Сочинение на тему Последняя глава

“Что тебя беспокоит?”

«Меня это беспокоит, потому что я ничего не чувствую» (90).

Очевидно, что, хотя семья Урсы обеспокоена ее способностью создавать поколения, это не то, что в конечном итоге беспокоит Урсу. Головастик обеспокоен ее способностью находить секс приятным. На первый взгляд, эти вещи беспокоят Урсу, но по сути Урса настолько обеспокоена ее прошлым и мрачными, мрачными историями о своей великой грамматике, грамматике и маме, что она эмоционально растеряна по более глубоким причинам. Урса хочет чувствовать связь с мужчинами в своей жизни, но не может. Всю свою жизнь ее учили, что единственная цель мужчины – помочь ей «сделать поколения». Когда она теряет способность «создавать поколения», согласно ее семейным ценностям, она не нуждается в мужчинах.

Несмотря на то, что истории беспокоят Урсу и несмотря на то, что она не может создавать поколения, она продолжает рассказывать истории, сохраняя наследие по-своему. В отличие от своей грамматики, грамматики и мамы, Урса рассказывает истории через песни, особенно через блюз. Она объясняет своей матери: «[Поет блюз] помогает мне объяснить то, что я не могу объяснить» (56). Поскольку Урса лично не сталкивался с Коррегидорой, она не может объяснить, как она к нему относится. По сути, кажется, что она даже не знает, что чувствует к нему. Очевидно, что она не любит его, так как называет его «этим ублюдком». Но она объясняет: «Они втиснули Коррегидору в меня, и я пел в ответ. Я бы предпочел спеть ее память, если бы мне пришлось петь. А как насчет моего? (103). Воспоминания Урсы – это часто рассказы о Корредидоре, обесценивающей ее собственный опыт и не позволяющей ей создавать свои собственные воспоминания. Ей говорят, чтобы она передавала истории будущим поколениям, и единственный способ сделать это – это музыка. Очевидно, что музыка Урсы способна достичь многих людей, так как в 47 лет она все еще поет блюз (182). Хотя ее музыка оказывает сильное влияние на ее аудиторию, она в конечном итоге отличается от того, как ее грамматика, грамматика и мама передавали истории, потому что ее больше нет в семье. Истории затрагивают женщин Corregidora больше, чем они могут повлиять на других, потому что это прямо. У Урсы есть кровь Corregidora внутри нее, и, хотя она может быть в состоянии связаться со многими, это никогда не может быть таким же образом.

Блюзовая музыка Урсы способна освободить ее от оков, которые подстерегают ее грамматику и грамматику от злоупотребления Корредидорой. Через музыку она рассказывает историю, но она становится больше ее собственной историей, и поэтому она может справиться с ней. Ее музыка в основном о Мутте, Головастике и ее неспособности по-настоящему жить и чувствовать в дополнение только к наследию Коррегидоры. Со временем кажется, что у Урсы есть свои воспоминания и истории, которые она может рассказать своей музыкой. Текст, выделенный курсивом на Коррегидоре, используется, когда Урса вспоминает истории, переданные родственниками о Коррегидоре. По мере развития Corregidora курсив дополнительно используется для того, чтобы раскрыть чувства Урсы к Матту через ее мысли и их воображаемые разговоры. Становится очевидным, что Урса добился прогресса. Теперь она может думать не только о том, что ей просто сказали, поскольку она начинает концентрироваться на вещах в своей собственной жизни. Блюзовая музыка дает ей возможность сделать это, чего бы она в противном случае не имела. «Создание поколений» для передачи истории практически не оставляет места для добавления личного опыта. Так как Урса никогда не встречал Коррегидору, эта история будет просто рассказом, который она передает. Тем не менее, те, кто приходят, чтобы послушать ее музыку, начинают интересоваться ее жизнью и тем самым позволяют Урсе включать ее собственный личный опыт в ее музыку.

Урса, хотя и женщина Коррегидора, явно отличает себя от линии женщин Коррегидора до нее. Гайл Джонс немедленно отделяет Урсу от других женщин, так как все они «кофейного цвета», и у нее светлые волосы и кожа. С самого начала Джонс хочет, чтобы читатель воспринимал Урсу в отличие от других. Кроме того, она считается значительно отличающейся от других женщин Corregidora, потому что она не имеет возможности производить потомство. Кажется, что единственный инструмент, которым обладают пра-грамма, грамматика и мама, – это способность «делать поколения» и продолжать историю Corregidora. Урса не может «создавать поколения», и поэтому она должна найти альтернативные способы передачи истории. Она прибегает к музыке, чтобы рассказывать истории, но музыка не только помогает ей рассказывать истории, но и помогает ей справляться с поколениями семейных страданий. В то время, когда Урса проводит в одиночестве, она начинает проявлять ясное чувство себя как певца и как личности. В это время Урса начинает справляться со своими проблемами, и становится очевидным, что она в некотором смысле вышла за пределы легенды о Коррегидоре, поскольку она снова может попытаться установить отношения с Маттом. Значительная часть наследства связана с очень негативным отношением к мужчинам, поэтому в заключении, касающемся обеих урс, связанных с мужчинами, очевидно, что что-то явно изменилось. Учитывая, что Матт несет ответственность за неспособность Урсы создавать поколения, вполне возможно, что она возвращается к нему как символ своей благодарности. Однако никогда не ясно, почему Урса возвращается к Матту. Урса во многом способна преодолеть легендарные истории, потому что она последняя женщина Коррегидора. Ursa отмечает конец Corregidoras, и поэтому история и боль прекращаются, поскольку единственный способ, которым легенда может в конечном счете сохраниться, – через будущие поколения.

<Р>