Сочинение на тему Различные слои мелочи в пьесе Сьюзен Глэспелл

Слои значимости в «пустяках» Сьюзен Глэспелл ​​

Решение Сьюзен Глэспелл ​​изменить название с «Пустяки» на «Жюри ее сверстников» при преобразовании его из сценической пьесы в рассказ, по иронии судьбы, лишает читателей метафоры, которая не только отражает использование кодированных слов женскими персонажами и символы (Lanser 414-15), но далее подчеркивает гендерные установки мужчин и женщин до 1920-х годов, взаимно интерпретируемое окружение и роль канарейки как компаньона и символа. Когда г-н Хейл обвиняет женщин в том, что они «привыкли беспокоиться из-за пустяков», он имеет в виду буквально многослойный десерт, но второе определение «пустяков» как вопросов тривиальной важности одинаково важно для интерпретации пьесы. Многочисленные слои пустяка представляют женский диалог и действия, которые содержат гораздо больше информации, чем это признают мужчины, которые никогда не заглядывают под поверхность, в то время как второе определение относится к незначительности, которую мужчины связывают с задачами, умами и потребностями. их жен.

Женщины из «Пустяков» работают на многомерных уровнях мышления, наблюдения и речи. Они обнаруживают смысл за тривиальными деталями, пропущенными их мужьями, и общаются друг с другом закодированным вербальным и невербальным языком, который остается незамеченным их мужьями (Lanser 414-15). Когда женщины, например, обнаруживают нерегулярные концы стеганого одеяла миссис Райт, они интерпретируют это как признак бедствия, в то время как мужчины видят только материю для шуток и свидетельств плохой уборки; То же самое относится к грязным полотенцам и неорганизованной посуде. То, что мужчины отвергают как тривиальное, оказывается очень важным; если бы домашнее хозяйство было пустяком, мужчины видели бы только глазурь, в то время как женщины были бы остро осведомлены о каждом слое, вплоть до блюда. Словесные подсказки проскальзывают от внимания мужчин так же легко. Когда мистер Хейл насмешливо просит дам напомнить ему, что именно они нашли, он не знает, что ответ его жены относится к методу убийства, а не к одеялу.

Название также способствует тому, что Глэспелл ​​изобразил гендерные взгляды начала 1900-х годов; трое мужчин, расследующих преступление, считают, что женщины, которые на самом деле раскрывают его, должны заниматься исключительно вопросами кухни, включая выпечку пустяков. Название также помогает передать мышление времени, когда оно интерпретируется как относящееся к тривиальным вопросам, а не к десерту, поскольку мужчины считают, что вопросы кухни являются тривиальными по сравнению с задачами, которые мужчины должны выполнять. «Мелочи» – это ироничное название, потому что именно мелочи, такие предметы, как одеяло и клетка для птиц, которым мужчины не придают значения, заставляют женщин раскрыть мотив.

Поскольку мужчины считают, что женщины должны заниматься только мелочами на кухне, вполне уместно, что спектакль разворачивается на кухне. К сожалению для мужчин, такие незначительные «мелочи», как стегание, изготовление хлеба и уборка, оказываются очень важными с точки зрения поиска мотива, и мужчины никогда не уделяли достаточно внимания этим задачам, чтобы осознать, как это делают женщины. то, что состояние дома показывает интенсивное одиночество миссис Райт, мотив и несколько внезапных узлов в монотонном образце, который стал ее жизнью.

Если бы мужчины обратили какое-либо внимание на работу своих жен, которую они автоматически отклонили за тривиальную, – или скомпрометировали свое эго настолько, чтобы проконсультироваться со своими женами по этим вопросам, – они бы нашли подсказки, которые они искали. Вместо этого они ничего не узнают о мотивах и остаются в стороне от важного мира, который лежит под поверхностью.