Сочинение на тему Построение идентичности в Fun Home
- Опубликовано: 14.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Fun Home, Игры
Хотя Элисон Бешдел рассказывает эмоциональную историю в своем графическом мемуаре «Забавный дом», она также обосновывает различные важные сюжетные моменты о конструировании идентичности в мифологии. Таким образом, она может сформулировать сложные и часто противоречивые отношения со своим отцом, которые в конечном итоге сыграли важную роль в создании ее собственной личности. Одним из преобладающих изображений является изображение ее отца в образе Дедала, а в качестве Икара – самого себя, которое представлено на первой странице книги. Замена Бехделом себя и своего отца мифологическими персонажами позволяет ей деконструировать их соответствующие личности с помощью аналитических, а не эмоциональных линз.
На первой странице книги на панелях изображены три совершенно разных аспекта обычной детской игры «самолет». Эти три панели действуют как микрокосм для сюжета остальной части романа, поскольку каждая представляет различные роли, которые каждый персонаж должен играть, чтобы успокоить другого. На первой панели Бехдел на первый взгляд может показаться, что разрушает ее отца. Однако, если взглянуть через призму мифа о Дедале и Икаре, изображение дает представление о том, что Бехдель (как Икар) ставит перед своим отцом цель: поднять ее. Таким образом, Бешдел конструирует свою личность как отца; она играет роль ребенка, нуждающегося в помощи, и он выполняет роль опекуна в этой ситуации. Внедряя этот ритуал «самолет», который позже становится ясно, что он является одним из редких нежных моментов между ними, эти два персонажа воссоздают семейные роли друг друга.
Вторая панель устанавливает момент идеального баланса между двумя персонажами, как физически, так и эмоционально. На изображении показан плавающий бешдел, а подпись гласит: «Когда он меня запустил, мой полный вес упал бы на точку поворота между его ногами и животом» (Бехдель 3). Эта панель работает таким образом, что показывает необходимость одного для другого, чтобы выжить. Без ее отца Элисон не могла плавать; без Элисон ее отцу некому было бы подняться. На панели также показан вид из-под Алисон, который четко очерчивает роль ее отца в ее воспитании. Тем не менее, тонкий момент также показывает хрупкость их соответствующих личностей. Помимо того, что им трудно разделить эти два факта, тот факт, что каждая из их идентичностей так сильно зависит от другой, еще больше способствует мысли о том, что их отношения также обязательно потерпят крах в определенный момент. В конце концов, отцу Бешдела надоело держать ее на руках, и она устает от дискомфорта, когда его садят на ноги, и нестабильное положение, в котором они находятся, рухнет. Эта панель иллюстрирует момент, предшествующий этому неизбежному провалу – моменту, когда Икар и Дедал вступили в симбиотические отношения, в которых каждый мотивирует другого добиться успеха.
Третью и последнюю панель можно увидеть двумя противоречивыми способами. На первый взгляд, он показывает конечный момент полета и даже прямо ссылается на «Icarian Games» (Bechdel 3). Тем не менее, вид с высоты птичьего полета может также использоваться для интерпретации положения Бехдела как падения с неба, во многом как конец мифа об Икаре / Дедале. В своем отчаянии быть рядом со своим отцом, Элисон непреднамеренно «летит слишком близко к солнцу». Она слишком сильно полагается на своего отца, чтобы стабилизировать себя, и это приводит к ее падению. Также в этом кадре видно, как ее отец отпускает ее руки. Подобно мифу, отец Элисон должен отказаться от контроля над своим творением и посмотреть, удастся ли ему добиться успеха самостоятельно. Однако, вместо того, чтобы быть восковыми крыльями, создание в этой истории – идентичность его дочери. Ее можно увидеть как летающей, так и падающей, что также отражает роль, которую их отношения играют в ее жизни в мемуарах.
До сих пор эта интерпретация игнорировала ключевого персонажа мифа: минотавра. В этих мемуарах отец Бехдела исполняет роль Минотавра, потому что именно он создает ситуацию, из которой его ребенок должен сбежать. Микроуправляя ее личностью и навязывая ей свои собственные проекции, он создает опасную ситуацию, в которой она подвержена высокому риску нестабильности. Он – тот, кто учит ее, как проецировать и подавлять эмоции, но он также и тот, кто пытается спасти ее от того же самого кризиса идентичности, который он делал всю свою жизнь. Из-за этого он играет главную роль в ее истории и мешает ей четко выражать свои чувства по поводу их отношений. Она не может приветствовать его как своего героя, не признав его также своим злодеем, поэтому противоречивая последняя панель прекрасно иллюстрирует опасность предполагаемого «баланса», который они обнаружили в своих взаимодействиях друг с другом.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени