оливия, освобождают заговор от старшего поколения, контролирующего либидо молодых. Как и Оливия, Виола также потеряла отца и, по-видимому, брата, но упоминание о смерти ее отца делается только после того, как она встречается со своим братом (V.i.216-218). Использование «такого Себастьяна» подразумевает, что ее брат и отец больше похожи друг на друга, чем просто по имени, и это сходство можно также применить к Виоле, чей близнец Себастьян. Она идентифицирует себя как дочь своего отца, и ее переодевание – способ увековечить имя и происхождение ее отца. И Виола, и Оливия пострадали от физической потери своих отцов и пытаются найти эту мужскую фигуру в любви. Ситуация совершенно иная, как вам это нравится. Розалинда ищет не фигуру отца, а просто отца. Точно так же, как Виола, Розалинд отождествляется с ее отцом, так как ее изгоняют за то, что она является дочерью герцога-старшего (I.iii.10-11).

Тем не менее, отношение Розалинды к своему отцу имеет меньшее значение для ее личности и в большей степени основано на долге и уважении, но также и на эмоциях. Ее слова отцу и Орландо «Тебе я отдаю себя, потому что я твой» (т.4.116–17) перекликается с свадебной речью «которая дает этой женщине быть замужем за этим мужчиной». Она отдалась и своему отцу и мужу. В этом желании отказаться от старых отношений отца и дочери Розалинда и Селия находят новые и более полные отношения, в которых фигура отца живет в гармонии со своей дочерью и их избранником. Шекспировские отцы и дочери в трагедиях обычно заканчивают тем, что смерть дочерей является окончательным наказанием за поведение их отца. В комедиях, однако, дочери изображаются не как наказание их отцов, а как независимые женщины. По утверждению Луи Монтроуза, пьесы Шекспира в основном состоят из сыновей и братьев, связанных с их отцом или старшими братьями и сестрами. В этих четырех пьесах семейные связи между фигурой отца и ребенком мужского пола можно разделить на две части: ситуация с единственным ребенком и братьями. Когда дело доходит до единственного ребенка, первые отношения, которые стоит изучить, – это отношения между Ромео и его отцом. Будучи единственным наследником семьи Монтаж, поведение Ромео по отношению к его отцу – поведение подростка.

Тем не менее, поведение лорда Монтегю показывает реальную заботу о его сыне. Он замечает, что что-то не так, но также знает, что Ромео отказывается говорить с ним: «Я не знаю этого и не могу узнать о нем» (I.i.130). Это наиболее распространенные отношения между обеспокоенным отцом и неосторожным сыном-подростком, который не хочет говорить со своими родителями о своем горе, но более быстр, чтобы признаться братью Лоуренс. Ситуация сильно отличается от Себастьяна в «Двенадцатой ночи». Как объяснил Брюс Янг, семья в смысле родословной была существенным фактором в установлении личности человека, особенно если семья была богатой, а фамилии, как правило, исходят от отца, большинство из которых отождествляются с отцовской линией. Его признание своей идентичности (II.i.10-13) подчеркивает важность фигуры отца в идентичности Себастьяна, он идентифицирует себя главным образом своим отцом, говоря немного о себе, за исключением того факта, что он сын , Также тот факт, что он заявил, что «о ком я знаю, вы слышали» (II.i.10) является ключом к пониманию социального ранга Себастьяна, и, как объяснила Сюзанна Пенуэль, «сознание ранга Себастьяна и его наследственность усиливают его идеализацию его отца ». После смерти отцовской фигуры разница в отношениях между первенцем и младшим братом увеличивается: старший сын должен принять отцовские отношения со своим братом, и это может привести к потенциальному конфликту между ними. Это тот случай, когда вам это нравится. Смерть сэра Роуланда де Буа усиливает соперничество между его сыновьями, так как Оливье стал отцом своего брата и отвечает за него, как напомнил Орландо в начале пьесы (I. i. 1 -5).

Орландо не называет своего отца, на него навязывается негодование, которое оставило его сыну небольшую часть наследства и обрекло его на неопределенную и социально унизительную зависимость от его собственного брата. Как заявил Монтроуз, «отец пребывает в силе, проявленной его памятью», восстание Орландо против Оливье обусловлено «духом моего отца, который, как мне кажется, во мне», и отказался рассматриваться как «блудный сын». (строка 38). Снова есть библейская ссылка, поскольку блудный сын был сыном, который не оправдал надежды его семьи, а затем вернется домой. Но, в конце концов, именно Оливье, блудный сын, вернулся к отцовской благодати. Как утверждают Монтроуз, «главный фактор …