Сочинение на тему Повествовательная структура и повествовательная манипуляция в «Ребекке»
- Опубликовано: 27.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Литературный жанр, Роман
Повествование – это устное или письменное описание событий, а структура – это порядок, в котором автор организует события; хотя эти определения могут показаться простыми, большая часть интереса к повествованию может возникнуть из-за искажения или манипулирования ключевой информацией. Повествование о романе Дафни дю Мурье Ребекка – от первого лица, а структура представляет собой воспоминание после представления истории в настоящем, как будто она вспоминает, что случилось с ней в Мандерли. Как читатели, мы верим, что ее версия истории именно то, что произошло, потому что нет ничего, что наводит на мысль об обратном. Однако память рассказчика субъективна; например, в ее глазах Ребекка – злодей, а Максим – жертва – даже после того, как он признался в убийстве своей бывшей жены.
Ребекку можно охарактеризовать как bildungsroman – это означает, что повсюду в романе повествователь созревает. В начале своей истории она вспоминает, какой она была, когда была спутницей миссис ван Хоппер: «Я хорошо помню ту тарелку с ветчиной и языком. Это было сухо, неаппетитно, вырезало клин снаружи, но у меня не хватило смелости отказаться от него », – и говорит:« Каким молодым и неопытным я должен был казаться ». Однако к концу романа она повзрослела и стала более уверенной в себе:
‘Я потерял неуверенность в себе, свою робость, свою стеснительность с незнакомцами. Я сильно отличаюсь от того, кто впервые поехал в Мандерли, полон надежд и нетерпения, из-за довольно отчаянной манеры и сильного желания угодить ».
Письмо от первого лица означает, что мы не узнаем имя рассказчика. Отсутствие имени означает, что оно не дает рассказчику своей собственной личности, особенно в начале истории, когда она является спутницей миссис ван Хоппер. Когда она выходит замуж за Максима, ее зовут миссис де Винтер, но ей не нравится это имя, потому что ей не нравится идея следовать за Ребеккой. Это дает ощущение конкуренции между рассказчиком и Ребеккой за право носить имя.
Преимущество письма от первого лица в том, что мы знаем, что думает и чувствует рассказчик; читатель чувствует связь с рассказчиком, создавая ощущение реальности. Это также позволяет взгляду рассказчика быть более четким, поскольку он выражен непосредственно и более легко отображает ее личность и взгляды. Хорошим примером этого является то, что она вспоминает свое время с миссис ван Хоппер и смущение, которое она испытывает: «Я чувствую себя мальчиком для битья, который должен терпеть боли своего хозяина, когда я смотрю, как люди смеются за ее спиной». Это актив романа, потому что он дает ощущение близости, позволяя читателю сопереживать с рассказчиком.
Однако недостатком повествования от первого лица является то, что вся информация, которую мы получаем, является предвзятой, потому что это только с ее точки зрения. Вся информация, которую мы знаем о Ребекке, является либо тем, кем воображает ее рассказчик, либо секонд-хендом (что она слышит от других людей), и то, что другие люди думают о Ребекке, также фильтруется их собственными мнениями и мотивами. Например, в главе 11 она спрашивает Фрэнка «была ли Ребекка очень красивой?», На что он отвечает «да, я полагаю, она была самым прекрасным существом, которое я когда-либо видел в своей жизни», а в главе 13, когда рассказчик встречает Бена, он говорит о Ребекке: «Высокая и темная она была. Она дала тебе ощущение змеи. Я видел ее здесь своими глазами. К ночи она пришла ». Таким образом, мы получаем несправедливое представление о Ребекке, потому что она не может говорить за себя, а образ ее, который мы создаем в наших умах, чисто собран из кусочков информации от других людей. Это позволяет читателю понять события, которые произошли с Ребеккой в Мандерли, но не получить истинного представления о том, что она из себя представляет, только интерпретацию рассказчиков того, что ей говорят люди.
На протяжении всей истории есть также ряд фантазий, где рассказчик рисует идиллическое будущее в Мандерли. Например, после того, как Максим делает ей предложение, она говорит:
‘Я был бы его женой, мы вместе гуляли в саду, прогуливались по тропинке в долине к галечному пляжу. Я знал, как я буду стоять на ступеньках после завтрака, смотреть на день, бросать крошкам птицам, а потом бродить в тенистой шапке с длинными ножницами в руке и срезать цветы для дома ».
Она также представляет, что люди должны думать о ней или говорить о ней за ее спиной, особенно о слугах дома. «Я удивлялся, почему я так думал, и почему мысль о слугах, говорящих об этом на кухне, должна вызывать у меня такая беда. «С этим фокусом на воображение связан еще один ключевой аспект структуры – ход времени. Роман начинается с рассказчика в гостиничном номере с Максимом, живущим кочевым образом; рассказчик знает, что Максим убил Ребекку, а Мандерли сгорел. Прошло время между событиями, которые произошли в Мандерли, и когда она вспоминает их, и хотя мы на самом деле не знаем, как давно это произошло, это все же делает историю менее достоверной. Это связано с тем, что рассказчик, возможно, со временем отфильтровал события в своем разуме и поэтому немного изменил общую историю.
Повествование и структура Ребекки , таким образом, ограничивают точку зрения читателя. В конце концов, читатели воспринимают точку зрения только одного персонажа; следовательно, эта избирательность влияет на то, что читатель будет чувствовать по отношению к персонажу. Хотя рассказчик говорит с другими в истории, чтобы узнать о Ребекке, чтобы мы могли получить другие точки зрения на нее, мы все еще только получаем ее интерпретацию того, что они ей говорят. Повсюду в романе используется структура, чтобы выразить предвзятое мнение.
Как часто отмечают ученые, викторианский период был известен своим дидактизмом, особенно борьбой между верой и моральной дряхлостью. В то время как романтики идеализировали свой мир,
Каждый день люди сталкиваются с проблемами. В жизни много взлетов и падений, и важно преодолевать препятствия, с которыми вы сталкиваетесь. Тема «Независимо от того, сколько
В Доме Мира Эдит Уортон использует погоду различными способами, которые обеспечивают символическое значение наряду с яркой обстановкой. Уортон использует погоду, климат и смену времен года,