Сочинение на тему Празднование женщин и осуждение мужчин в ночном сне в летнюю ночь
- Опубликовано: 04.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Игры, Как вам это нравится
Уильям Шекспир – автор, который лучше всего известен своими трагедиями, такими как Ромео и Джульетта, Гамлет и Юлий Цезарь : пьесы, в которых герои проигрывают. Однако Шекспир также написал комедии, такие как Сон в летнюю ночь, Венецианский купец и Как вам нравится : пьесы, в которых герои побеждают. В оба этих вида пьес входят сильные персонажи. Персонаж считается «сильным», если у него есть индивидуальность, мотивация и конфликт. Шекспир не был известен тем, что писал то, что было мейнстримом в то время, вместо этого создавая в своих пьесах персонажей-переодеваний, главных героинь и общую гендерную подвижность. Однако он поддерживает одну особенность: некоторые из его самых сильных персонажей являются мужскими, даже если они не мужчины, а именно в Сне в летнюю ночь и Как вам это понравится . Контраст между гордой мужественностью Боттома и замаскированной мужественностью Розалинды не только выражает идею о том, что сильный мужской характер не обязательно должен быть мужским персонажем, но также помогает читателю лучше понять оба персонажа.
Мужественность для Шекспира можно определить как силу. Мужественность – это также гордость, независимость, сила (физическая и эмоциональная) и способность принимать решения самостоятельно. У них также есть способность иметь дело с внутренними и внешними конфликтами. И Bottom, и Rosalind демонстрируют эти характеристики по-своему. Главная мужская характеристика дна – его гордость. Он сосредотачивает все свое внимание на своих актерских способностях, и наиболее вероятной причиной этого является то, что у него не было много других талантов. Тем не менее, он совершенно уверен в своих актерских способностях: «Позвольте мне сыграть и льва. Я буду реветь, что сделаю доброе сердце любому человеку, чтобы услышать меня. Я буду реветь, что заставлю герцога сказать: «Пусть он снова ревет; пусть он снова рычит »(I.II.66-69). Боттом считает себя способным играть несколько партий одновременно и очень хорошо играть все эти партии. Некоторые из его конфликтов включают, конечно, его ослиную голову, но как только он начинает привлекать к себе внимание Королевы Фей, он начинает чувствовать себя комфортно и высокомерно с феями Титании. Он принимает решения самостоятельно, когда может, а когда не может, он меняет ситуацию вокруг себя в меру своих способностей, так что создается впечатление, что он контролирует ситуацию.
Розалинда, с другой стороны, является замаскированным только мужским. Она – женщина, но у нее есть мужчина – Ганимед. Она независима, и это становится по-своему женским, например, когда герцог Фредерик изгоняет ее. Однако, как только она начинает одеваться и вести себя как Ганимед, эти проблемы, по-видимому, уходят, по большей части, только потому, что она утверждает, что ей легко выглядеть как мужчина:
Разве это не лучше,
Потому что я больше обычного роста,
То, что я устраивал меня по всем пунктам, как мужчина?
Галантный топор на бедре,
A в моей руке и в моем сердце копье вепря,
Ложь там, что скрывает страх женщины. (I.III.111-116)
Розалинда утверждает, что она похожа на мужчину, что облегчит ей переход к мужчине. Однако не только эта физическая маскировка помогает ей стать правдоподобным человеком. Скорее, именно ее смелость, ее независимость и ее прямота действительно создают маскировку. В те времена женщина могла одеваться, как мужчина, или мужчина мог одеваться, как женщина, все, к чему он или она стремились, но, если личности не соответствовали тому, что считалось «женским / мужским», в это не верили. Это иронично, потому что во времена Шекспира все роли играли как мужчины, поэтому роль Розалинды играл мужчина, действующий как женщина, которая действовала как мужчина, с мужским характером во все времена. Ее собственная гендерная идентичность – один из многих внутренних конфликтов Розалинды, включая то, влюблена ли она в Орландо или нет. Затем, чтобы доказать свою силу, она столкнулась со своим гендерным конфликтом, чтобы она могла преодолеть свой внешний конфликт изгнания и быть свободной.
Маскировка была главной темой в обеих этих пьесах. Маскировка может скрывать чувства, личность и амбиции. Когда Боттом был замаскирован, это был не его выбор. Вместо этого он был преображен Паком, чтобы обмануть королеву Титанию:
Внизу: почему они убегают? Это их ловушка, чтобы заставить меня испугаться.
Морда: О, низ, ты изменился! Что я вижу на тебе?
Внизу: Что ты видишь? Вы видите свою собственную задницу, не так ли? (III.I.107-112)
Будучи преображенным, Боттом больше не является актером или независимым человеком: он стал кем-то, кто не более чем заинтересован в любви Титании. В результате он, по-видимому, потерял часть своей мужественности. Титания принимает решения за него, о том, куда он пойдет и когда он будет говорить, когда принятие решений и власть над ситуацией – одна из любимых характеристик Bottom. Надев эту принудительную маскировку, личность самого Боттома скрыта.
Розалинда, с другой стороны, выбрала ее маскировку. Она сделала это, чтобы взять под контроль свою жизнь, чтобы иметь возможность самостоятельно принимать решения, когда кажется, что эта возможность будет отнята у нее. С помощью этой маскировки Розалинда обсуждает любовь Орландо к ней, при этом он не осознает, что играет роль Орландо-Розалинды с самой Розалиндой:
Розалинда: Я бы вылечил тебя, если бы ты только назвал меня Розалиндой и приходил каждый день к моей девушке и ухаживал за мной. Орландо: Теперь верой в мою любовь я буду. Скажи мне, где это. Розалинда: иди со мной к нему, и я покажу тебе это; и, кстати, вы скажете мне, где в лесу вы живете. Ты пойдешь?
Орландо: От всего сердца, молодость.
Розалинда: Нет, ты должен называть меня Розалинда. Приходите, сестра, вы пойдете? (III.II.408-417)
Здесь Розалинда использует свое преимущество, будучи Розалиндой, замаскированной под Ганимеда, и ставит себя во власть над Орландо. Будучи женщиной, Розалине было мало сказано: ее отца узурпировали и сослали, ей сказали, что делать, а затем она была сослана. Однако как мужчина Розалинда независима, свободна и способна помогать другим принимать решения, а не принимать решения за нее. Другими словами, благодаря этой маскировке Розалинда становится полной противоположностью себе, во многом как Боттом, хотя и по-другому. Гендерная текучесть является еще одним важным компонентом этих пьес, и эта идея сочетается с гендерными ролями.
Гендерная текучесть – это то, где персонажи переходят от мужчины к женщине на протяжении всей работы, в то время как гендерные роли помогают определить, что считается мужским или женским актом. Например, «Низ» на первый взгляд кажется очень гордым персонажем, а гордость – это мужская роль: «Если я сделаю это, пусть зрители посмотрят им в глаза: я буду двигаться в штормах, я в некоторой степени соболезную. В остальном – все же мой главный юмор для тирана. Я редко мог играть на Эркле, или сыграть роль, чтобы разорвать кота, чтобы все раскололось »(I.II.21-26). Здесь Боттом демонстрирует свою уверенность в своих способностях и тот контроль, который, по его мнению, он играет над тем, какие роли он может играть. Позже, однако, он теряет контроль. Как указывалось ранее, после того, как он преобразился, происходит смена власти, когда Титания теперь контролирует Нижнюю:
Подожди, подожди его; приведи его к моей беседке.
Луна, метинкс, смотрит с водянистым взглядом,
И когда она плачет, плачет, каждый маленький цветок,
Оплакивая какое-то насильственное целомудрие.
Привязать язык моей любви, приведи его молча. (III.I.190-194)
Титания приказывает не только своим феям, но и низу. Он не знает, хочет ли он пойти с Титанией или нет, но скорее его связывают и заставляют следовать за ней. По мере того как Сон в летнюю ночь прогрессирует, Боттом понимает, что он все меньше и меньше контролирует свои ситуации.
В то время как характеристика Боттома была сосредоточена в основном на гендерных ролях, которые были навязаны ему, Розалинда является очень гендерно изменчивым персонажем. Она с легкостью перемещается от мужчины к женщине, сохраняя свою внешность и свою индивидуальность на этом пути:
Орландо: мой лорд, я впервые увидел его. Methought, он был братом твоей дочери.
Но мой добрый лорд, этот мальчик родился в лесу
и обучался в рудименты
Из многих отчаянных исследований его дядей, которого он сообщает, чтобы быть великим магом,
скрыт в круге этого леса. (V.IV.28-34)
Розалинда легко подходит мужчине, обманывая и ее любовь, и отца, все еще выглядя как она. Несмотря на это, она должна была следовать гендерным ролям женщины, слушать герцога Фридриха и принимать изгнание (I.III.74-81). Но когда она «стала» мужчиной, она игнорировала гендерные роли и делала то, что ей нравилось. Ее характер казался более расслабленным и комфортным, как у мужчины, и она смогла легко помочь Орландо определить, как взаимодействовать с собой как с женщиной. Затем в прологе она рассказывает о странности женщины, которая играет ведущую роль в эпилоге, которая играет непосредственную роль в гендерных ролях, а также рассказывает о том, что она сделала бы «Если бы я была женщиной», что подчеркивает ее гендерную подвижность (Е. 1-21). Розалинд движется между мужчиной и женщиной и между соответствующими гендерными ролями на протяжении всей пьесы, и это движение вперед и назад становится для нее легче только по мере продвижения As You Like It .
Гордая и замаскированная мужественность Боттома и Розалинды играют друг с другом, но они также отличаются друг от друга. После того, как Боттом был определен как гордо мужской персонаж, легче заметить, что Розалинд сначала маскирует свою мужественность за своим женским телом, прежде чем выпустить его как мужчину. Точно так же, понимая смысл маскировки Розалинды, легче понять изменение личности Боттома, которое произошло, когда его голова превратилась в голову осла. Сначала он был полон себя, настаивая на том, что он может играть любую роль в мире, как было написано. Хотя время шло, и он все больше конфликтовал с другими персонажами и ситуациями, Боттом понял, что он не является центром вселенной. С другой стороны, как только Розалинда замаскировала себя как мужчину, ее мужественность была раскрыта, а не замотана. Она чувствовала себя более комфортно и не принимала, чтобы ее оттолкнули. Эти две разные мужские личности помогли читателю лучше понять друг друга.
Гендерная изменчивость, гендерные роли и маскировка – все это очень распространенные темы в пьесах Шекспира As You Like It и Сон в летнюю ночь . Эти компоненты связаны друг с другом для создания разнообразных, всесторонних, сильных и независимых персонажей. Эти персонажи сталкиваются с внутренним конфликтом, внешним конфликтом и проходят через преобразования как личности, так и формы. Розалинд и Боттом – сильные мужские персонажи, которые рассматривают мужское начало как независимое, гордое и сильное, хотя оба они не мужчины. Шекспир идет против течения, превращая женщину в сильного мужского персонажа, но это только показывает, что даже если вы женщина, вы все равно можете быть главным героем в пьесе, которая является вашей жизнью. Как сказал Жак в Как вам это понравится : «Весь мир – сцена, а все мужчины и женщины – просто игроки. / У них есть свои выходы и свои входы, / И один человек в свое время играет много ролей »(II.VII.140-143). В современном обществе трудно вспомнить, что все люди на самом деле являются всеми людьми. Но после осознания того, что женщина может быть сильным мужским персонажем в Шекспире, это означает, что все может произойти.
<Р>
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени