Сочинение на тему Происхождение фовизма в Коллиуре, Коммуна во Франции

Однако, есть также основания полагать, что Коллиур и события, которые там происходили, на самом деле не несут ответственности за развитие фовизма. Коллиур считается местом инноваций для Матисса и Дерена, но можно утверждать, что элементы фовизма, которые мы приписываем Коллиуру, уже присутствовали в их искусстве. Например, в 1904 году, за год до того, как Матисс отправился в Коллиур, он написал картину «Роскошь, спокойствие и желание», где мы видим многие из характеристик, которые мы приписываем созданию в Коллиуре, такие как использование цвета для создания ощущения теплого и яркого цвета, действующего как тень, а также отсутствие глубины. Еще одна характеристика, приписываемая Коллиуру, – это использование холста в живописи, но мы снова видим, что это использовалось в 1899 году в «Изучении обнаженной натуры». Конечно, есть определенные характеристики, которые были разработаны преимущественно в Коллиуре, в основном, как использовался цвет, но можно утверждать, что эти характеристики, разработанные в Коллиуре, не более важны для фовизма, чем те, которые были разработаны в других местах. Существовал ряд других влияний на фовизм за пределами Коллиура. Первым из этих влияний является Вламинк, который не присутствовал в Коллиуре и все же считается одним из ведущих художников движения. Сам Вламинк сказал: «Что такое фовизм? Это я.” Он был определен, по праву, как важный человек в развитии стиля фовизма, и все же он не был в Коллиуре, и поэтому это, кажется, предполагает, что Коллиур не был рождением фовизма. «Les Fauves» означает диких зверей, и именно Вламинк, кажется, рисует в этом диком стиле наиболее из трех ведущих художников, поскольку он писал «инстинктивно, без какого-либо метода» и, возможно, был лучшим в использовании цвета для передачи эмоций, «Мы всегда были пьяны цветом» (он был вдохновлен эмоциональным использованием Ван Гогом цвета). Инстинктивное, дикое и выразительное использование цвета Вламинком считается ключом к фовизму и было разработано за пределами Коллиура, что позволяет предположить, что Коллиур не был рождением фовизма.

В качестве альтернативы можно утверждать, что Шатау был рождением фовизма. Вламинк и Дерен рисовали там вместе в течение 15 месяцев, и это было одно из немногих мест, как Коллиур, где сотрудничали фовисты, и сомнительно, почему Коллиур оценивается выше Шатау как влияние на фовизм, как это было в Шатау, где Дерен и Вламинк первыми начали использовать пейзажи в качестве основного предмета, а пейзажи считаются основным предметом фовизма. Также важно отметить, что именно в Шатау кулак Вламинка и Дерена начал серьезно использовать неописательный цвет, и были сделаны первые шаги в направлении абстракции, не говоря уже о том, что в картинах Чатау уход от разделения был уже очень четким. , Таким образом, можно утверждать, что Коллиур был рождением фовизма, так как многие характеристики фовистов уже развивались в Шатау, где Вламинк и Дерен работали раньше, чем Дерен и Матисс в Коллиуре. Например, «Сады в Шатау» Вламинка (1904) используют густые блочные неописательные цвета (без стиля диверсионизма), и мы можем увидеть толчок к абстракции. Все эти особенности считаются разработанными в Коллиуре, и тем не менее мы видим их в картинах Вламинка из Шатау за год до Коллиура; уменьшая большое значение, которое Леймари придает Коллиуру как ключевому фактору развития фовизма. Среди Чатау и Вламинка были и другие факторы, которые также были важны для развития фовизма, одним из таких факторов является влияние японских гравюр на появление некоторых основных фовистских характеристик. Японское искусство вдохновило фовистов рисовать пейзажи в качестве основных предметов и использовать плоские цвета и упрощения. Матисс сказал: «Цвет имеет свое существование, он обладает собственной красотой. Это японцы открыли нам это. Тогда я понял, что можно работать с выразительными цветами, которые не обязательно являются описательными цветами ». Другими словами, это вдохновило Матисса на использование нереалистичных цветов. Таким образом, хотя Collioure, возможно, способствовал дальнейшему развитию в этой области, именно японские гравюры вызвали это в первую очередь. Многочисленные влияния снаружи, до и после Коллиура, которые способствовали развитию фовизма, как представляется, препятствуют идее, что Коллиур был выше и выше самого важного влияния, когда речь заходит о развитии фовизма.

В заключение нельзя сказать, что Коллиур не внес значительного вклада в развитие фовизма, так как достижения Матисса и Дерена, достигнутые там с точки зрения цвета, отодвинулись от дележства к абстракции и недостатку глубины. и использование холста очень важно при рассмотрении фовизма как художественного движения, однако я не верю, что Коллиур был рождением фовизма, поскольку было так много факторов, которые составляли фовизм и видели его развитие. Фовизм не был последовательной группой с установленными целями и манифестом; это была временная фаза экспериментирования, и трудно определить такую ​​бесцельную группу художников и сказать, что одно место или человек ответственны за ее развитие, поскольку это ставит под вопрос, что именно разрабатывалось. Итак, в заключение я скажу, что, поскольку существуют пределы того, насколько определяемым является фовизм, я не верю, что Коллиур или любой другой отдельный человек или место можно назвать ведущим фактором его развития.