Сочинение на тему Путь Кэролин Бёрнхем

Во втором акте мы наблюдаем, как Кэролайн начинает роман с Бадди «Королем» Кейном, и на первый взгляд она, кажется, полностью оживлена. Они вместе стреляли из пистолетов, занимались грубым сексом, и она, наконец, наслаждается свободой, волнением и удовольствием, которых она жаждала. Тем не менее, неожиданно близкая встреча с Лестером обнаруживает ошибочную основу, на которой строится «новая» Кэролин. Когда она приходит домой после перерыва с Бадди Кейном, она раздражается из-за Лестера и делает ему выговор за его недавнюю серию смелых поступков, и все же Кэролайн имеет безошибочный жар вокруг нее. Она стоит у входа в гостиную позади Лестера, одетая в облегающее синее платье, и ее язык тела показывает, что впервые за многие годы она чувствует себя сексуальной, уверенной в себе, желанной. Любопытно, что на этом снимке освещено только ее тело, а голова остается в тени, что свидетельствует о пробуждении, которое носит исключительно чувственный характер. Это изменение в Кэролин не потеряно для Лестера, потому что он тоже испытывает катарсическое обновление страсти и свободы, и он также борется с запутанными и неуместными желаниями в результате этого. Но самое существенное сходство в их метаморфозах заключается в том, что они оба остаются без реальной, значимой близости, и в маниакальной гонке, чтобы исполнить свои давно игнорируемые желания, продолжают пренебрегать важностью семейной любви. В вдохновленном (и, возможно, пьяном) порыве страсти Лестер делает успехи на Кэролайн, и они оказываются лицом к лицу на диване. Их глаза закрываются, и, как Лестер описывает Кэролайн, в которую он влюбился, «который бегал на крышу нашего первого многоквартирного дома, чтобы высветить транспортные вертолеты», камера медленно приближается к ним. Вблизи мы видим, как их улыбающиеся лица отражают глубокое взаимное влечение, настолько, что оно подчеркивает, насколько пустым является ее роман с Бадди Кейном. Мы готовы; почти готов простить Кэролайн и Лестера тоже. Но как только их рты вот-вот соединятся, она замечает, что пиво, которое он держит, наклонено над диваном. Мгновенно их связь разрывается, и полосы на диване выглядят как тюремные решетки, их синий цвет идеально сочетается с синим наряда Кэролайн. Она набрасывается на Лестера за его небрежность, и мы понимаем, что она еще не способна расставить приоритеты любви над материальным богатством и образом. Она остается в плену токсичных аспектов ее известного мира, которые усиливаются ее ложным наставником, Бадди Кейном.

В последнем акте фильма у Лестера, за несколько секунд до того, как его застрелили в голове, наконец-то появилось душераздирающее прозрение, которое так долго ускользало от него, и остальной мир остался иметь дело с трагедией его убийства , Кэролайн, которая в тот же день публично встретилась с Лестером во время свидания с Бадди, очень страдает, и, когда Лестер умирает до того, как будут сделаны возмещения, может показаться, что для нее потеряна вся надежда. Тем не менее, я считаю, что, если присмотреться к поведению Кэролайн в ответ на смерть ее мужа, становится ясно, что в самый тёмный час она вырывается из рук своего ложного наставника и преодолевает основные препятствия, мешающие ее духовному развитию; эффективно убить пресловутого дракона и начать путешествие в неизведанный мир любви и искупления. После убийства Лестера последовательность воспоминаний показывает каждую реакцию основного персонажа на выстрел, который убил его. Из-за того, что ее роман с Бадди был разоблачен, Кэролайн находится в нисходящей спирали стыда и вины и направила всю свою боль на Лестера. Когда раздается выстрел, она находится в состоянии транса и идет под проливным дождем к дому Бернхэма. Прижавшись к груди, она отчаянно цепляется за две пустые истины, которыми питался ее роман с Бадди Кейном: ее кошелек и пистолет в нем. Следующий снимок Кэролайн показывает ее в доме, пересекающем порог в спальню хозяев. Транс нарушается, как только дверь закрывается. Она откидывается назад и впадает в истерические рыдания. Нам напоминают о снимке в акте 1 ее плача после неудавшегося шага недвижимого имущества, но на этот раз нет изображения тюремной решетки, и при этом она не пытается сдержать свое горе. Она открывает шкаф Лестера и с сожалением срочно выкидывает кошелек в корзину. Она освобождена от власти денег, власти и эмоциональных репрессий. Разочарованный трагедией, все, что имеет значение в мире, внезапно становится понятным, и она падает в одежду Лестера, отчаянно цепляясь за нее, как и в сумочку за несколько минут до этого.

Этот последний разрушительный снимок Кэролайн в наши дни растворяется в вышеупомянутом воспоминании о ней во время крутого карнавала без заботы в мире. Переход блестяще сотрясает; одновременно душераздирающие и обнадеживающие. Фильм с меньшим уважением к аудитории, возможно, показал, что Кэролайн мельком увидела обрамленную картину «Дом там, где сердце», войдя в спальню, чтобы показать, что она наконец-то освободилась от своих деспотичных заблуждений. К счастью, Мендес и сценарист Алан Болл являются мастерами умных мотивов и тонких подсказок, которые позволяют повести истории одновременно и в качестве критической критики американской мечты, и в многогранной истории о надежде и искуплении. Хотя мы, безусловно, испытываем глубокое сожаление по поводу Кэролайн, мы видели, как она учится на своих ошибках и открывает новый смысл в жизни. Отпустив свою одержимость богатством, властью и имиджем, Кэролайн приобрела самые мощные инструменты для преодоления: прощение, любовь и человеческую связь.